分类:好词好句时间:2023-05-02 14:16作者:未知编辑:猜谜语
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春草图、春花图、春风图、春雨图和迎春图。
1、春草图
描绘出春天嫩草勃发如茵景色。先写出了春草的旺盛、多和新,接着写出人在春草地上的活动与感受,点明春草带给人们的欢乐。
2、春花图
描绘了春天百花竞放争春的景象,特殊着力于色彩与香味的描绘,又通过详细的三种花与无名的各种野花相照应,进一步展示了春意的浓郁。
3、春风图
描绘了春风的和煦与清新。春风无形、无色、无味的,如何描写?通过触觉、嗅觉、听觉和视觉把空灵的春风居然描绘得有声有色,有味有感,有情有形。
4、春雨图
描绘了春雨的细密轻柔和润物无声的特点。先突出春雨多、细、密、柔特点,然后描绘春雨中特有的景象,特殊是雨中夜景图更是把细密绵绵的春雨描绘得如此安谧、安详、平和,另人不禁对南方的春雨格外向往。
5、迎春图
是五幅图中唯一主要写人的。它抓住中国民间“春早人勤”的特点,从“天上”引向“地上”,引出地上“城里乡下,家家户户,老老小小”一片热闹的景象,展示了一幅春意盎然闹人间的图画,在写人时又突出了景,再次显示了人与自然的和谐。
扩展资料
五幅图具体赏析:
1、春草图
(1)作者从三个方面描写春草图:
①质感:嫩嫩的。写出了小草柔嫩的特点。
②颜色:绿绿的。用绿色来象征春天里生机勃勃的景象。
③生命力:用“钻”字写出了小草顽强的生命力,这种钻不是一下子钻上来的,而是偷偷地钻上来,写出了小草在春的催发下不声不响地长出来的样子。
(2)用的比较好的词:
①“偷偷”二字写出不经意间,小草悄然而出的情态,也表现出作者的惊喜之情。
②“钻”则写出小草破土而出的挤劲,显示其旺盛的生命力。
(3)作者在描绘春草图中要穿插小孩的画面的作用:
小草和小孩子都处在生命中最富有气愤,最活泼的时期,这个时期的生命力最为旺盛。
在春草图中,作者将小草的画面和小孩子的画面组合在一起,也就是将两个最富有生命力的景象组合起来,交相辉映,使得整个春草图显示出了一派生机勃勃的景象。
2、春花图
(1)运用修辞的作用:
①拟人,写春花报春的气魄。
②比喻,写春花色彩的艳丽。
③通感,写春花气味的甜香。
④衬托,写春花数量的巨大。
⑤比喻,写春花种类的繁多。
(2)总的特点:春花万紫千红,争芳夺艳。从中,我们看到,五句话,写了五层意思,层次极为分明,都围绕着春花写,中央十分突出。
3、春风图
(1)作者写春风的基本思路:
先写风的暖和,再写风的香气,后写风的和悦。
(2)把春风比成母亲的手的原因:
母亲的手的普遍特闹拍点是温顺柔和,而父亲的手的特点是粗犷刚毅。因此,这一比喻从触觉的角度非常巧妙核答地写出了春液氏羡风的温温和柔情,把本来看不到摸不着的风形象化了。
4、春雨图
(1)春雨图的特点:
“像牛毛,像花针,像细丝,密密地斜织着,人家屋顶上全笼着一层薄烟。”写出了春雨细密、轻盈的特点。
(2)写法上的特点:
由静景到动景,从人物到景物,由近到远。
5、迎春图
第2~6自然段着重写景,第7自然段着重写人。寥寥几笔。天上地下,城里乡下,家家户户,老老小小都写到了。有景有人,勾出了春光无限好的美景。
一年之计在于春,“计”,计划。一年中要做的事,一年的计划,在春天要好好地打算打算。工夫:时间。
这一部分绘春是全文的重点。细笔描绘,绘声绘色绘态,绘动绘静,语言非常生动。
郭熙《早春图》
轴纵158.3厘米,横108.1厘米
绢本,水墨。
画左署款“早春,壬子郭熙笔”,作于神宗熙宁五年(1072年),钤有“郭熙笔”长方印。
