分类:诗名大全时间:2023-04-28 13:48作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈谁道闲情抛弃久,以及谁道闲情抛弃久是欧阳修还是冯延巳对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
蝶恋花·谁道闲情抛弃久
[ 宋 ] 欧阳修
原文
谁道闲情抛弃久。每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒。不辞镜裹朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。为问新愁,何事年年有。独立小桥风满袖。平林新月人归后。
蝶恋花·谁道闲情抛弃久
[ 宋 ] 欧阳修
原文
谁道闲情抛弃久。每到春来,惆怅判扒还依旧。日日花前常病酒。不辞镜裹朱颜瘦。河畔青芜堤上柳。为问新愁,何事年年有。独立小桥风满袖。平林新月人归后。
这首词写恋情的苦恼,不能解脱,以独特的的笔法写尽了一个“愁”字。前半片写年轻人的春愁。愁因春起,赏花有愁,举杯有愁,对镜也有愁,家里处处都弊冲孝是愁。表现了在情感方面欲抛不能的一种盘旋郁结的痛苦。抒写主人公想要挣扎出来却不可能。以下各句所写均由此生发而出,故此句有笼罩全篇之效。接下写春来闲愁依旧,宁可瘦也要饮酒来打发闲愁。词的后半片仍在写愁,不过是从家里扩展到家外,河畔青草、堤上绿柳蒙上了愁,天色薄暮更引起了愁,一人独立小桥还在品味首愁。下片前后均是景语,中间两句是情语,使前后之景均为情增添色彩。见到青草绿柳,又增新愁,故独立小桥望月,任凭春风吹拂。全词通过写情感交织的愁闷,徘徊在心,从而产生一种对韶光易逝,人生苦短,世事变迁的感叹。
这首词另一说为冯延巳所写,但大部分资料都解释为欧阳修所写。冯延巳(903--960),字正中,五代广陵(今江苏省扬州市)人,五代南唐词人。在南唐做过宰相,生活过得很优裕、恬静。他的词多写闲情逸致辞,文人的气息很浓,对北宋初期的词人有比较大的影响。“日日”原本作“旧日”,“桥”原本作“楼”。 宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博,文章颖发,辩说纵横”。作为词人,他虽受花间词影响,多写男女告别相思之情但词风不像花间词那样浓艳雕琢而以清丽多彩和委婉情深为其特色租稿,有时感伤气息较浓,形成一种哀伤美。其词集名《阳春集》。
谁道闲情抛掷久。每到春来,惆怅还依旧。日日花前常病酒,敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳。为问新愁,何事年年有。独立小桥风满袖,平林新月人归后。
这是一首表达孤寂惆怅的言情词。全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁,而且布满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感,不仅传达了一种感情的意境,而且表现出强烈而鲜明的个性,意蕴深远,感发幽微。
上阕开门见山,首句用反问的句式把这种既欲抛弃却又不得忘记的“闲情”提了出来,整个上片始终紧扣首句提出的复杂矛盾的心情回环反复,表现了作者内心感情的痛苦撕咬。
“谁道闲情抛掷久。”虽然仅只七个字,然而却写得千回百转,表现了在感情方面欲抛不得的一种盘旋郁结的挣扎的痛苦。而对此种感情之所由来,却又并没有明白指说,而只用了“闲情”两个字。这种莫知其所自来的“闲情”才是最苦的,而这种无故的“闲情”对于某些多情善感的诗人而言,却正是犹如山之有崖、木之有枝一样的与生俱来而无法挣脱的。词人在此一句词的开端先用了“谁道”两个字,“谁道”者,原以为可以做到,谁知竟未能做到,故以反问之语气出之,有此二字,于是下面的“闲情抛弃久”五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。
“每到春来,惆怅还依旧。”上面着一“每”字,下面着一“还”,字,再加上后面的“依旧”两个字,已足可见此“惆怅”之永在长存。而“每到春来”者,春季乃万物萌生之时,正是生命与感情觉醒的季节,词人于春心觉醒之时,所写的却并非如一般人之属于现实的相思告别之情,而只是含蓄地用了“惆怅”二字。“惆怅”者,是内心恍如有所失落又恍如有所追寻的一种迷惘的情意,不像相思告别之拘于某人某事,而是较之相思告别更为寂寞、更为无奈的一种情绪。
“日日花前常病酒,敢辞镜里朱颜瘦。”既然有此无奈的惆怅,而且经过抛弃的挣扎努力之后而依然永在长存,于是下面两句冯氏遂径以殉身无悔的口气,说出了“日日花前常病酒,不辞镜里朱颜瘦”两句决心一意承担负荷的话来。上面更着以“日日”两字,更可见出此一份惆怅之情之对花难遣,故唯有“日日”饮酒而已。曰“日日”,盖弥见其除饮酒外之无以度日也。至于下句之“镜里朱颜瘦”,则正是“日日病酒”之生活的必然结果。曰“镜里”,自有一份反省惊心之意,而上面却依然用了“不辞”二字,昔《离骚》有句云“虽九死其犹未悔”,“不辞”二字所表现的,就正是一种虽殉身而无悔的情意。
