分类:诗名大全时间:2023-04-24 13:07作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈妾薄命,以及妾薄命李白赏析对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
《妾薄命二首》是三国时期魏国诗人曹植创作的两首六言乐府诗。这两首诗用清丽的笔墨如实刻画了权贵公子奢华放纵的生活。内容上,第一首写白天与美女一起登核碰临高阁钓台,泛舟行乐;第二首写通宵纵情饮宴歌舞。艺术上,第一首有写实,有幻想,写得比较平和;第二首描绘出一幅近于影像的逼真画面,铺陈淋漓,极情尽致。
《妾薄命二首》
其一
携玉手喜同车,比上云阁飞除。
钓台蹇产清虚,池塘灵沼可娱。
仰泛龙舟绿波,俯擢神草枝柯。
想彼宓妃洛河,退咏汉女湘娥。
其二
日月既逝西藏,更会兰室洞房。
华灯步障舒光,皎若日出扶桑,促樽合坐行觞。
主人起舞娑盘,能者穴触别端。
腾觚飞爵阑干,同量等色齐颜。
任意交属所欢,朱颜发形状兰。
袖随礼容极情,妙舞仙仙体轻。
裳解履遗绝缨,俯仰笑喧无呈。
览持佳人玉颜,齐举金爵翠盘。
手形罗袖良难,腕弱不胜珠环,坐者叹息舒颜。
御巾裛粉君傍,中有霍纳都梁,鸡舌五味杂香。
进者何人齐姜,恩重爱深难忘。
召延亲好宴盯笑私,但歌杯来何迟。
客赋既醉言归,主人称露未晞。
译文
其一
牵着玉手,欣喜同车,一起沿着飞阶并肩登上云阁。
钓鱼台边,池塘水里,你我清静漫游,欢心娱悦。
龙形的大船仰面在水中漂浮,随行拔取神草的枝柯。
你思索时就像那洛神宓妃,你起身歌唱时就犹如汉水神女和湘水夫人。
其二
白日已逝去,隐藏在西天,又私会在你那芳香幽深的内室。
华灯、长帷、舒缓柔和的灯光,明亮得犹如海上刚升的太阳,大家合座在一起,相互敬酒畅饮。
你翩翩轻旋而起舞,更有能舞者透过孔穴触摸到另外一端。
举起细腰酒壶,飞起三足酒杯,横碰斜撞,同量的酒,同样的酒后肤色,一样的酣畅红颜。
随便相互交换所喜欢的佳人,酒醉时的美人红颜焕发似兰花。
袖舞随着礼仪容止极为深情,曼妙之舞若仙人般的体态轻盈。
衣裳解开了,鞋了不见了,帽子的系带也断了,前俯后仰,欢笑喧闹,尽情玩,没人去呈报。
揽持着佳人、美女,大家一齐举起金杯、翠盘。
手舞罗袖飞动,真的很难,柔弱手腕承受不起珍珠的手环,在座的人不由得惊叹,欢颜尽展。
御用的丝巾,香气熏染侵袭在君王旁边,这香气中有兰花、藿香和丁香,混杂着五味异香。
来者何人?是我的美人吗?恩爱之深重自难相忘。
召集宴请我的亲戚朋友,只管歌唱,喝酒,说什么很晚了呢?
