分类:诗名大全时间:2023-05-06 13:24作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈丑奴儿李清照,以及李清照丑奴儿赏析对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
丑奴儿 博山道中效李易侍消带安体
作者:【辛弃疾】 年代:【宋】 体裁:【词】 类别:【未知】
千峰云起,
骤雨一霎儿价。
更远树斜阳,
风景怎生图画?
青旗卖酒,
山那畔别有人间,
只消山水光中,
无事过这一夏。
午醉醒时,
松窗竹户,
万千洒脱。
野鸟飞来,
又是一般闲暇。
却怪白鸥,
觑著人欲下未下。
旧盟都在,
新来莫是,
别有说话?
【注释】:
宋孝宗淳熙八年(1181)作者被劾罢官,次年在江西上饶地区的带湖卜筑闲居 ,直至光宗绍熙三年(1192)再度起用为止,其间长达十年。这首词正是此期间所作。
词的上片下阕都是借景抒情,情景交融,写得明白如话而又清新幽默。上阕写博山道中的外景。博山在江西广丰县西南,“南临溪流眺望如庐山之香炉峰,足风其景秀美。上阕头三句,写得颇有季节特点,特殊是“骤雨一霎儿价 ”,非常形象地写出了夏日阵雨的特点。阵雨过后,斜阳复出,山水林木经过了一番滋润 ,愈加显得清新秀美 。“风景怎生图画”一句,以虚代实,给人留下充分的想象空间,同时又达到了情景交融的效果 。“青旗”二句,点出了酒店,交代了作者的去处,既与下阕“午醉醒时”相呼应,同时又点出作者闲居生活感到百无聊赖。从词的意境上说,这二句把画面老芦推向了更深一层 ,别有一番风致。七、八二句是抒情,说只想在山色水光中度过桥返这个清闲的夏天。句中流露出一种无可奈何的心绪。
下阕开头 ,写酒家周围的环境 。“午醉”一句,同上阕“青旗”相呼应 ,“松窗竹户”当为酒家的景致。作者酒醉之后,在这里美美地睡了一觉醒来只见窗外松竹环绕,气度萧潇洒俗,十分幽雅。这首词的上下阕在时间上有个跳跃,由“午醉”加以过渡,从而增强了上下两阕的紧密联系 。“野鸟”二句,语出贾谊《鵩鸟赋 》:“鵩鸟“止于座隅,貌甚闲暇。”同时,又是运用传统的动中取静的写法。唯其动而愈见静。如王维的《栾家濑》:“飒飒秋雨中,浅浅石溜写。跳波自相溅 ,白鹭惊复下 。”全篇皆动,却是静境。
辛弃疾正是运用了这种手法,把酒家的环境写得十分清幽,但正是通过这“静”来反衬出他心中的不平静。紧接着由“野鸟”带出白鸥,由景入情,写得十分自然。在这里,作者用了“鸥盟”的典故。所谓鸥盟。”即是“言隐居者与鸥为伴侣也”。如黄庭坚诗:“万里归船弄长笛,此心吾与白鸥盟。辛弃疾在离职,初到带湖卜筑时,就曾写过一首《 水调歌头》,题为“盟鸥”,其中写道:“凡我同盟鸥鹭,今日既盟之后,来往莫相猜”,意在表明自己决心归隐,永与鸥鹭为伴。“却怪”二句极显诙谐,旧友白鸥怎么啦?觑着我欲下不下,若即若离。因而最后三句接着问,莫非是新来变了旧约?《列子·黄帝》说海上有人与鸥鸟相狎熟,一日其父命他取来玩玩,明日至海上 ,“鸥鸟舞而不下 ”。这三句向白鸥提问,显得十分幽默,同时也表现出作者的襟怀,流露出他孤独寂寞的况味。此外,这三句笔势奇矫,语极新异,令人玩味不已。
作者隐居带湖,主要是由于受到投降派的排挤打击,多长带有一点无可奈何 。这种浪迹江湖的生活,并非是他所追求的。因此,他在表现一种超脱的闲适之情时,仍旧不时地流露出自己内心的不平静来。从整首词来看,有些句子显得悠闲得意,实质上是作者深感百无聊赖而自作宽解罢了。一种希冀用世的心绪,还是时隐时现的表露出来。
在这首词的小序中 ,作者标明“ 效李易安体”,而李易安即李清照,是宋代婉约词的大宗 ,这说明,作者虽为豪放派的代表人物 ,但在“ 龙腾虎掷”之外,又不乏有深婉悱恻的情调。他的这首“效李易安体”之作,着重是学易安“用浅俗之语,发清新之思”(《金粟词话》)的特色。其中诙谐幽默的成份,则纯属自己的个性。这正为我们提供了一位伟大作家“博取”的例证。
