分类:诗名大全时间:2023-05-06 13:21作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈采薇赏析,以及采薇的鉴赏对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
采薇原文
采薇采薇,薇亦作止。曰归曰归,岁亦莫止。
靡室靡家,俨狁之故。不遑启居,俨狁之故。
采薇采薇,薇亦柔止。曰归曰归,心亦忧止。
忧心烈烈,载饥载渴。我戍未定,靡使归聘。
采薇采薇,薇亦刚止。曰归曰归,岁亦阳止。
王事靡盐,不遑启处,忧心孔疚,我行不来。
彼尔维何?维常之华。彼路斯何?君子之车。
戎车既驾,四牡业业链做。岂敢定居?一月三捷。
驾彼四牡,四牡骙骙,君子所依,小人所腓。四
牡翼翼,象弭鱼服,岂不日戒,狎狁孔棘!
昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪菲备唤余菲。
行道迟迟,载渴载饥。我心伤悲,莫知我哀!
译文:
豆苗采了又采,薇菜刚刚冒出地面。说回家了回家了,但已到了年末仍不能实现。没有妻室没有家,都是为了和猃狁打仗。没有时间安居休息,都是为了和猃狁打仗。豆苗采了又采,薇菜柔嫩的样子。说回家了回家了,心中是多么忧闷。忧心如焚,饥渴交加实在难忍。驻防的地点不能固定,无法使人带信回家。豆苗采了又采,薇菜的茎叶变老了。说回家了回家了,又到了十月小阳春。征役没有休止,哪能有片刻安身。心中是那么痛苦,到如今不能回家。那盛开着的是什么花?是棠棣花。那驶过的是什么人的车?当然是将帅们的从乘。兵车已经驾起,四匹雄马又高又大。哪里敢安然住下?因为一个月多次交战!驾起四匹雄马,四匹马高大而又强壮。将帅们坐在车上,士兵们也靠它隐蔽遮挡。四匹马练习得已经娴熟,还有象骨装饰的弓和鲨鱼皮箭囊(指精良的装备)。怎么能不天天戒备呢?猃狁之难很紧急啊。回想当初出征时,杨柳依依随风吹。如今回来路途中,大雪纷纷满天飞。道路仿滚泥泞难行走,又饥又渴真劳累。满腔伤感满腔悲,我的哀痛谁体会!
赏析:
这是一首古典形式美的名诗,它反映的是戍卒生活。全诗
共六章三个部分。前三章为第一部分,写戍卒的思家情切;第二
部分是诗的第四五章,写成卒的战时苦况;第三部分是诗的最末
章,写成卒的归途哀叹。
采薇运用艺术手法如下:
一、情景反衬手法的巧妙运用
当然,这种反衬不族模是指上文所提到的第一种理解:“杨柳依依”是“以乐景写哀”,“雨雪霏霏”是“以哀景写乐”而产生的“倍增其哀乐”的艺术效果。而是用“杨柳依依”之乐景反衬离乡远戍之哀,这是戍卒的悲哀之始。
回乡时本应有的欢愉却被因久戍在外、家人两不知而生发的“近乡情更怯,不敢问来人”(唐李频《渡汉江》)的忧虑之情所代替,加之“行道迟迟,载渴载饥”的回乡经历和“雨雪霏霏”的自然景色对主人公内心情感的冲击,因此产生的“我心伤悲,莫知我哀”的悲哀之情。相对于本应有的“欢愉”而言,这也是一种反扮胡衬。
这种现实与人之常情的反衬,在抒情主人公内心深处产生的冲击更大,从“增其哀乐”的效果上看表现更为突出。《采薇》诗抒情的本义是表现士卒久戍难归、忧心如焚的内心情感,这种情感概括为一个字就是“哀”,哀情贯穿《采薇》诗的始末。
在“今”与“昔”、“来”与“往”、“雨雪霏霏”与“杨柳依依”的情境变化中所体验到的生活的虚耗、生命的流逝和战役对生活价值的否定上来,使《采薇》成为绝世文情,千古常新。否则,只论前5章,诗就成了对以往战役生活的简朴追忆和寻常的怀乡之思了,诗歌艺术的震撼力便无从说起。
正如清方玉润《诗经原始》中所说:“不然凯奏生乐矣,何哀之有耶?”并指出该诗“别有深意,不可言喻”。他所说的“深意”,恰恰在此吧!