客人赋诗说,已醉要回家,主人称,那晨露还没有晒干。
赏析
曹植这两首诗,都是六言。从内容上看,也有联系。第一首写白天与美女一起登临高阁钓台,泛舟行乐。第二首写长夜纵情饮宴歌舞。从结构上看,第二首开始“日月既逝西藏,更会兰室洞房”两句,似有承上启下的作用。两首诗可以合在一起来讨论。此诗用欣赏的态度,从一个侧面叙写了贵公子奢华放纵的生活。第一首写携美女上高阁钓台,下泛舟戏水,有写实,有幻想,写得比较平和。第二首写通宵酒宴歌舞,铺陈淋漓,极情尽致,叙写的重点在饮酒、妙舞、美人的艳丽和芳香的衣饰。“任意交属所欢”,“裳解履遗绝缨,俯仰笑喧无呈,览持佳人玉颜”几句,极写其放纵无度。
有人认为这两首诗写的是曹植与甄氏的生活。第一首写的是白天两人一同携手同车,在铜雀台游玩戏耍的美妙回忆。其中携手同车,可能是他们那段恋情生活的实录。诗中曹植明确地将“俯擢神草枝柯”,“退咏汉女湘娥”视为他与甄氏人生中最为重要的两个故事。这首诗是对两情相悦的赞美,展示漂亮女人美好的一面。第二首写的是他们晚上的欢聚。最后两句,本自张衡《南都赋》:“客赋醉言归,主称露未晞。”
还有人认为曹植的《妾薄命二首》如实地刻画了权贵们奢靡的生活和纵情声色的荒淫无度。第一首诗述写游观苑囿所见。曹叡征发民间少女,以充后宫,时常偕同嫔妃登临台榭,泛舟作乐。第二首诗集中表现权贵们酒肉女色的彻夜之欢,看似仍在描写人美、舞美,但君臣迷乱,荒淫无度,已经让原本美好的女性变为了毒药。从这个角度看,此诗真实地记录了作者亲眼目睹的场景,对魏国朝政不无忧虑。曹植由备受亲宠的子臣变成了特加监管的罪人,对当权者的淫逸腐败有了更为深刻的熟悉。他才气过人,雅好慷慨,常于诗中横生议论,一语点题,但此诗纯以叙述、描写出之,终篇未有一句评说性的议论,为人提供了一幅近于影像的逼真画面,这是颇有匠心的。诗中精心选取典型事物进行细致入微的描绘,集中表现权贵们酒肉女色的彻夜之欢,酒具、酒菜、女饰、女舞等无不显示出主办凯氏含者的地位、身份,篇末又通过客人的言辞反衬出主人的淫乐无度。长时间处于“危疑禁锢”之中,曹植不能不谨小慎为,“改心回趣”,但只要人们把那些描述百姓痛苦生活的诗拿来对读,便能清清晰楚地看到诗人埋藏在权贵淫乐图背后的真正专心:他是把憎恶、愤怒的主观情感融进了平和、冷静的客观描写中,表面上是水波不兴,实际里却是激流飞湍。
意思:她风姿绰约体态飘逸,轻盈得仿佛不能自持。经常自怜绝代之色,又自恃倾城之姿。
出处:唐代武平一的《杂曲歌辞·妾薄命》。
原文节选:有女妖且丽,裴回湘水湄。水湄兰杜芳,采之将寄谁。瓠犀发皓齿,双蛾颦翠眉。红脸如开莲,素肤若凝脂。绰约多逸态,轻盈不自持。尝矜绝代色,复恃倾城姿。
译文:有女妖娆而漂亮,徘徊在湘水之岸。香水岸边兰草杜若芳香,采摘了又将之寄与谁?她的皓齿如瓠瓜子般整洁而雪白,以翠点染的蛾眉微微皱着。红润的脸庞犹如绽开的莲花,雪白的肌肤犹如凝冻了的油脂。她风姿绰约体态飘逸,轻盈得仿佛不能自持。经常自怜绝代之色,又自恃倾城之姿。
作者简介:平一,名甄,以字行,武则天族孙,颍川郡王载德子。博学,通《春秋》。后在时,畏祸不与事,隐嵩山,修浮屠法,屡诏不应。中宗复位,平一居母丧,迫召为起居舍人,乞终制,不许。
景龙二年,兼修文馆直学士,迁考功员外郎。虽预宴游,尝因诗规戒。明皇初,贬苏州参军。悉闷徙金坛令。既谪,名亦不衰。开元末卒。诗一卷
扩展资料
注释释文:
(1)妖且丽:妖冶并且漂亮。徘徊:来回回旋;往返走动。犹彷徨。游移不定貌。湘水:即湘江,水名,为湖南省最大的河流。湄:河岸,水与草交接的地方。水湄:水边。兰杜:兰花和杜仲。杜仲,香木。又名思仲、思仙、木棉等。
(2)绰约:女子体态优美的样子。绰,宽大,舒缓。逸态:安逸的姿态。逸,恬静安逸,飘逸。【汉典】清秀漂亮的姿态。轻盈:轻便并且充盈。形容女子姿态纤柔,行动轻快。自持:自我把持。自我克制。常矜:常常自夸或怜惜。