丑奴儿 书博山道中壁
作者:【辛弃疾】 年代:【宋】 体裁:【词】 类别:【未知】
少年不识愁滋味,
爱上层楼,爱上层楼,
为赋新词强说愁。
而今识得愁滋味,
欲说还休,欲说还休,
却道天凉好个秋。
【注释】
①丑奴儿:即《采桑子》。
②层楼:高楼。
【评解】
这首词是作者带湖闲居时的作品。通篇言愁。通过“少年”时与“而今”的对比,
表现了作者受压抑、遭排挤、报国无路的痛苦,也是对南宋朝廷的讽刺与不满。上片写
少年不识愁滋味。下片写而今历尽艰辛,“识尽愁滋味”。全词构思新巧,平易浅近。
浓愁淡写,重语轻说。寓激情于婉约之中。含蓄蕴藉,语浅意深。别具一种耐人寻味的
情韵。
【集评】
夏承焘《唐宋词欣赏》:他这首词外表虽则婉约,而骨子里却是包含着忧郁、沉闷
不满的情绪。……用“却道天凉好个秋”这样一句闲淡的话,来结束全篇,用这样一句
闲淡话来写自己胸中的悲愤,也是一种高妙的抒情法。
深沉的感情用平淡的语言来表达,有时更耐人寻味。
张碧波《辛弃疾词选读》:这首词写得委婉蕴藉,含而不露,别具一格。
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这是辛弃疾被弹劾去职、闲居带湖时所作的一首词。他在带湖居住期间,闲游于博山道中,却无心赏玩当地风光。眼看国事日非,自己无能为力,一腔愁绪无法排遣,遂在博山道中一壁上题了这首词。在这首词中,作者运用对比手法,突出地渲染了一个“愁”字 ,以此作为贯串全篇的线索,感情真率而又委婉,言浅意深,令人玩味无穷。
词的上片,着重回忆少年时代自己不知愁苦。少年时代,风华正茂,涉世不深,乐观自信,对于人们常说的“愁”还缺乏真切的体验。首句“少年不识愁滋味 ”,乃是上片的核心。我们知道,辛弃疾生长在中原沦陷区。青少年时代的他,不仅亲历了人民的苦难,亲见了金人的凶残,同时也深受北方人民英勇抗金斗争精神的鼓舞。他不仅自己有抗金复国的胆识和才略,而且认为中原是可以收复的,金人侵略者也是可以被赶出去的。因此,他不知何为“愁 ”,为了效仿前代作家,抒发一点所谓“愁情 ”,他是“爱上层楼”,无愁找愁。作者连用两个“爱上层楼”,这一叠句的运用,避开了一般的泛泛描述,而是有力地带起了下文。前一个“爱上层楼”,同首句构成因果复句,意谓作者年轻时根本不懂什么是忧愁,所以喜欢登楼赏玩。后一个“爱上层楼 ”,又同下面“为赋新词强说愁”结成因果关系 ,即因为爱上高楼而触发诗兴,在当时“不识愁滋味”的情况下,也要勉强说些“愁闷”之类的话。这一叠句的运用,把两个不同的层次联系起来,上片“不知愁”这一思想表达得十分完整。
词的下片,着重写自己现在知愁。作者处处注重同上片进行对比,表现自己随着年岁的增长,处世阅历渐深,对于这个“愁”字有了真切的体验。作者怀着捐躯报国的志愿投奔南宋,本想与南宋政权同心协力,共建恢复大业 。谁知,南宋政权对他招之即来,挥之即去,他不仅报国无门,而且还落得被削职闲居的境地,“一腔忠愤,无处发泄”,其心中的愁闷痛楚可以想见。“而今识尽愁滋味”,这里的“尽”字,是极有概括力的,它包含着作者许多复杂的感受,从而完成了整篇词作在思想感情上的一大转折。接着,作者又连用两句“ 欲说还休”,仍旧采用叠句形式,在结构用法上也与上片互为呼应 。这两句“欲说还休”包含有两层不同的意思。前句紧承上句的“尽”字而来,人们在实际生活中,喜怒哀乐等各种情感往往相反相成,极度的兴奋转而潜生悲凉,深沉的忧愁翻作自我调侃。作者过去无愁而硬要说愁,如今却愁到极点而无话可说。后一个“欲说还休 ”则是紧连下文。因为,作者胸中的忧愁不是个人的离愁别绪,而是忧国伤时之愁。而在当时投降派把持朝政的情况下,抒发这种忧愁是犯大忌的,因此作者在此不便直说,只得转而言天气,“天凉好个秋”。这句结尾表面形似轻脱,实则十分含蓄,充分表达了作者之“愁”的深沉博大。