二、意象捕获上的高度审美水平
“人类审美心理的三个阶段可以概括为感兴、意象和境界。人类审美经验始之于“感兴”,继之以“意象”,终之于“境界”(薛富兴《感兴·意象·境界——试论美感的三阶段、三次第》,《烟台大学学报》(哲学社会科学版)2005年1月)。
《采薇》诗前5章均为厅穗拦感兴之笔,借采薇起兴,写久戍士卒怀乡乡之感;末章仅32个字,运用“杨柳依依”和“雨雪霏霏”两个典型意象,营造了情景交融的完美境界,表现出深刻的审美意蕴。
在写作领域,意象一般解释为在感知基础上形成的渗透着创作主体主观感受的客观事物在观念中的感性影像。“昔我往矣,杨柳依依”,就要开始一种“不遑起居”的生活,主人公心情的凄凉自然是不可言喻的。那“依依”的“杨柳”虽代表着温柔的乡情,但“在家千日好,出门一时难”,幸福即将不再,这“杨柳”也见证了抒情主人公哀婉凄切的别离,寄托着主人公魂牵梦绕的乡愁和与亲人相会无期的感伤。
客体之景与主体之情相反相成,衬托出一幅离家远戍的悲苦画面。依恋、留别内涵的“杨柳”意象遂成为后代作品中描写告别的专有名词,到唐代还发展成为一种“折柳赠别”的习俗。“今我来思,雨雪霏霏”,这不合时宜的“雨雪”取代了主人公即将归乡本应有的欢愉,凝结了在回乡时刻回味一生所体会到的人生无常的悲伤和世事苍茫的感怀,这“欲说还休”、“欲罢不能”的愁绪使得他只能“行道迟迟,载渴载饥。
我心伤悲,莫知我哀”了。漫长的道路,痛苦的煎熬,心中布满不尽的哀伤。道路向前延伸,哀伤也将继承,又有谁能理解这不尽的哀伤呢?整个诗章布满人生感伤的情调,这是戍边士兵的痛苦生活酿造出来的满腔真情。它熏染到依依的杨柳上,凝聚在霏霏的雪花里,也渗透在漫漫的人生旅途中。
境由象生,意象组合产生意境。王国维说:“能写真景物、真感情者,谓之有境界。”境界又称为意境。《采薇》末章融情于景,景中含情,情景两浑,天衣无缝,创造出一个完美的审美意境。从中,我们关照着人生的画面,领略着人生的哀伤,汲取着艺术的养分。
这种意境使人感受到的不仅仅是盼归不得归的怀乡之痛,更重要的是从这种哀伤中还可以体悟到对生命本体的留恋与关照,对宇宙人生的升华与感伤。这才是《采薇》成为“绝世文情”,能够“千古常新”的根源所在吧!
三、语言技巧的综合运用
诗歌是语言的艺术,生动传神的艺术语言能更好地启发读者的联想和想象,进入详细可感的形象世界。《采薇》末章的语言运用奇妙传神,穷形尽意,也是感染读者的重要因素。
诗章运用铺陈的表现手法,把不同时空的景象统摄到一幅画面中来。写景为“杨柳依依”、“雨雪霏霏”;叙事为“行道迟迟”、“载渴载饥”;言情为“我心伤悲,莫知我哀”,直言其事,明白晓畅,自然得体。自然的景,人生的事,生命的情,就像小溪一样在诗中自然流淌,引发读者心灵的共鸣。
运用对比的方式。将时序之“今——昔”,物候之“柳——雪”,人生之“往——来”剪接融汇,创造出超越现实的典型画面。短短4句诗,看似平淡,娓娓道来,却布满了强盛的艺术感染力。同一个“我”,但有“今昔”之分,同一条路,却有“杨柳依依”与“雨雪霏霏”之别,而这一切都在这一“往”一“来”的人生变化中生成。
刘勰有云:“情以物牵,词以情发。一叶且或迎意,虫声有足引心。”(《文心雕龙·物色》)诗章在对比中容纳了人生的深沉感触,从而把我们带进更高的审美境界,去体验人生的奥义。这种以今昔不同景象来体现时空变换的表达方式被后人广泛追摩,曹植:“始出严霜结,今来白露晞”,“昔我初迁,朱华为希;今我旋止,素雪云飞”;杜甫:“去时里正与裹头,归来头白还戍边。”
朴素生动的语言是构成《采薇》末章意境的一个重要因素。“依依”状弱柳随风轻拂之态,“霏霏”拟白雪纷纷飘洒之形,“迟迟”言道路漫长、内心愁苦之情。这些富有表现力的词语创造出一幅详细可感的图画,给读者以亲切的感受。
“杨柳”对“雨雪”,“依依”对“霏霏”,读来风致嫣然,昔往今来的物态人情在这对偶中鲜明地表现了出来。后人除了沿用“依依”“霏霏”来描写杨柳雨雪外,还进一步拓展了其表现范围,如《孔雀东南飞》:“举手长劳劳,二情同依依”;陶渊明《归园田居》其一:“暧暧远人村,依依墟里烟”;屈原《九章·涉江》:“霰雪纷其无垠兮,云霏霏而承宇”;杜甫《望兜率寺》:“霏霏云气重,闪闪浪花翻。”
采薇
【作者】佚名 【朝代】先秦
采薇采薇,薇亦作止。曰归曰归,岁亦莫止。靡室靡家,玁狁之故。不遑启居,玁狁之故。
采薇采薇,薇亦柔止。曰归曰归,心亦忧止。忧心烈烈,载饥载渴。我戍未定,靡使归聘。
采薇采薇,薇亦刚止。曰归曰归,岁亦阳止。王事靡盬,不遑启处。忧心孔疚,我行不来。
彼尔维何?维常之华。彼路斯何?君子之车。戎车既驾,四牡业业。岂敢定居?一月三捷。
驾彼四牡,四牡骙骙。君子所依,小人所腓。四牡翼翼,象弭鱼服。岂不日戒,玁狁孔棘。
昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。行道迟迟,载渴载饥。我心伤悲,莫知我哀!
