分类:好词好句时间:2023-04-21 18:19作者:未知编辑:猜谜语
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译文:春风像是知道我要到山里行走,吹停了屋外下了很久的雨。漂浮的晴云好似给山岭戴上一顶棉帽,初升起的太阳像挂着一个铜钲挂在树头。矮矮的竹篱旁野桃花含笑绽放,清清的沙溪边柳条轻舞多备轮正情。生活仿悔在西山一带的人家应是最快乐,煮葵烧笋吃了好闹春耕。
赏析:这首诗主要写景,景中含情,反映了作者当时欢桐洞乐心情,也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。
一、原文
东风知我欲山行,吹断檐间积雨声。
岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。
西崦人家应最乐,煮芹烧笋饷春耕。
二、出处
宋·苏轼《新城道中·其一》
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一、注释
1、东风:春风。
2、吹断檐间积雨声:吹停了屋外下了很久的雨。
3、絮帽:棉帽。
4、钲(zhēng):古代乐器,铜制,形似钟而狭长,有长柄可执,口向上以物击之而鸣,在行军时敲打。
5、西崦(yān):这里泛指山。
6、饷:用食物款待别人。
二、作者简介
苏轼(1037年1月8日-1101年8月24日),字子瞻、和仲,号铁冠道人、东坡居士,世称苏东坡、苏仙,汉族,眉州眉山(四川省眉山市)人,祖籍河北栾城,北宋闻名文学家、书法家、画家,历史治水名人。
苏轼
东风知我欲山行,吹断檐间积雨声。
岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。
西崦人家应最乐,煮葵烧笋饷春耕。
身世悠悠我此行,溪边委辔听溪声。
散材畏见搜林斧,疲马思闻卷旆钲。
细雨足时茶户喜,乱山深处长官清。
人间歧路知多长,试向桑田问耦耕。
这两首诗是苏轼在熙宁六年(1073)出巡途中即兴之作。
神宗执政后,任用王安石变法革新。苏轼虽也不反对改革,但认为王安石改革的步子跨得太快,因而持否定态度。他深感朝廷内部争斗激烈,风云叵测,于是在神宗熙宁四年(1071)请调杭州通判。他在视察杭州属县,自富阳赴新城(今富阳县新登镇)道中,饱览沿途明丽的春光,写下了这两首别有情味的诗作。
两首诗第一首主要写景,而又景中含情;第二首着重抒情,而情中有景。两首诗意蕴深远,耐人咀嚼。
第一首为途中即景。作为一位才华横溢的官员,他不仅具有浓烈的书卷气,而且时有出游的雅兴,天公多情,雨后放晴,接着又送来一个东风吹拂、春光明媚的佳日,他不禁游兴勃发,诗歌的前四句,反映了作者当时轻快而美好的心绪。正是因为心情舒畅,所以眼中所见,天地日月,皆具情态。远近山峰还笼罩在云雾中,远眺望去,就象戴着白色的头巾,东方初日好象挂在树梢的铜钲。铜钲,是古代的一种铜制乐器,形似盘,用以形容初日又圆又亮。紧接着诗人又从天地云日转入对农村景物的描绘,从景物的转换中体现作者游踪之变化。作者沉醉于自然的怀抱之中,颇有乐而忘返之感:看!矮矮的竹篱旁,艳丽的野桃仿佛对人含笑,令人心醉。溪边的垂柳,倒影映入清亮的河水中,摇曳生姿,更动人心魄。诗人见如此美景,欣羡不已,最后说: “西崦人家应最乐,煮葵烧拿差昌笋饷春耕。”把山村农夫的生活想象成与世外桃源相似,构筑了一幅情调欢快而色彩鲜明的农妇饷耕图。