辛弃疾的这首词,通过“少年 ”、“而今”,无愁、有愁的对比 ,表现了他受压抑排挤 、报国无门的痛苦,是对南宋统治集团的讽刺和不满。在艺术手法上,“少年”是宾,“而今”是主,以昔衬今,以有写无,以无写有,写作手法也很巧妙,突出强调了今日的愁深愁大,有强烈的艺术效果。
添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树原文:
窗前谁种芭蕉树,阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心,舒卷有余清。(余 清 一作:情)伤心枕上三更雨,点滴霖霪。点滴霖霪。愁损北人慎迅,不惯起来听。
添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树翻译及注释
翻译 不知是谁在窗前种下的芭蕉树,一片浓阴,遮盖了整个院落。叶片和不断舒展的叶心相互依恋,一张张,一面面,遮蔽了庭院。满怀愁情,无法入睡,偏偏又在三更时分下起了雨,点点滴滴,响个不停。雨声淅沥,不停敲打着我的心扉。我听不惯,于是披衣起床。
注释 1添字丑奴儿:词牌名。一作「添字采桑子」。「丑奴儿」与「采桑子」同调而异名。添字:在此词中详细表现为——在「丑奴儿」原调上下片的第四句各添入二字,由原来的七字句,改组为四字、五字两句。增字后,音节和乐句亦相应发生了变化。2中庭:庭院里。3舒卷:一作「伸展」,在此可一词两用,舒,以状蕉叶;卷,以状蕉心。且卷,有通「婘」之训,谓好貌。余清:此据王学初《李清照集校注》和吴熊和《唐 宋词 通论》,此首断句亦从吴著。「余清」,今本多作「余情」,「情」字在此其意似欠当,因此词上片旨在咏物并非简朴的拟人之法。余清,意谓蕉叶舒卷;蕉心贻人以清凉恬静之感。视「清」字为「情」字的谐音,其意似胜于径用「余情」二字。4霖霪:本为久雨,此处指接连不断的雨声。
添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树赏析
蒋哲伦
这首词作于南渡以后,通过雨打芭蕉引起的愁思,表达作者思念故国、故乡的深情。上片咏物,借芭蕉展心,反衬自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪。首句「窗前谁种芭蕉树」,似在询问,似在埋怨,无人回答,也无须回答。然而通过这一设问,自然而然地将读者的视线引向南方特有的芭蕉庭院。接着,再抓住芭蕉叶心长卷、叶大多荫的特点加以咏写。蕉心长卷,一叶叶,一层层,不断地向外伸展。阔大的蕉叶,似巨掌,似绿扇,一张张,一面面,伸向空间,充满庭院,散发著清秀,点缀著南国的夏秋。第二句「阴满中庭」形象而逼真地描绘出这一景象。第三句重复上句,再用一个「阴满中庭」进行吟咏,使人如临庭前,如立窗下,身受绿叶的遮蔽,进而凝视到蕉叶的舒卷。「叶叶心心,伸展有余情」,歇拍二句寄情于物,寓情于景。「叶叶」与「心心」,两对叠字连用,一面从听觉方面形成应接不暇之感,—面从视觉印象方面,向人展示蕉叶不断伸展的动态。而蕉心常卷,如同愁情无极,嫩黄浅绿的蕉心中,紧裹着绵绵不尽的情思。全词篇幅短小而情意深蕴。语言明白晓畅,能充分运用双声叠韵、重言叠句以及设问和口语的优点,形成参差错落、顿挫有致的韵律;又能抓住芭蕉的形象特征,采用即景抒情,寓情于物,触景生情,寓情于景的写作手法,抒发国破家亡后难言的伤痛;用亩盯笔轻灵而感情凝重,体现出漱玉词语新意隽、顿挫有致的长处。