绝代:当代无双,冠绝当代。色:容色。姿色。复恃:又仗恃。再依仗。倾城:倾倒全城。旧以形容女子极其漂亮。姿:姿态液告。姿色。
(3)洛川:洛水。即闹陆明今河南省洛河。昔云遇:昔日话说逢遇(洛水女神宓妃)。宓妃原是伏羲氏的女儿,黄河水神河伯之妻,羿射伤河伯后,宓妃与羿结合。溺死于洛水,遂为神。后与陈思王曹植洛水相逢。
高唐:战国时楚国台观名。在云梦泽中。传说楚襄王游高唐,梦见巫山神女,幸之而去。借指男女幽会之所。今尚违:如今尚且违反心愿或约期。
参考资料:百度百科-杂曲歌辞·妾薄命
薄命妾”即“妾薄命”,乐府杂曲歌辞名,见《乐府诗集》卷六十二。曲名本于《汉书·外戚传》孝成许皇后疏“妾薄命,端遇竟宁前”(竟宁,汉元帝年号)。李白等曾用这个乐府旧题写过乐府诗,咏叹封建社会妇女的不幸。
元遗山取乐府旧题之意,谱汪伏入《鹧鸪天》词,也表现了同样的主题。词中首先用“如花”写女性的“颜色”美,而以“画不成”加以强调和补充描绘“美”的程度。作者在略一交代“颜色”之后,即以逆笔用比喻的手法,一连三句描述这女性的“薄命”。
三句三个层次。“命如叶薄可怜生,”总写薄命,用“如叶”形容其薄,扣题。因其命薄,所以可怜,“生”,语助词。三四两句,分别从两个方面写其“薄命”,第三句,再取“浮萍”作比,写身如飘萍。
“无根蒂”,即生活无定,且毫无社会地位,“自合”,是说命运注定,语似寻常,而作者对这种命运愤懑之情,却暗含其中。
第四句又取“杨柳”作比,写其送往迎来的身世。杨柳是告别的象征,故人折柳赠别。胡扰杨柳还有“迎来”的一面,这一句,意在显示这女性的身世,从以杨柳喻其送往迎来的特质看,她可能是个妓女,这与上句的“无根蒂”正好相合。
词人把这位女性推到如此地步,正是为了极写其“薄命”。“谁教”一词,用得很好,它既表现了这女性对自己“薄命”身世的哀怨,同时裤陵旦也表现了她的觉醒,这自然也是作者的觉醒。其思想感情较上句的“自合”显然浓烈而明朗得多了。
下片后三句转入抒情。言这女性命虽薄,而情却深。“海枯石烂”,即言其情深而执着。但是,由于命运不好,不得与心目中的情人团聚,犹如鸳鸯不能成对,孤身只影,凄然于“江南岸”。这里也是再次写她的薄命。
是极痛苦悲惨的,故结句乃有“肠断枯荷夜雨声”之说。这一句是就前句意思加以渲染烘托。夜雨淅沥,敲打着枯荷,形成了一种极为凄凉的境界,身在其境的“鸳鸯只影”,怎么能不“肠断”呢“这一句,绘形绘声,再次为薄命人的悲惨遭遇传神写照。
这首五言古诗《妾薄命》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依题立义”,通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之事,揭示了封建社会中妇女以色事人,色衰而爱弛的悲剧命运。
这首五言古诗《妾薄命》属乐府杂曲歌辞。李白的这首《妾薄命》通过对汉武帝皇后陈阿娇逃脱不了色衰而爱驰的悲惨终局的描写,表达了一种悲悯,悲悯当中又有一种启示。
全诗十六句,每四句基本为一个层次。诗的前四句,先写阿娇的受宠,而从“金屋藏娇”写起,欲抑先扬,以反衬失宠后的冷落。据《汉武故事》记载:汉武帝刘彻数岁时,他的姑母长公主问他:“儿欲得妇否?”指左右长御百余人,皆曰:“不用。”最后指其女阿娇问:“阿娇好否?”刘彻笑曰:“好!若得阿娇作妇,当作金屋贮之。”刘彻即位后,阿娇做了皇后,也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天,随风生珠玉”两句夸张的诗句,形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛,真是炙手可热,不可一世。