下阕进一步抒发这种与时常新的闲情愁绪。词人把这种迷惘与困惑又直接以疑问的形式再次鲜明突出地揭诸笔端,可谓真率之极;而在“河畔青芜堤上柳”的意象之中,隐含着绵远纤柔、无穷无尽的情意与思绪,又可谓幽微之至。
“河畔青芜堤上柳。”下半阕承以“河畔青芜堤上柳”一句为开端,在这首词中实在只有这七个字是完全写景的句子,但此七字却又并不是真正只写景物的句子,不过只是以景物为感情之衬托而已。所以虽写春来之景色,却并不写繁枝嫩蕊的万紫千红,只说“青芜”,只说“柳”。“芜”者,丛茂之草也,“芜”的青青草色既然遍接天边,“柳”的缕缕柔条,更是万丝飘拂。簇这种绿遍天边的无穷草色,这种’随风飘拂的无尽柔条,它们所唤起的,或者所象喻的,该是一种何等绵远纤柔的情意。而这种草色又不自今日方始,年年河畔草青,年年堤边柳绿,则此一份绵远纤柔的情意,也就年年与之无尽无穷。
“为问新愁,何事年年有。”所以下面接下去就说了“为问新愁,何事年年有”二句,正式从年年的芜青柳绿,写到“年年有”的“新愁”。虽是“年年有”的“愁”,却又说是“新”,一则此词开端已曾说过“闲情抛掷久”的话,经过一段“抛弃”的挣扎,而重新又复苏起来的“愁”,所以说“新”;再则此愁虽一宋词鉴赏辞典一旧,而其令人惆怅的感受,则敏锐深切岁岁常新,故曰“新”。上面用了“为问”二字,下面又用了“何事”二字,造成了一种强烈的疑问语气,从其尝试抛弃之徒劳的挣扎,到问其新愁之何以年年常有,有如此之挣扎与反省而依然不能自解。在此强烈的追问之后,词人却突然荡开笔墨,更不作任何回答,而只写下了“独立小桥风满袖,平林新月人归后”两句身外的景物情事,仔细玩味,这十四个字却实在是把惆怅之情写得极深。
“独立小桥风满袖,平林新月人归后。”试观其“独立”二字,已是寂寞可想,再观其“风满袖”三字,更是凄寒可知,又用了“小桥”二字,则其立身之地的孤伶无所荫蔽亦复如在眼前,而且“风满袖”一句之“满”字,写风寒袭人,也写得极饱满有力。在如此寂寞孤伶无所荫蔽的凄寒之侵袭下,其心情之寂寞凄苦已可想见,何况又加上了下面的“平林新月人归后”七个字。“平林新月”,则林梢月上,夜色渐起,“人归后”,则路断行人,已是寂寥人定之后了。从前面所写的“河畔青芜”之颜色鲜明来看,应该乃是白日之景象,而此一句则直写到月升人定,则诗人承受着满袖风寒在小桥上独立的时间之长久也可以想见了。假如不是内心中有一份难以排解的情绪,有谁会在寒风冷露的小桥上竖立到中宵呢?
"为问新愁""人归后"两仔谈词载蝶恋花*之十六.全文如下:
谁道闲情抛弃久, 每到春来, 惆怅还依旧. 日日花前常病酒, 不辞镜内朱颜瘦. 河畔青芜堤上柳, 为问新愁, 何事年年有. 独立小桥风满袖, 平林新月人归后.
[释义](1) "为问新愁":闲情依然抛不脱, 每到春来惆怅多.借问新愁年年有,镜中衰影告诉我. (2)"人让御归后"念滑碰:平林新月忆故人,踪迹全无何处寻,要知新愁为何事,梦里只盼人归后.
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解卖纯岩析:
“谁道闲情抛掷久?”意思是说“闲情”困扰自己已裤闹经很久了,下决心要中御抛掉它,却无论怎样努力也挣脱不掉。
曹丕有诗云,“高山有崖。林木有枝。忧来无方。人莫之知。”用“忧来无方”来形容正中写此诗时的心态应该比较恰当。山虽高耸,可终归有崖,林木众多,却定有枝桠,但那说不请,道不明的忧呢?没有任何方向踪迹可寻,来去匆匆,人莫知之。 一、闲情抛掷久 冯延巳的开头就别有意味,“谁道闲情抛掷久”何为闲情?是陶渊明“因值孤生松,敛翮遥来归”的释然,抑或韦庄“记得那年花下,深夜,初识谢娘时”的浪漫。谁也无法解答,可那底是怎么样的情感呢?或许就在闲暇备仔时脑间划过的一丝感发吧,犹如“锦瑟”一般的无故五十弦,是个没有答案的谜语,只能意会。过多言语的解释反而会显得单薄,无趣。 如此这般的闲梁滚模情是转瞬即逝的吗?不。因为“每到春来橡缓,惆怅还依旧”。试想,春雨绵绵,万物清醒。作为词人的冯延巳一定敏感于他人,萦绕其间的是由闲情化作的惆怅。既不是伤心,也不是哀愁,所谓“惆怅者”是仿佛犹如有所追求,仿佛又犹如有所失落,是一种精神上没有依傍的一种落空的感受(迦陵语)。那种感觉,每个人在不同的阶段必然有类似的体验,词人的描述使人产生联想,不禁引人揣测着他当时情境的状态。 即便闲情抛掷久,惆怅还依旧,我们能做些什么呢?如何应对呢?所以个体生命需要用自己的生活经历来注解,这一过程没有谁能代替。
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