分类:古诗文集时间:2023-05-04 17:39作者:未知编辑:猜谜语
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这本来是两首诗
原颂歼碧句是:
夜深忽改芹梦少年事,梦啼妆泪红阑野举干.
我今因病魂颠倒,惟梦闲人不梦君.
最近流行把两首不同的诗混起来组成一首新句,总是别有一番风味
这句体现的就是一种不得其所的思念.
夜深忽梦少年事”的下一句是 : 梦啼妆泪红阑干。
该诗出自白居易的《琵琶行》。元和十年,予左迁九江郡司马。明年秋,送客湓浦口,闻舟弯模中夜弹琵琶者,听其音,铮铮然有京都声。问其人,本长安倡女,尝学琵琶于穆、曹二善才,年长色衰,委身为贾人妇。遂命酒,滚闹棚使快弹数曲。曲罢悯然,自叙少小时欢乐事,今漂沦憔悴,转徙于江湖间。予出官二年,恬然自安,感斯人言,是夕始觉有迁谪意。因为长句,歌大则以赠之,凡六百一十六言,命曰《琵琶行》。
诗文前两段:
主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。
低眉信手续续弹,说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。
今年欢笑复明年,秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死,暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀,老大嫁作商人妇。商人重利轻别离,前月浮梁买茶去。
去来江口守空船,绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息,又闻此语重唧唧。同是天边沦落人,相逢何必曾相识!
文/沁绿筱
犹记得张爱玲在《半生缘》里写道:“中年以后的男人,时常会觉得孤独,因为他一睁开眼睛,周围都是要依赖他的人,却没有他可以依赖的人。”
其实并非只是中年以后的男人,无论是男是女,无论是否人到中年,大抵只要是年少时光已逝的人,都只能靠自己,都在负重前行,不敢也不能倒下,只能咬牙直面风雨,苦苦挣扎。于是乎,经历多了,刚强惯了,我们就深悉了,这世上有一种悲辛,叫“旧游无处不堪寻。无寻处,惟有少年心”。
《延禧攻略虚吵》里的富察皇后便是如此。 历史 上姿容窈窕、知书达理、性格恭俭、温婉贤淑到令乾隆“每加敬服,钟爱异常”的孝贤纯皇后富察氏始终让我敬爱,故剧里秦岚饰演的富察皇后亦深深吸引了我。 历史 上闺名不详的富察皇后在剧里名为容音,而富察·容音为了做最好的皇后而徐徐失去了年少时最好的容音。
当她还是少女时,活泼灵动,笑语盈盈,即使成了宝亲王弘历嫡福晋,也仍有几分少女的光彩,眼神纯澈清澈,笑脸天真纯美,却因了“规矩”二字,放弃了和弘历手牵手的温柔缱绻。待到宝亲王成为乾隆皇帝,她成为富察皇后之后,她便彻底离别了往昔,舍弃了最好的自己,成为了最好的皇后。诚如白居易所吟:“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。”自此,她年少时那些清新俏皮的欢悦、活泼泼的灵气和不自知的纯美,悉数化作午夜梦回时枕边的一滴清泪。
我深信,她亦期许“一生一代一双人”,可在三从四德的压迫下,“妒”是女子最大的禁忌。而母仪天下的皇后,更是最无奈地被“赋予”了最博大的枷锁。从来皇后都是无私的、大度的、贤淑的。早年的传统已为天下之国母刻好了一生的轨迹,作为后者,只用去描摹就行了。因之,她不但要答应别人来分享自己深爱的丈夫,而且不能争风吃醋,要竭尽全力护妃嫔们周全。同时,她不能任情恣意,而要以身作则,恪守宫规,言行举止不能有丝毫瑕疵,待人接物不能有半点差错。