整首诗透露出诗人轻松而舒畅的心情,字里行庆枯间渗透着他追求朴质无华、平淡自然的生活美好情趣。
第二首诗写由大自然美妙的山水所引起的人生感触。漫长的人生,如同这悠远的山路之行,有坦途,也有弯路,有时天朗气清,有时又云遮雾障,该如何对待呢!舒缓缰绳,任马慢慢而行,耳中静听潺潺溪流,这就是他对人生的态度。接着作者以散材、疲马自喻,“散材”即无用之材;“搜林斧”,用以比喻深文周纳的党祸。苏轼是在新旧党争十分激烈的时候,自请外调的。但他仍感到很难避免政治上的意外风险,因此,心有余悸。他把自己比作一匹倦怠的征马,渴望听到收兵的号角。眼前的美景,以及细雨过后农夫喜悦采茶忙碌的场面,却使他十分羡慕。时诗人晁端友任新城县令,为政清廉,诗人自然地想到这位世外桃源的长官,在这乱山深处,他该能逃脱人世罗网吧!诗于是过渡到最后二句。“人间歧路”也有所喻指,既指眼前山道,又是人生之路。“试向桑田问耦耕”,化用《论语·微子》典故:长沮桀溺耦而耕,孔子使子路问路,二人对曰:“滔滔者,天下皆是也,而谁以易之?且而与其从避人之士也,岂若以避世之士哉?”表达了诗人意欲挣脱尘世的纷扰、归隐田间的心愿。苏轼的一生,用世和退隐的矛盾心理无时不在,这首诗反映了诗人对官场的厌倦和对人世的感伤。
这两首诗,由景及情,抒写新城道中之所见所感,比喻贴切,意境阔大,而情感丰富,充分体现了苏轼诗歌追求个性的美学风格。
三四乃是早行诗也。消扒起句十四字妙。五六亦佳,但三四颇拙耳。所谓武库轰然,不无利钝,学者当自细参而默会。(方回《瀛奎律髓》卷十四)
絮帽、铜钲未免着相矣。有野桃、柳溪一联,铸语神来,常人得之便足以名世。(汪师韩《苏诗选评笺释》卷二)
这两首诗是苏轼在去往新城途中,对奇丽明媚的春光,繁忙的春耕景象的描绘。第一首诗主要写景,景中含情。第二首着重抒情,情中有景。
清晨,诗人预备启程了。东风多情,雨声有意。为了诗人旅途顺利,和煦的东风赶来送行,吹散了阴云;淅沥的雨声及时收敛,天空放晴。“檐间积雨”,说明这场春雨下了多日,正当诗人“欲山行”之际,东风吹来,雨过天晴,诗人心中的阴影也一扫而光,所以他要把东风视为通达人情的老朋友一般了。出远门首先要看天色,既然天公作美,那就决定了旅途中的愉悦心情。出得门来,首先映入眼帘的是那迷人的晨景:白色的雾霭笼罩着高高的山顶,仿佛山峰戴了一顶白丝绵制的头巾;一轮朝阳正冉冉升起,远眺望去,仿佛树梢上挂着一面又圆又亮的铜钲。穿山越岭,再往前行,一路上更是春光明媚、春意盎然。鲜艳的桃花,矮矮的竹篱,袅娜的垂柳,清亮的小溪,再加上那正在田地里忙于春耕的农夫,有物有人,有动有静,有红有绿,构成了一幅画面生动、色调和谐的农家春景图。雨后的山村景色如此清新奇丽,使得诗人出发时的愉悦心情有增无减。因此,从他眼中看到的景物都带上了主观色彩,布满了欢乐和生意。野桃会“含笑”点头,“溪柳”会摇晃起舞,十分快活安闲。而诗人想象中的“西崦人家”更是其乐无比:日出而作,日入而息;田间小憩,妇童饷耕;春种秋收,自食其力,不异桃源佳境。这些景致和人物的描写是作者当时欢乐心情的反映,也表现了他厌恶俗务、热爱自然的情趣。