译文
豆苗采了又采,薇菜刚刚冒出地面。说回家了回家了,但已到了年末仍不能实现。没有妻室没有家,都是为了和猃狁打仗。
没有时间安居休息,都是为了和猃狁打仗。豆苗采了又采,薇菜柔嫩的样子。说回家了回家了,心中是多么忧闷。忧心如焚,饥渴交加实在难忍。驻防的地点不能固定,无法使人带信回家。豆苗采了又采,薇菜的茎叶变老了。
说回家了回家了,又到了十月小阳春。征役没有休止,哪能有片刻安身。心中是那么痛苦,到如今不能回家。那盛开着的是什么花?是棠棣花。
那驶过的是什么人的车?当然是将帅们的从乘。兵车已经驾起,四匹雄马又高又大。哪里敢安然住下?因为一个月多次交战!驾起四匹雄马,四匹马高大而又强壮。将帅们坐在车上,士兵们也靠它隐蔽遮挡。
四匹马练习得已经娴熟,还有象骨装饰的弓和鲨鱼皮箭囊(指精良的装备)。怎么能不天天戒备呢?猃狁之难很紧急啊。
回想当初出征时,杨柳依依随风吹。如今回来路途中,大雪纷纷满天飞。道路泥泞难行走,又饥又渴真劳累。满腔伤感满腔悲,我的哀痛谁体会!
扩展资料:
采薇创作背景
从《小雅·采薇》的内容看,当是将士戍役劳还时之作,作于西周时期。至于此诗的详细创作年代,有三种说法。一、《毛诗序》:“《采薇》,遣戍役也。文王之时,西有昆夷之患,北有玁狁之难。以天子之命,命将率遣戍役,以守卫中国。故歌《采薇》以遣之。”郑笺:“西伯以殷王之命,命其属为将,率将戍役,御西戎及北狄之乱,歌《采薇》以遣之。”
可见毛诗认为《采薇》是周文王时事。旁证有《逸周书·叙》:“文王立,西距昆夷,北备玁狁。”朱右曾注:“《诗·采薇序》与此略同。”二、汉代说《诗》者还有齐诗、鲁诗、韩诗。三家诗与毛诗不同,认为《采薇》是周懿王时事,旁证有《汉书·匈奴传》:“周懿王时王室遂衰,戎狄交侵,暴虐中国,中国被其苦。
诗人始作,疾而歌之曰:‘靡室靡家,玁狁之故。’‘岂不日戒,玁狁之故。’”三、王国维《鬼方昆夷猃狁考》据铜器铭文考证,认为“《采薇》《出车》实同叙一事”,“《出车》亦宣王时事”。“从现代出土青铜器铭文看,凡记猃狁事者,皆宣王时器”(袁行霈主编《中国文学作品选注》
《采薇》是《诗经·小雅》中的一篇。历代注者关于它的写作年代说法不一。但据它的内容和其它历史记载的考订大约是周宣王时代的作品的可能性大些。周代北方的猃狁(即后来的匈奴)已十分强悍,常常入侵中原,给当时北方人民生活带来不少灾害。历史上有不少周天子派兵戍守边外和命将士出兵打败猃狁的记载。从《采薇》的内容看,当是将士戍役劳还时之作。诗中唱出从军将士的艰辛生活和思归的情怀。
“昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”让那一股缠绵的、深邃的、飘忽的情思,从风景画面中自然流出,含蓄深永,味之无尽。
这四句诗被后人誉为《诗经》中最好的句子。这是写景记时,更是抒情伤怀。这几句诗句里有着悲欣交集的故事,也仿佛是个人生命的寓言。是谁曾经在那个春光烂漫的春天里,在杨柳依依中送别我?而当我在大雪飘飞的时候经历九死一生返回的时候,还有谁在等我?是《木兰辞》里亲人欢迎的盛况,还是《十五从军征》里荒草萋萋的情景?别离时的春光,回归时的大雪,季节在变换,时光在流逝,我们离去,我们归来,而在来来去去里,失去了什么又得到了什么呢?没有答案,只有漫天的飞雪中一个被沉重的相思和焦急烧灼的又饥又渴的征人孤独的身影,步履蹒跚地,战战兢兢地走向他不知道的未来。
采薇