选则誉拍秀时,高贵妃有意艳压群芳,她却敛尽满身光华,希冀乾隆把注重力放在争奇斗艳的秀女们那里;乾隆送给她新鲜茁壮的荔枝树后,她设宴送给了其他妃嫔,她深悉乾隆最爱她,可她却不能做“三千宠爱在一身”的宠后,而必须做有大爱有气度有胸襟的贤后;娴妃急需用钱,她明了娴妃清高,就以赏赐的方式给予娴妃,堵住了悠悠之口;她始终沉浸于亲生儿子二阿哥兼嫡长子永琏夭折的悲恸中,却悉心庇护着怀孕的愉贵人,直至愉贵人平安生产,又为了愉贵人可以亲自照顾五阿哥永琪而请乾隆册封其为愉嫔;在乾隆寿宴之上,她和高贵妃伴乾隆左右,高贵妃殷勤地去挽着乾隆,她却端庄自持;乾隆染病时,妃嫔们唯恐避之不及,她却不辞辛苦地侍奉在侧;该平息风波时,她绵里藏针,对嚣张的高贵妃毫不手软……
不似高贵妃飞扬跋扈,不似娴妃清高自诩后又黑化得阴森恐怖(说孙羡句题外话,我是很喜欢这部剧里的继后也就是一开始的娴妃辉发那拉·淑慎的,无论是她前期的志洁行芳,还是她后期的运筹帷幄。唯一遗憾的是,她对容音的误解。),不似纯妃因爱生恨后邪恶本性暴露无遗,她始终温良恭俭让,心地善良,大爱无私。“本宫先为一个皇后,才为一个女人。”她委实是一个挑不出错的温婉善良的贤后,她的言行布满了母性的温度,她有着温暖的色泽、明媚的姿态和柔软的触感,她是剧里一道最温婉动人的风景,温柔似水,温润如玉。
端庄大气、淡然坚韧的她,看清了世间女子飘萍般的命运,胸中有庾岭、罗浮山般的高大宽阔,直面凌寒独放,“浓淡由他冰雪中”。人人只道她光鲜亮丽,却鲜有人窥见她风光背后的悲辛无尽。她日日夜夜操心着旁人操心不了的事,她不曾奢靡享乐,始终苏醒理智地承担着身为皇后的责任。她忍常人不能忍,受常人不能受,默默将隐痛研碎消化,还后宫一个风平浪静、宁馨祥和。
这样的贤后,令人敬慕,她值得乾隆眷念一生,亦值得魏璎珞和明玉两大心腹矢志不渝地效忠;但也令人怜惜,她太爱惜羽毛,反被不知好歹之人抓住软肋得寸进尺,视伤害她为理所应当。向来跋扈的高贵妃因她的恩宠、俸禄在自己之上而恨她;原本敬重她的娴妃因误解她而恨她;一直追随她的纯妃因富察·傅恒爱的是璎珞,而璎珞又深得她心而背叛她;陪伴她多年的贴身大宫女尔晴也因富察·傅恒不爱自己而背叛她……于是乎,先是娴妃在她第二次怀孕而璎珞被贬辛者库期间,借高贵妃之手除掉了她腹中之子,致使她病倒;再是尔晴在她大病初愈、不适合有孕时助她怀孕;后是娴妃在她生下七阿哥永琮后,煽动纯妃,致使纯妃设计让侍奉在她身侧的璎珞出宫探望父亲,而后出手让永琮葬身火海……
一个人温婉善良,有容人之雅量,修炼到行事沉稳平和的境界,合该被深赏长颂。但若委实忍够了不想再忍,那么,爆发亦是好的,盖因一个活生生的人,不可能永远含着一口即将喷涌的鲜血,若无其事地嘴角上扬、气定神闲。
因之,当永琮夭折后,她心力交瘁,放下了所谓的优雅端庄,质问乾隆:“我是谁?皇上,您说,我是谁?”可乾隆的回答让她大失所望:“你是朕的妻子,是母仪天下的大清皇后。”真正的悲伤是欲哭无泪的,那是无力回天的绝望,沉沉地压在心头,令人喘息不得。其实,她期许的是,乾隆能说她是富察·容音,她早已厌倦了一代贤后的美名,她怀念的是年少时那个最好的自己。
可很多人都习惯从自己的认知出发,去衡量、评价、得出结论,而这无异于盲人摸象。生活在滚滚红尘中,很多人并没有意愿去了解另一类人怎么想,只是期待对方能听到自己发出的声音,自己能收获更多的认可。因之,乾隆只是爱她的温婉贤淑,爱她的善解人意,爱她对自己的懂得和了解,却不曾设身处地地去思考她想要什么。
其实,早在璎珞设计杀死裕太妃为姐姐报仇,她在乾隆面前袒护璎珞,乾隆说她是天底下最好的皇后时,她就已如是说:“臣妾已经不是最好的自己。自从嫁给你那日起,我就不再是富察·容音。我整个人被紧紧地包裹着,迈出的每一步,都要完美到不可挑剔。我要宽容、端庄、贤顺,这才是世人心中的皇后……可是璎珞不同,只有她不同。”可乾隆全然不解她爱护璎珞是在爱护年少时的自己,亦不懂璎珞是她的希望,即使她接下来还如是说:“魏璎珞就是魏璎珞,她是鲜活的,她是任性的,她在极力抗争,不像其他人,甘愿做一个任人摆布的木偶。皇上,臣妾就是当初没有坚守住,才成为今天的我,所以臣妾要保护璎珞,就像保护从前的我一样。”
