分类:知识大全时间:2023-03-12 09:56作者:未知编辑:猜谜语
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勃朗特三姐妹的肖像。
经过多年的努力,衣服在磨损我们,而不是我们。
这句话出自100年前的英国女作家弗吉尼亚·伍尔夫。
100年后的今天,她和四位女作家的故事由80岁的英国传记作家林德尔·戈登(Lindel Gordon)撰写,书名为《破坏王:改变世界的五位女作家》。
玛丽·雪莱、艾米莉·勃朗特、乔治·艾略特、奥莉芙·施雷纳、弗吉尼亚·伍尔夫——这些19世纪的英国女作家,她们是如何克服障碍成为作家的?
面对这些闪亮的名字,高登的笔触回到了他们每个人在局外的那一刻,慢慢铺开了他们生命肌理中的寂静、黑暗、孤独、危机和困境。正是这些让他们陷入无尽深渊的瞬间,带给他们无限的创作能量。
破坏王是狭隘的反义词,创造是治愈抑郁症最好的解药。
听听他们惊人的勇敢
戈登称这五位女作家为“游戏破坏者”,因为她们每个人在一生中的某个时候,甚至大部分时间都是孤立的,因为她们违反了她们那个时代的一些价值观。
戈登仔细展示了他们的生活。今天我们听听他们惊人的勇敢,在表面的疯狂之下,他们有很多的必需品。比如雪莱被称为天才少女;艾略特在37岁时写了她的第一部小说,直到40岁,她才找到了作为小说家的声音。伍尔夫坚信“女人只有拥有自己的小屋,拥有自己的薪水,才能真正拥有创作的自由”。
戈登不仅写出了这五位女作家的生活,还为她们找到了一个“链接”,使这五位作家形成了19-20世纪女性写作的文学地图。
这张文学地图的原点是雪莱的母亲玛丽·沃斯通克拉夫特,她的作品几乎成为跨越整个19世纪的精神信奉。
对于雪莱来说,她的母亲对她有着深远的影响——“在一个又一个简陋的旅馆里,玛丽、简和雪莱组成了一个阅读小组。他们聚精会神于妇女的苦难,玛丽和戈德温的政治正义.”
沃斯通克拉夫特和艾略特之间的联系在我们的想象中应该是比较简朴的,但事实并非如此。
戈登发现“沃斯通克拉夫特的作品在维多利亚时代的英国并不轻易找到”,而且“许多维多利亚时代的女权主义者都将自己的政治诉求与沃斯通克拉夫特保持距离,因为他们不希望女性问题与关于她私生活的谣言联系在一起”。
然而艾略特是个另类——“乔治·艾略特直到三十多岁才开始读沃斯通克拉夫特的作品。就在那时,她接受了挑战:女性必须扩展自己,才配得上获得权利。没有人比她更清晰她需要扩张到什么程度。艾略特不是天生的天才。她成长为一个天才。”
在这种背景下,问题出现了:奥利弗施雷纳是如何被一个“很难找到”和“保持距离”的作家影响的?
1886年5月,一位出版商联系了奥利弗·施雷纳,请她为沃斯通克拉夫特作品《捍卫女权》100周年纪念版写一篇序言。她是最伟大的英国女性。在一些问题上,她看到了今天只有少数人能看到的,300年后全世界都会看到的。
在这份“工作”中,施雷纳发现自己与沃斯通克拉夫特惊人地相似。
20世纪后,一切都发生了翻天覆地的变化。出现在伍尔夫视野中的沃斯通克拉夫特则完全不同——“就在伍尔夫把她在剑桥的讲座修改成自己的房间的同一年——1929年——她还写了沃斯通克拉夫特的传记。这篇文章旨在为沃斯通克拉夫特的创新精神平反,洗刷18世纪末留在她身上的污名:伍尔夫只用了三页纸来说明沃斯通克拉夫特是一个“千篇一律进入生活的嫩肉”,以及她身上最重要的不是常见的抑郁症。这些也是伍尔夫本人所具备的品质。她一次次走出疾病的低谷;她不答应自己成为一个沉默的‘病人’。”
因此,在这部作品中,人们不仅可以看到五位女性作家的生活和独特的人生经历,还可以看到一幅跨越百年的思想文化图景及其脉络。
当“局外人”成为“游戏破坏者”
和很多人一样,作者戈登小时候也和书中的人物交过朋友。这是一种奇怪的读者和作者的关系。
在英国一个小镇长大的戈登被那些女作家所吸引。例如,乔治·艾略特是一个不安分的智慧女孩,她无法为她向上寻求的天性找到一席之地;后来,戈登爱上了伍尔夫所看到的——她在黑暗中看透了外人的心和思想,在强光下,她的自我褪色了;艾米莉·勃朗特对“外部世界”的蔑视和对“内部世界”的拥抱也深深地说服了戈登。
他们活着的时候,似乎是“外人”。尽管他们很痛苦,但他们与社会的疏远确实让他们说出了他们不得不说的话。
小时候,戈登和生病的母亲呆在一起,知道同情外人的感觉。但与此同时,戈登也早已被他们的所见所感所震撼,比如她的母亲,她的疏离可以让她对世界有不一样的理解。
“那些有意义的外人告诉我们的,不是我们是谁,而是我们可能成为什么样的人。”
戈登选择了五个杰出的局外人——随着时间的推移,他们的声音越来越大。在戈登看来,他们永远改变了我们。
他们来自不同的地方,有着不同的境遇,但他们的共同点是他们对彼此的启发和对我们跨越时代的影响。
他们在成为作家之前都是读者,也就是说,每个人在创作的链条中都听到了前辈的声音。
他们每个人是如何穿越时间制造巨大噪音的?