但是,好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句,笔锋一转,描写阿娇的失宠,俯仰之间,笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后,为了“夺宠”,曾做了种种努力,她重金聘请司马相如写《长门赋》,“但愿君恩顾妾深,岂惜黄金买词赋”李白《白头吟》;又曾用女巫楚服的法术,“令上意回”。前者没有收到多大的效果,后者反因此得罪,后来成了“废皇后”,幽居于长门宫内,虽与皇帝相隔一步之远,但咫尺天边,宫车不肯暂回。“雨落不上天”以下四句,用形象的比喻,极言“令上意回”之不可能,与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。最后四句交代其中原因。
诗人用比兴的手法,形象地揭示出这样一条规律:“昔日芙蓉花,今成断根草。以色事他人,能得几时好?”这发人深省的诗句,是一篇之警策,它对以色取人者进行了讽刺,同时对“以色事人”而暂时得宠者,也是一个警告。诗人用比喻来说理,用比兴来议论,充分发挥形象思维的特点和比兴的作用,不去说理,胜似说理,不去议论,而又高于议论,颇得理趣。由此可知靠美色取悦与皇上不能得到多长好处。爱是应该有距离的,不能距离为零,否则物极必反。
这首诗语言质朴自然,气韵天成,比喻贴切,对比鲜明,得宠与失宠相比,“芙蓉花”与“断根草”相比,比中见义。全诗半是比拟,从比中得出结论:“以色事他人,能得几时好”,显得自然而又奇警,自然得如水到渠成,瓜熟蒂落,奇警处,读之让人惊心动魄。
妾薄命
李白
汉帝重阿娇, 贮之黄金屋。
咳唾落九天, 随风生珠玉。
宠极爱还歇, 妒深情却疏。
长门一步地, 不肯暂回车。
雨落不上天, 水覆难再收。
君情与妾意, 各自东西流。
昔日芙蓉花, 今成断根草。
以色事他人, 能得几时好?
《妾薄命》为乐府古题之一。李白的这首诗“依题立义”,通过对陈皇后阿娇由得宠到失宠的描写,揭示了封建社会中妇女以色事人,色衰而爱弛的悲剧命运。
全诗十六句,每四句基本为一个层次。诗的前四句,先写阿娇的受宠,而从“金屋藏娇”写起,欲抑先扬,以反衬失宠后的冷落。据《汉武故事》记载:汉武帝刘彻数岁时,他的姑母长公主问他:“儿欲得妇否?”指左右长御百余人,皆曰:“不用。”最后指其女阿娇问:“阿娇好否?”刘彻笑曰:“好!若得阿娇作妇,当作金屋贮之。”刘彻即位后,阿娇做了皇后,也曾宠极一时。诗中用“咳唾落九天,随风生珠玉”两句夸张的诗句,形象地描绘出阿娇受宠时的气焰之盛,真是炙手可热,不可一世。但是,好景不长。从“宠极爱还歇”以下四句,笔锋一转,描写阿娇的失宠,俯仰之间,笔底翻出波澜。娇妒的陈皇后,为了“夺宠”,曾做了种种努力,她重金聘请司马相如写《长门赋》,“但愿君恩顾妾深,岂惜黄金买词赋”(李白《白头吟》);又曾用女巫楚服的法术,“令上意回”。前者没有收到多大的效果,后者反因此得罪,后来成了“废皇后”,幽居于长门宫内,虽与皇帝相隔一步之远,则宽但咫尺天边,宫车不肯暂回。“含拆雨落不上天”以下四句,用形象谈盯枣的比喻,极言“令上意回”之不可能,与《白头吟》所谓“东流不作西归水”、“覆水再收岂满杯”词旨相同。这是什么原因呢?最后四句,诗人用比兴的手法,形象地揭示出这样一条规律:“昔日芙蓉花,今成断根草。以色事他人,能得几时好?”这发人深省的诗句,是一篇之警策,它对以色取人者进行了讽刺,同时对“以色事人”而暂时得宠者,也是一个警告。诗人用比喻来说理,用比兴来议论,充分发挥形象思维的特点和比兴的作用,不去说理,胜似说理,不去议论,而又高于议论,颇得理趣。
这首诗语言质朴自然,气韵天成,比喻贴切,对比鲜明,得宠与失宠相比,“芙蓉花”与“断根草”相比,比中见义。全诗半是比拟,从比中得出结论:“以色事他人,能得几时好”,显得自然而又奇警,自然得如水到渠成,瓜熟蒂落,奇警处,读之让人惊心动魄。
关于妾薄命和妾薄命李白赏析的介绍到此就结束了,不知道你从中找到你需要的信息了吗?假如你还想了解更多这方面的信息,记得收藏关注本站。