第二首继写山行时的感触,及将至新城时问路的情形,与第一首词意衔接。行进在这坎坷漫长的山路上,诗人联想到人生的旅途同样是这样坎坷而漫长。有山重水复,也有柳暗花明;有阴风惨雨,也有雨过天晴。诗人不知不觉中放松了缰绳,任马儿沿着潺潺的山溪缓缓前行。马背上的诗人低头陷入了沉思。三、四两句颇见性情,很有特色,脍炙人口。“散材”、“疲马”,都是作者自况。作者是因为在激烈的新、旧党争中,在朝廷无法立脚,才哀求外调到杭州任地方官的。“散材”,是作者自喻为无用之才。“搜林斧”,喻指新、旧党争的党祸。即使任官在外,作者也在担心随时可能飞来的横祸降临,即便是无用之材,也畏见那搜林的利斧。作者对政治斗争、官场角逐感到厌倦,就像那久在沙场冲锋陷阵的战马,早已疲劳不堪,很想听到鸣金收兵的休息讯号。所以,作者对自己此时这样悠然安闲的生活感到舒服。他在饱览山光水色之余,想到了前几日霏霏春雨给茶农带来的喜悦,想到了为官清正的友人新城县令晁端友。临近新城,沉思之余,急切间却迷了路。诗的最末两句,就写诗人向田园中农民问路的情形,同时也暗用《论语·微子》的典故:两位隐士长沮、桀溺祸耦而耕,孔子命子路向他们问路,二人回答说:“滔滔者,夭下皆是也,而谁以易之?且而与其从避人之士也,岂若从避世之士哉?”诗人以此喻归隐之意。
两首诗以时间先后为序,依原韵自和,描绘“道中”所见所闻所感,格律熟练,自然贴切,功力深厚。尤其是第一首“野桃”、“溪柳”一联倍受后人激赏,汪师韩以为是“铸语神来之笔,“常人得之便足以名世”(《苏诗选评笺释》卷二)。其实不仅此联,即如“絮帽”“铜钲”之比拟恰切,“散材”、“疲马”之颇见性情,也是诗中妙对。
《新城道中》其一 首联:“东风知我欲山行,吹断檐间积雨声”,写诗人正打算去山里,恰好这时春风吹断了屋檐下积雨的声音,他心里愉悦,因而觉得春风极通人性,仿佛知道他这羁旅之人要去山里,特意为之吹断了积雨。这样写,就使“东风”著上了人的感情色彩,也即所谓“以我观物,物皆著我之色彩”。 这一联诗,写“我欲山行”,写春风吹断了积雨,新奇别致,饶有诗意,有领起下文描写春晴之日山村风物、山人生活的作用,也为全诗写景抒情奠定了轻松活泼的基调。 颔联,描写春晨山村晴景:“岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲。”诗人选择了山头、白云、树梢、初升的太阳等四种自然景州氏物来加以描绘,并以“披絮帽”(戴棉絮制成的帽子)与“挂铜钲”(挂铜盘)分别比喻“岭上晴云”与“树头初日”。以絮喻白云并非苏轼首创,此前韩愈就有“晴云如擘(bò)絮”的诗句(见《晚寄张十八助教周郎博士》),但苏诗用“披絮帽”来比喻笼渣局罩在山头上的白云,在前人的基础上有所突破,更为贴切、形象、生动。诗人以“挂铜钲”喻“树头初日”也基本上达到了“形似”。 颈联继承描写山村的自然景物,语言生动,诗意盎然。出句“野桃含笑竹篱短”重在描写“野桃”,对句“溪柳自摇沙水清”主要是刻画“溪柳”。前者以“野桃含笑”这拟人化的诗语形象生动地反映出野生的桃树鲜花绽开;而以“竹篱短”三字侧面烘托“野桃”高过竹篱。后者写溪边柳的枝条在春风吹拂下摇曳多姿、翩翩起舞。写活了“野桃”、“溪柳”,使山村自然景物布满了勃勃生机,洋溢着欢快的气氛。 尾联由自然景物的描写转入对农人及其生活的反映,更增添了这种喜情。此联紧扣一个“乐”字。