1846年1月2日,当勃朗特创作《呼啸山庄》时,她那无拘无束的声音使它超越了自己的时代。她宣称,“我的灵魂永远不会胆怯”。
她们的人生历程好像在不断变化,以至于她们经历了一次彻底的蜕变——勃朗特有两个天赋异禀的姐姐,她们和姐姐在《彼此欣赏》中,几乎违心地试图发表自己的作品;医生们没想到伍尔夫在1915年就从精神病中康复了,更别说成为当时一流的小说家了;艾略特本可以成为一名福音传教士;施雷纳可能一辈子都是一名普通的女教师。
在他们每个人生命的开始,戈登看到了一个模糊的影子:她隐约意识到自己的潜力有待考验,要么出现在信件中,要么在日记中喃喃自语,但她总是在即将偏离既定的习俗线时做出选择。
热情在他们的成名之路上占有一席之地,同样重要的还有爱情:艾略特爱上了一个男人,但对方无法回报她的爱;雪莱毫不犹豫地爱上了一位诗人。
在那个好女人应该沉默顺从的年代,五个女人相互启发,相互为友,最终克服了女人生活中的障碍,成为了“破局者”。
借助生活叙事这一特别体裁,我们也可以看到那个时代的风起云涌:当时,一方面,女性要面对经济、法律、社会生活的种种限制;另一方面,从启蒙运动的余晖到约翰·斯图亚特·穆勒的自由人文主义,再到赫伯特·斯宾塞的社会进化论,很多勇敢的声音为他们的“越轨”提供了思想的温床。
当然,正是不平常的生活和社交网络构成了这五位女作家最刺眼的才华和才华。他们也有家人、朋友、爱人和导师。正如伍尔夫所说,“只有衡量普通女性可能的生活方式和生活经历,才能理解非凡女性作为作家的成败”。
他们都写了传世书籍,改变了我们看待历史的方式。
戈登展示了他们的共同点,而不仅仅是天赋。
“当一个女人的名誉是她的安全时,这些女人中的每一个都失去了她的安全。他们不受传统束www.cryonite.net缚,用同时代人的眼光写作,预言性地想象不一样的未来。”
在没有女性榜样的时代背景下,她们向书本学习,有时也向开明的导师学习。每个人都要想象一个女人会是什么样子,才能创造出自己的声音。他们的小说注入了个人生活的激情。戈登发现,这些叛逆的女作家激励了新一代女性,她们希望改变一个被战役、暴力、剥削和虐待束缚的世界。
他们穿越了时间空,成为了彼此的知心朋友。他们在生活和作品中的共同点在于对这个残酷世界的爱恨情仇——勃朗特充分展现了家庭暴力的恐怖;雪莱和施雷纳见证了战役对平民的残酷影响;伍尔夫从精神疾病中康复,但面对战役的疯狂。
奥莉芙·施雷纳选择了自己的生活,痛苦与漂亮相互渗透的生活。
“我得谈谈。”
这五位作家中有四位在没有希望的情况下开始了他们的生活。雪莱是唯一的例外。她20岁前写了《弗兰肯斯坦》。虽然她和其他人一样成了局外人——她是社会的弃儿——但她的起点很高。
其他四位女作家都没有母亲。当他们周围没有女性榜样时,他们就从书中学习。他们有可能一直呆在家里,过着没有生活的生活。假如呆在家里是一种风险,那么离开家往往意味着更大的危险:失去庇护,与家人分离,被剥削;流离失所,从一个地方到另一个地方;最恐怖的是碰到那种猎人——假装为17岁的施雷纳提供名为“婚姻”的生命支持。
在一个女人的名声意味着她所珍视的稳定和安全的时代,她们每一个人都失去了它。每个人都经历过被社会排斥的黑暗时刻。例如,勃朗特在学校不受欢迎,艾略特逃离了他在其他省份的家,在那里智慧的女孩被视为怪人。
好女人是安静的,这是19世纪公认的“真理”。
女性不会放纵自己在公共场合说话,因为在那个时代,这并不卑微和不体面,坚持自己或表达自己被认为是不自然的。
就在这时,三个女人不屈的心出现了,她们的小说马上对现在做出了反应:雪莱的《弗兰肯斯坦》,艾略特的《亚当·比德》,施雷纳的《一个非洲农场的故事》。勃朗特和伍尔夫更为坦率大胆的文字,在他们身后的很长一段时间里为读者所熟知。
他们选择了自己的生活,苦难与美好相互渗透的生活。在创作之初,他们每个人都接受了简爱所表达的冲动:“我必须说话。”
正如伍尔夫所说,“人不应该是花瓶里供人观赏的静物,而应该是草原上随风起舞的节奏。生活不是安排,而是追求。人生的意义也许永远没有答案,但我们也应该享受这种没有答案的生活。”
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