《诗经·小雅》
名句:昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。
【导读】
《采薇》是《诗经·小雅》中的一篇。关于它磨嫌仔的写作年代,历代注者说法不一。但据它的内容和其他历史记载的考订大约是周宣王时代的作品。周朝时,北方的猃狁(即后来的匈奴)已十分强悍,常常入侵中原,给当时北方人民生活带来不少灾害。历史上有不少周天子派兵戍边和命将士出兵打败猃狁的记载。从《采薇》的内容看,当是将士戍守服役后还乡之作。诗中唱出了从军将士的艰辛生活和思归的情怀。
【原诗】
采薇采薇①,薇亦作止②。
曰归曰归③,岁亦莫止④。
靡室靡家⑤,猃狁之故⑥。
不遑启居⑦,猃狁之故。
采薇采薇,薇亦柔止⑧。
曰归曰归,心亦忧止。
忧心烈烈⑨,载渴载饥⑩。
我戍未定○1,靡使归聘○12。
采薇采薇,薇亦刚止○13。
曰归曰归,岁亦阳止○14。
王事靡盬○15,不遑启处○16。
忧心孔疚○17,我行不来○18。
彼尔维何○19,维常之华○20。
彼路斯何○21,君子之车○2。
戎车既驾○23,四牡业业○24。
岂敢定居○25,一月三捷○26。
驾彼四牡,四牡骙骙○27。
君子所依,小人所腓○28。
四牡翼翼○29,象弭鱼服○30。
岂不日戒○31,猃狁孔棘○32。
昔我往矣○3,杨柳依依○34。
今我来思○35,雨雪霏霏○36。
行道迟迟○37,载渴载饥。
我心伤悲,莫知我哀。
【注释】
①薇:野豌豆苗,可食。②作:生,指初生。止:语者模末助词。③曰:言、说。一说为语首助词,无实意。④莫:通“暮”。⑤靡室靡家:离开了家室,没有家室生活。⑥猃狁(xiǎnyǔn):即北狄、匈奴,我国古代北方的一个少数民族。⑦不遑:不暇。启:跪、危坐。居:安坐、安居。古人席地而坐,故有危坐、安坐的分别。无论危坐和安坐都是两膝着席,危坐(跪)时腰部伸直,臀部与足离开;安坐时则将臀部贴在足跟上。⑧柔:柔嫩。⑨烈烈:犹炽烈。⑩载饥载渴:即又饥又渴。○1戍:防守。定:止,固定。○12聘:问,谓问候。○13刚:坚硬。○14阳:十月为阳。今犹言“十月小阳春”。○15靡盬(ɡǔ):无止息。○16启处:犹言“启居”。○17孔:甚,很。疚:病,苦痛。○18行:出征。来:返、归。一说,“来”作抚慰解;不来瞎汪,意思是无人慰问。○19尔:通“”,花盛开的样子。维:是。○20常:常棣,一作“棠棣”;花名。华:通“花”。○21路:借作“辂”,大车。斯何:犹言维何。○2君子:指将帅。○23戎车:兵车。○24牡:雄马。业业:壮健的样子。○25定居:犹言安居。○26捷:胜。一说为“接”,谓接战、交战。○27骙(kuí)骙:威武强壮的样子。○28腓(féi):庇,掩护。○29翼翼:整洁的样子,谓马练习有素。○30象弭:以象牙装饰弓端的弭。弭(mǐ):弓的一种,其两端饰以骨角。鱼服:鱼皮制的箭袋。○31日戒:日日警惕戒备。○32孔棘:很紧急。棘:急。○3昔:指出征时。○34依依:柔软摇曳的样子。○35思:语末助词。○36雨(yù)雪:下雪,落雪。霏霏:雪大的样子。○37迟迟:迟缓。
【译诗】
采薇菜啊采薇菜,薇菜刚刚长出来。
说回家呀说回家,转眼过去又一年。
离了室啊离了家,因为猃狁犯边界。
无暇安居奔走忙,因为猃狁犯边界。
采薇菜啊采薇菜,薇菜长得多柔嫩。
说回家呀说回家,心中忧愁真烦闷。
满腔愁绪似火烧,又饥又渴心如焚。
我们驻防不固定,书信无法捎回门!