山,笼罩着薄雾,迷迷蒙蒙;山势蜿蜒曲折,连绵起伏;山脉愈翻愈高,愈翻愈奇;山峰或揖让顾盼,或高耸独立,令人仿佛已经置身其中。但见怪石林立,古木参差,飞瀑流泉,层楼高阁,有若桃源仙境。山间一道清泉从岩缝中飞流直下,闭物一波三叠,流水潺潺。树木已经长出嫩芽,显得生趣盎然。
由此可见,严冬已经过去,春雪消融,大地转暖复苏,春光已静静降临人间。
左边汀岸旁系着一条小船,岸上渔夫肩挑着担子,渔妇一只手抱着一个孩子,另一只手牵着一个孩子,正有说有笑,喜逐颜开地往家走,前面跟着条活蹦乱跳的小狗,煞是可爱。在他们回家的路上,一渔夫正舍舟登岸。山径栈道上,更有樵夫旅客行走往来。
这幅画的构图就是“三远法”理论的充分证实:从水边山石到远方山峰自上而下的“高远”;从前山望后山,茫茫无限的“深远”;从近山望远山,恬淡缥缈的“平远”。他将“三远”法结合使用,巧妙地展示了峰峦秀挺,烟霭浮腾,林木舒发,溪流淙淙的景象;渔夫樵子,旅客游人,置身其中,个个意态欣然。
整个画面给人的感觉是,山川里荡漾着清新的气息,饱含着活泼的生机,洋溢着喜悦的情绪。景致空明、净洁,幽趣万千。
郭熙常论山的画法说:“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。”用“春山淡冶而如笑”形容他这幅《早春图》确是再恰当不过了。
作者以粗阔扭曲的线条,描绘山石轮廓,再用干湿浓淡不同亩消的墨色,层层皴擦出岩石表面的纹理,因为外形像卷曲的云块,所以称为「卷云皴」。树木枝干虬曲,枝桠像伸指布掌的样子,称为「蟹爪枝」,是承袭自宋初李成一系的特色。
画幅右侧画家自题:「早春。壬子(1072)年郭熙画。」顾名思义,这幅画作是在描写瑞雪消融,云烟变幻,大地复苏,草木发枝,一片欣欣向荣的早春景象。
画面描写的是早春即将来临的山中景象:冬去春来,大地复苏,山间浮动着淡淡的雾气,传出春的信息。远处山峰耸拔,气魄宏伟;近处圆岗层叠,山石突兀;山间泉水淙淙而下,汇入河谷,桥路楼观掩映于山崖丛树间。在水边、山间活动的人们为大自然增添了无限的生机。山石间描绘有林木,或直或欹,或疏或密,姿态各异。树干用笔灵活,树多虫枝,枝条上多有像鹰爪、蟹爪之类的小枝。画中山石以抑扬顿挫、粗细有变十七的墨笔勾勒,皴法多用“舌坛皴”,挥洒恣意,具有干湿浓淡的效果;有的石头外形奇异像鬼脸,而远山又“多正面,折落有势”。整幅画用笔劲健、精练,笔法生动多变,用墨清润秀雅,气格清幽清旷而又浑厚。正如《格古要论》中所说,郭熙所作山水“山耸拔盘迅态知回,水源高远,多鬼面石、乱云皴、鹰爪树,松叶攒针,杂叶夹笔、单笔相半,人物以尖笔带点凿,绝佳”。指出了郭熙山水画独特的技法风格和鲜明的艺术特色。郭熙长于作大幅,善于表现高远、深远、平远空间和四时朝暮的变化,其构图奇变、画面内容之丰富的特点,在此幅画中尤可得见。《早春图》细微处有呼应,大开合处相顾盼,气魄浑成,情趣盎然,为观者营造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。该画有着明确的纪年,画面左侧题有:“早春,壬子年郭熙笔。”下有“郭熙笔”长方朱文印—方。钤盖作者印章,这在北宋的画中是很少见的。
早春图》是宋代画家郭熙的作品,郭熙是北宋山水画家之一,作品很值得看。这幅画也是台北故宫博物院的镇馆之宝之一。郭熙生活在宋神宗年间,当时是属于画院待诏,宋神宗当年非常喜欢郭熙的作品,专门整了一个屋子放郭熙的作品,对他很偏爱。
很有趣,我们又说到了宋代的作品,那种带有哲学乱扰意义的作品。宋代的画作大多都是山水画,宋代人物画家不多,提到的李公麟、梁楷、高益等,但是北宋的山水画家就很多了,李成、范宽、郭熙、王希孟、赵伯驹、赵伯骕、崔白、王诜等,这还没有说南宋的,所以说,宋代是一个山水画很发达的年代。