想象和亲历是悬殊的。再海量高清的图片,亦无法赋予人日升月沉的真实感。故不曾经历过她心路历程的乾隆再如何设身处地,亦无法感同身受。因为人的处境太复杂,人本身也太复杂,她只能“如人饮水,冷暖自知”。真正的理解,恍若天涯的地平线,可望而不可即。因了枕边人的不解,一代贤后的她始终都在自己的生命中孤独地过冬。故这一次,她再度痛失爱子,她歇斯底里了,她将多年来侍奉太后、尊重皇上、善待庇护妃嫔、把妃嫔的孩子视如己出、处事谨慎、贤良淑德、怕被天下人指责、怕被皇上厌弃但最后却什么也没得到的隐忍辛酸悉数道尽。
生命与生命合该是相互成全的,付出与收获合该是相辅相成的,一对一时才能够倾注全力,得到一个最完满的结果。因之,不管我们如何叹赏 历史 上乾隆与她的帝后深情,如何认为一个帝王能如此已是难能可贵,也不得不承认,乾隆对她再深情亦不妨碍他后宫充盈、子孙满堂。至于剧里乾隆和她的帝后深情,则更耐人寻味。当她因永琮之死而悲痛欲绝时,乾隆如是说:“容音,你是朕的皇后,是爱新觉罗·弘历的结发妻子,你没有放肆任性的权利,更没有中途退出的可能。”乾隆是爱她的,但也是不懂她的。孩子于乾隆而言,仅是继续大统的嫡子而已,既然活着的永琮可以取代逝去的永琏,那么便可以让她再生个嫡子来取代夭折的永琮;然孩子于她而言,却是生命的全部,当她痛失爱子伤心欲绝时,乾隆还一再强调她身为皇后的责任,就无异于诛心。
有人说,异性只为繁衍后代,同性才是真爱。尽管并不绝对,但有时也有几分道理。就好似剧里乾隆确实深爱她,却从未真正懂过她。而她与璎珞之间,却有深厚的主仆之情、师生之情和姐妹之情。璎珞是她年少的自己,是她未来的希望;她是璎珞敬重的导师,是璎珞深爱的姐姐。她生前教璎珞读书明理,护璎珞平安周全,与璎珞惺惺相惜;她逝后璎珞对她念念不忘,带着明玉为她报仇雪恨,替她尽心辅佐和悉心陪伴乾隆。她温柔似水,璎珞刚烈如火,她们是互补的,适合携手同行,她们才是最懂彼此最天造地设的一对啊。
最后,因了爱子的夭折、乾隆的不解、尔晴的诛心,她心如死灰,不曾等璎珞回来,便纵身一跃,香消玉殒,结束了辛劳全是自己干、好处全是别人拿的贤良淑德却郁郁惆怅的一生。但她是释然的,因了此后,她不再是皇后,而是容音。比之史书记载的病逝,剧里她的结局更令人叹惋,我见犹怜。
命运向来不以人的意志为转移,它翻手云,覆手雨,繁花落尽便是白雪皑皑。她一生温婉善良,幸福却不曾盈盈在握。她终其一生都对年少的自己念兹在兹,“夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干”可谓她成为皇后之后漫漫一生的最好注脚。
夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干的意思是在夜色正浓时突然梦到了少年时的事,在梦中哭泣,脸上的妆和泪在混粗滑慧在了一让行起。
此句出自白居易的琵琶行,讲述岩答的是琵琶女的艰难与辛酸。
夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干翻译:更深夜阑常梦少年时作乐狂欢;梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
出自《琵琶行》,唐代诗人白居易创作的一首长篇叙事诗。此诗通过对琵琶女高超弹奏喊备技艺和她不幸经历的描述,揭露了封建社会官僚腐败、民生凋敝、人才埋没等不合理现象,表达了诗人对她的深切同情,也抒发了诗人对自己无辜被贬郑悔毁的愤懑之情。
全诗叙事与抒情紧密结合,塑造出完整鲜明的人物形象;语言流转匀称,柔美和谐,特殊是描绘琵琶的演奏,比喻贴切,化虚为实,呈现出鲜明的音乐形象。
扩展资料:
创作背景
唐宪宗元和十年(815)六月,唐朝藩镇势力派刺客在长安街头刺死了宰相武元衡,刺伤了御史中丞裴度,朝野大哗,藩镇势力又进一步提出要求罢免裴度,以安藩镇“反侧”之心。
白居易上表主张严缉前皮凶手,有“擅越职分”之嫌,而且平素多作讽喻诗,得罪了朝中权贵,于是被贬为江州司马。司马是刺史的助手,在中唐时期多专门安顿“犯罪”官员,属于变相发配。
元和十一年(816)秋天,白居易在浔阳江头送别客人,偶遇一位弹琵琶的长安倡女,便用为题材,这首叙事长诗《琵琶行》。
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