采薇菜啊采薇菜,薇菜棵棵已长成。
说回家呀说回家,时间已到小阳春。
王室差事无休止,无法回家去安身。
满怀忧愁太痛苦,长久出征无人问。
什么花儿开得盛?棠棣花开密层层。
高大兵车谁乘坐?将军乘它杀敌人。
战车已经驾好了,四匹雄马齐奔腾。
我们怎敢图安居?一月要争几回胜!
驾起战马有四匹,四匹马儿多雄骏。
将军威武倚车立,兵士靠它作掩蔽。
四马走得多整洁,鱼皮箭袋象牙弭。
哪有一天不戒备,猃狁入侵很紧急。
回想当初我离家,杨柳依依随风摇;
如今战后我归来,大雪纷纷满天飘。
道路泥泞走得慢,又渴又饥苦难熬。
满心伤感满腔悲,我的哀痛谁知晓!
【赏析】
《采薇》描写了出征士兵在归途中回顾出戍的原因和与猃狁作战时的艰苦生活,表现了猃狁侵扰给人民带来的灾害和作者忧时伤事的爱国情怀。
全诗分六章,作者以追述的口吻叙述一个出征士兵戍边的经历。末章抒写归途中的感慨,写的是现实。前五章是倒叙,是对过去军中生活的回忆。第一章写士兵离家远戍的原因;第二章写与家人隔绝之苦;第三章写王事劳苦,归心迫切。前三章以采薇起兴,写薇由作而柔而刚,表现戍役军士为了抵挡猃狁远别家乡、历久不归的思乡之情。四、五两章是写边关战事繁忙,写猃狁的凶悍和王家军队盛大的军威,写戍役生活的紧张艰辛。第六章则笔锋一转,写出征人在还乡路上饱受饥寒、痛定思痛的哀伤心情。
这首诗以写实的手法描述现实生活中人物的活动和情感,再衬以动人的自然景物的描写,使诗歌极具美感:薇之生,薇之柔,薇之刚,棠棣花开,依依杨柳,霏霏雨雪,既烘托了军士们“日戒”的生活,又表现了士兵心里思归的情愫。这里写的都是将士们真实的思想感情,忧伤的情调并不降低本篇作为爱国诗篇的价值,也正是这种纯正的真实性,赋予了这首诗强大的生命力和感染力。此外,和《诗经》的许多作品一样,这首诗采用了起兴的手法,加上章法、词法上重沓叠奏,使内容和情趣都得以层层铺出,徐徐深化,也增强了作品的节奏感。全诗有记叙,有议论,有写景,有抒情,有心理描写,搭配错落有致,又十分妥帖。
“昔我往矣,杨柳依依;今我来思,雨雪霏霏”四句,融情于景,借景抒情,采用对偶的句式、对照的写法,使景物描写和情感变化对比异常鲜明,很富有表现力。在时间跨度上,仅用一个“昔”、一个“今”就把上文的回忆转到现实,可谓生花妙笔。而且用“依依”、“霏霏”等叠字来绘形,使读者读来如见其形,栩栩如生,具有音乐美和亲切感。晋人谢玄把“昔我往矣”四句论为三百篇中最好的诗句,在文学史上影响极大,常为后世文人反复吟唱、仿效,因而成为《诗经》中借景抒情的典范名句而为历代文学家所称颂。
1、《采薇》赏析(1000字):全诗衬以动人的自然景物的描写:薇之生,薇之柔,薇之刚,棠棣花开,依依杨柳,霏霏雨雪,都烘托了军士们“日戒”的生活,心里却是思归的情愫,这里写的都是将士们真真实实的思想,忧伤的情调并不降低本篇作为爱国诗篇的价值,恰恰相反是表现了人们的纯真朴实,合情合理的思想内容和情感,也正是这种纯正的真实性,赋予了这首诗强大的生命力和感染力。第一部分的三章采用重章叠句的形式,反复表达戍卒远别家室、历久不归的凄苦心情。这三章的第一句都是“采薇采薇”,以此来引起下文。诗歌的一开始就给读者展示了一幅凄凉的戍边生活画面,我们仿佛看到戍卒一边在荒野漫坡上采集野菜,一边思念着久别的家乡,屈指计算着返家的日期……第一章开头两句写
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