雨过天晴,春暖花开,景致柔美,令人赏心悦目,何况这又是闹春耕的大好时光。如此美景良辰不能不使农人倍感欢欣。西崦(西山)人家又是煮芹,又是烧笋,忙着春耕,其乐无穷。 《新城道中》(其一)这首诗意境柔美:山岭白云缭绕,树梢朝阳悬挂,野桃笑容迎人,溪柳摇曳多姿,溪水清亮见底,这布满生机的景色与西山如迹让人家煮芹烧笋喜闹春耕的生动场面以及诗人欢快的心情交织在一起,诗意盎然,散发着泥土的馨香与生活的气息,组成一幅诗意盎然的山村风物画。 这首七言律诗中间四句组成一套山水画屏。前两句描写远景,用的是比喻手法:山峰戴上雪白的絮帽,树枝挂着明亮的铜锣,把晴天云朵和初升的太阳写得形象生动而富有神采;后两句描写近景,用的是拟人手法:野桃花倚篱而笑,杨柳枝无风自摇,自然景物被赋予人的神态举止,真是妩媚极了。进得山来,桃花笑,柳条舞,一路喜气盈盈。新颖的比喻,巧妙的拟人,不仅描绘出山野花木之美,而且烘托出诗人山行之乐,内心之乐和景色之美互相影响,互相渗透。这就是人们最爱追求的那种艺术境界:情景相生。
新城道中(其一)
苏轼
东风知我欲山行,吹断檐间积雨声。
岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲。
野桃含笑竹篱短,溪柳自摇沙水清。
西崦人家应最乐,煮芹烧笋饷春耕。
《新城道中》其一写作者出巡时途中所见的漂亮景色,舒畅地赞美了山村人家和平的劳动生活。
首联:“东风知我欲山行,吹断檐间积雨声”,写诗人正打算去山里,恰好这时春风吹断了屋檐下积雨的声音,他心里愉悦,因而觉得春风极通人性,仿佛知道他这羁旅之人要去山里,特意为之吹断了积雨。这样写,就使“东风”著上了人的感情色彩,也即所谓“以我观物,物皆著我之色彩”。
这一联诗,写“我欲山行”,写春风吹断了积雨,新奇别致,饶有诗意,有领起下文描写春晴之日山村风物、山人生活的作用,也为全诗写景抒情奠定了轻松活泼的基调。
颔联,描写春晨山村晴景:“岭上晴云披絮帽,树头初日挂铜钲。”诗人选择了山头、白云、局拍树梢、初升的太阳等四种自然景物来加以描绘,并以“披絮帽”(戴棉絮制成的帽子)与“挂铜钲”(挂铜盘)分别比喻“岭上晴云”与“树头初日”。以絮喻白云并非苏轼首创,此前韩愈就有“晴云如擘(bò)絮”的诗句(见《晚寄张十八助教周郎博士》),但苏诗用“披絮帽”来比喻笼罩在山头上的白云,在前人的基础上有所突破,更为贴切、形象、生动。诗人以“挂铜钲”喻“凳埋树头初日”也基本上达到了“形似”。
颈联继承描写山村的自然景物,语言生动,诗意盎然。出句“野桃含笑竹篱短”重在描写“野桃”,对句“溪柳自摇沙水清”主要是刻画“溪柳”。前者以“野桃含笑”这拟人化的诗语形象生动地反映出野生的桃树鲜花绽开;而以“竹篱短”三字侧面烘托“野桃”高过竹篱。后者写溪边柳的枝条在春风吹拂下摇曳多姿、翩翩起舞。写活了“野桃枣腊蚂”、“溪柳”,使山村自然景物布满了勃勃生机,洋溢着欢快的气氛。
尾联由自然景物的描写转入对农人及其生活的反映,更增添了这种喜情。此联紧扣一个“乐”字。雨过天晴,春暖花开,景致柔美,令人赏心悦目,何况这又是闹春耕的大好时光。如此美景良辰不能不使农人倍感欢欣。西崦(西山)人家又是煮芹,又是烧笋,忙着春耕,其乐无穷。
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