那么宋代的山水画,都是很有意境哗孙旦的,有值得欣赏的地方的。我们之前说过,唐代时关注人物的,到了宋代的时候,就开始由人物,转向了山水,转向了对大自然,对生命的思索。首先,什么是早春呢?所谓早春,就是指一二月份,那个时候,花朵还没开,花朵都开放的时候是三四月份,就不是早春了。这个画家很有意思,我们一般人大概就只能分的清晰春夏秋冬,什么早春晚春的,就不太清晰了。并且这幅画表现的是早春,假如你爬过山的话,就知道越往高处爬那个山凯迅上就会有一层朦胧的薄雾,缠绕在你全身上下,很美,你会觉得仿佛置身梦幻之中。这种感觉运用语言已经很难去描绘了,假如让你运用绘画方法去描绘的话,一定更难表达,所以早春是很难画出来的,但是画家还是画了出来,足以见画家的能力。那么画家是怎么表现这种早春的呢?在画面上,你可以看到画面上有一种 朦胧的光,树叶刚刚开始发出嫩芽,好像要展现一种蓬勃的生命力,当时宋神宗主张变法,这幅画,就像是新的春天来临了一样。
画家表现早春的另一个方法就是在画山的时候,运用了一种很特殊的画法,叫做“卷云皴”,那个墨是渲染开的,石头也有一点肉肉的感觉,不刚硬,很有趣。
画面描写的是早春即将来临的山中景象:冬去春来,大地复苏,山间浮动着淡淡的雾气,传出春的信息.远处山峰耸拔,气魄宏伟;近处圆岗层叠,山石突兀;山间泉水淙淙而下,汇入河谷,桥路楼观掩映于山崖丛树间.在水边、山间活动的人们为大自然增添了无限的生机.山石间描绘有林木,或伏缓直或欹,或疏或密,姿态各异.树干用笔灵活,树多虫枝,枝条上多有像鹰爪、蟹爪之类的小枝.画中山石以抑扬顿挫、粗细有变十七的墨笔勾勒,皴法多用“舌歼坦坛皴”,挥洒恣意,具有干湿浓淡的效果;缺改模有的石头外形奇异像鬼脸,而远山又“多正面,折落有势”.
北宋画家郭熙在《林泉高致枝裂祥》中提出山水画要符合“三远”:“自山上而仰山巅,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,谓之平远。”
这幅收藏于台湾故宫博物院的“早春图”很符合他的“三远”原则:
从山脚下的水及人往上看,重峦叠嶂,一山更比一山高,符合高远的原则;
一文人模样的从山后露出半边身体,挑着担子走在桥上的仆人一回头,跟文人形成对望的态势,符合深远的原则;
从山中的一处建筑猛搏看,近处的山和远处的山几乎在同一水平线上,中间形成辽阔之势,符合平远的原则。
纵观整个画面,山势阔大,宏伟壮观。行人身在其中,是那么的渺小,微不足道。巨大的反差却造就了奇妙的和谐,安宁,是那种“望峰息心”“窥谷忘反”的高淼、宁静之感。
郭熙所要创造的山水之意境,不是虚无缥缈的境界,而是“可行、可望、可游、可居”的实实在在的境地。
画面左下角那弃舟等岸的几人中,一个妇人,一手抱着婴孩,一手牵着一个蹦蹦跳跳的稚子,正回头望去。后面是一个挑着担子仆人模样的人,他们正要向山中走去。
右下角,是一刚进入画面的小舟。船中间一个捕鱼的人正在撒网,船头执一杆长蒿的人正想把小船撑了靠岸。
那从山后转出来的一行人正沿着山路向前方走去。
这些人,他们的脚下就是可行的山路,山里的那一方建筑就是他们此行的归宿。他们可能本来就住在山里,此番是出门游玩后返回;可能是到山里寻找一僻静的场所,可以潜心苦读;也有可能是打得鱼来卖给居住在山里的人以补贴家用;……
真正的春天,万物复苏,草木葱荣,鲜花盛开。早春,是寒冬刚刚过去,春天还源陆没有真正来临,该如何表现此时的景致呢?
郭熙用淡淡的墨,晕染出弥漫在山谷里、枝头上的山岚。这是一种地气,来自大地下、泥土里的春的气息。
几处瀑布,是冰雪消融的涧水。蟹爪枝头,春意蓄势待发。
那些路上行走的,是闷在家里一个冬天,迫不及待走进山里,走进大自然的旅人。那河里捕鱼的,是盼望结冰的河面快快解冻的渔人。
郭熙用他的笔墨,勾勒出的没有鲜花与绿叶的早春图,也照样生机勃勃。
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