添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树名家评论
王学初《李清照集校注》卷一:此首又见《广群芳谱》卷八十九(卉谱三)芭蕉,调为《采桑子》,词句亦与《采桑子》同而非《添字丑奴儿》。其词云:「窗前谁种芭蕉树,阴满中庭,叶叶心心,伸展余光分外清。伤心枕上三更雨,点点霖霪,似唤愁人,独拥寒衾不忍听。」按《全芳备祖》海内无刊本(董康《书舶庸谈》云:日本有元刊本),但各抄本均作《添字丑奴儿》。《花草粹编》云「宽耐此添字」,是陈耀文所见本当亦相同。《广群芳谱》作《采桑子》,殆为编者汪灏等所妄改,不足据。(人民文学出版社1979年10月出版)
吴熊和《唐 宋词 通论》:添字或摊破的另一种方式,是在增入音节、字数后改组乐句。如《丑奴儿》歇拍为七言一句,李清照《添字丑奴儿》添入二字,改组为四言、五言两句。(浙江古籍出版社1985年1月出版)
喻朝刚《 宋词 精华新解》:此篇写于南渡以后。词人因见芭蕉而起兴,触景伤怀,抒发了流落异乡、怀念故土的寂寞愁苦之情。李清照这种背井离乡的寂寞凄楚之感,产生于国亡家破夫死以后,不同于寻常环境中的羁旅行役和离情别绪,具有深广的现实意义。当金兵入据中原后,被迫离开故土、逃亡南方的「北人」,何止干千万万!作者也是其中的一员。此篇既抒写了词人的感受,也唱出了许许多多难民的心声。这首词篇幅虽短,意蕴却很深,语言浅近通俗,脉络十分清楚,体现了漱玉词的艺术特色。全词以芭蕉、夜雨为背景,写了一天的见闻和感受。上片诉诸视觉,描摹白天窗前所见;下片诉诸听觉,刻画深夜枕上所闻。抒情主人公的情感之波,随着时间的推移和景物的变化而起伏动荡。两片的第三句「阴满中庭」和「点滴霖霪」均用叠句,起到了渲染环境气氛、加强艺术效果的作用。词中还运用了双声叠字,形成错落有致的韵律,使作品的意象显得更为生动,富有艺术感染力。(吉林大学出版社1988年8月出版)
平慧善《李清照诗文词选译》:起首一问句表现了词人对种树者的怀念与对芭蕉长成的喜悦,因此她移情入景,说「叶叶心心舒卷有余情」,写芭蕉对人的深情,正是抒发词人自己的深情。上半阕写从室内看芭蕉成荫,下半阕则写枕上听雨打芭蕉。经过国难、家破、夫亡种种打击后,避难客居的人夜不成眠,夜雨不停地敲打着芭蕉,也敲打在词人愁损的心上。「起来听」这一外在的动作,曲折地表现了词人内心的万千愁绪。(巴蜀书社1988年10月出版)
蔡中民:此词通过对夜雨芭蕉这一南方特有景致的描绘,抒发自己思乡忧时的浓愁。深情苦调,楚哀动人,当是建炎三年其夫赵明诚死后所作。夜雨芭蕉同夜雨梧桐一样,是秋日里最撩人愁绪的景象,诗人经常遣之笔端,作为抒发愁情的形象载体,以取得更为感人的事半功倍的艺术效果。如杜牧《八六子·洞房深》:「听夜雨,冷滴芭蕉。」顾敻《杨柳枝·秋夜香闺思寂寥》:「正忆玉郎游荡去,无寻处,更闻帘外雨潇潇,滴芭蕉。」李后主《长相思·云一緺》:「秋风多,雨相和。帘外芭蕉两三窠。夜长人奈何。」清照词从白天写起,白天的芭蕉婀娜多姿,日炎独阴,「叶叶心心,伸展有余情」,给人带来一丝深情的慰藉。下片写夜景,兀地揭起。「伤心枕上三更雨」,本来就夜深不寐,苦不堪言,可偏偏三更头上,又吹来一阵寒风,打下三二滴疏雨。「隔窗知夜雨,芭蕉先有声」,那点滴霖霪的雨滴打在芭蕉上,不啻是打在自己备受创伤的心上。她想起失去的家园,死去的丈夫,想到动荡不安的时局和苟且无能的赵构小朝廷,想到不知何时才能「相将过淮水」,自然是要「愁损北人」,更加没法入睡,只得披衣而起,独抱浓愁待天晓了。白日之情景是铺垫,是「虚」写,目的是为了与下片形成对比,以「虚」见实,孤苦处境中希冀寻求一点慰藉,是「虚」中之实,「不惯听」并非因为惊醒而是本来就忧深愁重,又是实中之「虚」。首句一问,埋下伏笔,结句拍合,醒明题旨,不答亦答。「点滴霖霪」一叠,造成空间上和时间上的延伸感,加重了环境凄凉愁惨的气氛,丰富了词语的表现力.使所表之情更加真切,更加深重哀婉。(《百家唐宋词新话》,四川文艺出版社1989年5月出版)
李静等:这首词通过对芭蕉的描写,抒发了对颠沛流离、怀远念归生活的感触。上片是对芭蕉的描写。开篇一句,似问非问,颇有气魄,点明庭院之中的芭蕉并不是词人种的,因为这里并非家乡故土。这一句看似平淡,其实暗寓深情,浸透了流离的感伤。随后两句,写芭蕉叶肆意舒展,覆盖了庭院。这一句把芭蕉叶的神态描绘得栩栩如生。「叶叶心心」,叠字连用,一方面从听觉上给人以急迫感,另一方面也从视觉上展示了芭蕉叶的形态,颇具动感。下片抒情。北方天气干燥,很少下雨,所以北方人乍到南国,一开始会很不适应当地潮湿的气候。再加上深夜失眠,于枕上静听雨打芭蕉,更使人思绪翻涌。「不惯起来听」五字,直白浅显,似随口说出,但内涵丰富。「不惯」写词人的心理感受;「起来」是因为内心烦躁。词人在这里把自己失眠的原因归于芭蕉,这是典型的迁怨于物的手法,其实真正让她坐卧不安的是心中的愁绪,是国家的沦亡和故乡的遥隔。全词通过对芭蕉和夜雨的描写,巧妙地传达了词人一天的所见、所感。(《 唐诗 宋词鉴赏大全集》,华文出版社2009年11月出版)
孙崇恩《李清照诗词选》:这当是李清照南渡后抒发思乡忧国之情的词作。上阕描写白天庭院中的芭蕉。首句奇突一问,似无意,接着描写蕉叶形态宛若含情。叠句「荫满中庭」夸芭蕉枝叶茂盛,衬托环境幽暗;「叶叶心心」句赞芭蕉叶展心舒,含无限眷恋之情。下阕笔锋转折,描写夜深枕上闻雨声的情景。换头句写愁人在床上辗转反侧,枕上听雨;叠句「点滴霖霪」写夜雨淅沥,烘托心绪凄凉。结句点明题旨,突出了深沉的忧国怀乡之情。全词咏物抒怀,运笔轻灵,语意隽永,婉转有致,情意深切。(人民文学出版社1994年12月出版)
刘瑜《李清照全词》:正是「乡愁怕听三更雨」,更那堪雨打芭蕉的凄凄历历的声响呢?「芭蕉」生在南方,雨打芭蕉更刺痛了她的「故乡心」、「愁人耳」。故「不惯起来听」。卒然一结,轻淡饶味,余韵袅袅。至此,一个杰出女词人,在国破、家亡、丧夫、颠沛流离等不幸遭际的打击下,孤凄、哀伤、憔悴、思国怀乡的形象跃然纸上。此词,也有所祖,温庭筠《更漏子》:「梧桐树,三更雨,不道离情正苦!一叶叶,一声声,空阶滴到明。」与易安此词意境相似,只是「梧桐树」表示秋天的时令,而易安词中「芭蕉」「心心」「卷」著,时指春季罢了,写的是离情。李煜《长相思》有「秋风多,雨相和,帘外芭蕉三两窠。夜长人耐何!」与易安词意境略同,写的是相思。《词苑丛谈》载宋徽宗时无名氏《眉峰碧》云:「薄暮投村驿,风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里人,分明叶上心头滴。」写的是乡愁,与易安词更见相同之处了。而易安词写的是思国怀乡的深厚感情,立意高远。她融化前人词意,脱胎古人诗句,不著痕迹,并能创意出奇。叶少蕴云:「诗人点化前作,正如李光弼将郭子仪之军,重经号令,精神数倍。」周紫芝《鹧鸪天》有「梧桐叶上三更雨,叶叶声声是告别」句。宋人还有「枕前泪共三更雨,隔着窗儿滴到明」句。均可见文学艺术的继续和发展。此词语言浅谈隽永,构思精巧,结构严谨。上片着重写景,融情入景,是下片的铺垫;下片着重写情,情景交融。上片着力渲染芭蕉的株多、枝繁、荫浓、「有余清」,因而下片雨打芭蕉的声响才越大,女主人公的心境也就愈凄楚苍凉、痛苦难耐,思国怀乡之情也就更浓烈,词人的心境也愈令人悲悯。上扬下抑,顺理成章。「无情未必真豪杰」,李清照在此词中所写的「伤心」、「愁损」,绝非无病 *** ,实际上交织著对 北宋 亡国之恨、民族之爱、颠沛流离之苦,流落江浙,心系乡国。其中也蕴含着对自己种种不幸遭遇的感触,又客观反映了 宋代 人民历经战乱,身陷水火的深重苦难,其典型意义就在这里。(山东情谊出版社1998年出版)
诗词作品: 添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树 诗词作者:【 宋代 】 李清照 诗词归类: 【咏物】、【爱国】、【思乡】
"绛绡缕薄冰肌莹,雪腻酥香。笑语檀郎:今夜纱厨枕簟凉。"——李清照
千古第一才女李清照的词,以温婉凄苦居多,在多数人印象中,不是"凄凄惨惨戚戚"便是"人比黄花瘦"。其实,那是因为她晚年生活凄苦,以词抒怀之作。
而待字闺中之时,李清照也创作了一些闻名的词作,比如两首《如梦令》也就是大家熟知的"争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。"和"知否,知否,应是绿肥红瘦。"李清照早期的作品以描写生活的美好居多。
婚后李清照的作品,其实也可以细分为两个阶段,一个阶段是与赵明诚新婚时期,这个时期,她的作品以记录新婚美满的生活为主,有时候还会淘气一下,作一首打情骂俏的闺房之作。
而另一个阶段,则是与赵明诚分居两地时的那些思念丈夫的作品,像闻名的《醉花阴》以及《行香子·七夕》。一句"莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦"更是成为了千古绝唱。
《丑奴儿·晚来一阵风兼雨》打情骂俏的闺中经典要说到李清照的闺中之作,就不得不说说她的《丑奴儿·晚来一阵风兼雨》。这首词是李清照和赵明诚新婚燕尔时期的作品。
从词中不难读出,蜜月时期他俩幸福的婚姻生活。当然,还有就是这首打破了李清照在大多数人心目中的形象。可能很多人怎么都不会想到,那个温婉凄苦,大半生孤寂的李清照,还写过这么大胆,撩人的闺中词。
这首《丑奴儿·晚来一阵风兼雨》,表面上看起来是在写雨景,但其实写的一对小情侣打闹的场景,短短几句,就把高远的意境营造出来了,开头就很经典,整个风格生动有趣,就似乎在看一幅山水画一般。
丑奴儿
晚来一阵风兼雨,洗尽阳光。
理罢笙簧,却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹,雪腻酥香。
笑语檀郎:今夜纱厨枕簟凉。
一句"绛绡缕薄冰肌莹,雪腻酥香。笑语檀郎:今夜纱厨枕簟凉。"你被撩到了吗?
打情骂俏的经典李清照这么开放你敢信?这首词李清照并没有采用什么高级的写法,就是直接描盯清述,但依旧十分的深情生动。上片就是写雨景,这样的描写使得这首词更加生动,更加有趣。
上片的大概意思是,晚上吹来了一阵风,其中还带着些小雨,让炎热的天气一下子变得凉爽了起来。刚刚弹完笙簧,对着镜子开始给自己梳妆,涂上淡淡的胭脂。这几句都是描写的天气和她的行为,十分生动,给人感觉就在现场一般。
下片写的就更加有趣了,也更加生动,红色的透明睡衣十分朦胧,白嫩的肌肤显得若隐若现,还带着些香气。对着自己的意中人问,晚上的凉席还凉吗?
正是因为这最后一句,使得整首词更加生动,给人非常多的遐想空间,这也是她诗词的最大特点,她不会全部交代清晰,而是会留下很大的空白,让读者们自己去脑补写到的画面。
结语这首词就是在写男女之间美好的感情,先是通过描写天气慧滚入手,写了小雨,结果笔锋一转,写到了正在打闹的小情侣们,短短几句话,却非常生动有趣,让前则余人读起来也是惊叹不已,正是这样的作品,才值得我们细细去研究,反复诵读。
好的作品能够陶冶人的情操,尤其是像李清照写的这些作品。看似是写景,但其实内部暗藏的寓意很深,让我们读了之后回味悠长,反观我们的生活,也是如此希望我们也能把生活过得布满诗意。
关于丑奴儿李清照和李清照丑奴儿赏析的介绍到此就结束了,不知道你从中找到你需要的信息了吗?假如你还想了解更多这方面的信息,记得收藏关注本站。