分类:诗名大全时间:2023-05-13 13:48作者:未知编辑:猜谜语
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“杨花落尽子规啼”出自李白的《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》。在全诗的作用是采用了融情入景手法,点为下文抒写悲慨之情作了铺垫,抒发了作者对王昌龄怀才不遇的一种感叹,表示对王昌龄同情的一种心情。诗文如下:
闻王昌龄左迁龙标遥有此寄
唐•李白
杨花落森亮瞎尽子规啼,闻道龙标过五溪。
我寄愁心与明月,随风直到夜郎西。
译文
在杨花落完,子规啼鸣之时,我听说您被贬为龙标尉,要经过五溪。
我把我忧愁的心思寄托给明月,希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。
注释
1
杨花:柳絮。
2
子规:即杜鹃鸟,相传其啼声哀婉凄切。
3
龙标:诗中指王昌龄,古人常用官职或任官之地的州县名来称呼一个人。
4
五溪:是武溪、巫溪、酉溪、沅溪、辰溪的总称,在今湖南省西部。
5
与:给。
6
随君:一作“随风”。
7
夜郎:汉代中国西南地区少数民族曾在今贵州西部、北部和云南东北部及四川南部部分地区建立过政权,称为夜郎。唐代在今贵州桐梓和湖南沅陵此空等地设过夜郎县。这里指湖南的夜郎(在今新晃侗族自治县境,与黔阳邻近)。
作品赏析
《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》是唐代大诗人李白创作的一首诗,此诗是李白为挚友王昌龄贬官而作。全诗选择了杨花、子规、明月、风等意象,以奇异的想象力编织出一个朦胧的梦境,虽未追叙与挚友昔日相聚的情景和情谊,但通过对景物的描写,把友情抒发得真挚感人。表达了作者对王昌龄怀才不遇的惋惜与同情之意。
首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规,即含有飘零之感、告别之恨在内,切合当时情事,也就融情入景。 因首句已于景中见情,所以次句便直叙其事。“闻道”,表示惊惜。“过五溪”,见迁谪之荒远,道路之艰难。不着悲痛之语,而悲痛之意自见。
后两句抒情。人隔两地,难以相从,而月照中天,千里可共,所以要将自己的愁心寄与明月,随风飘到夜郎。而细加分析,则两句之中,又有三层意思,一是说自己心中布满了愁思,无可告诉,无人理解,只有将这种愁心托之于明月;二是说惟有明月分照两地,自己键并和朋友都能看见她;三是说,因此,也只有依赖她才能将愁心寄与,别无它法。
诗人李白通过丰富的想象,用男女情爱的方式以抒写志同道合的友情,给予抽象的“愁心”以物的属性,它竟会随风逐月到夜郎西。本来无知无情的明月,竟变成了一个了解自己,富于同情的知心人,她能够而且愿意接受自己的要求,将自己对朋友的怀念和同情带到辽远的夜郎之西,交给那不幸的迁谪者。
《王冕诗集》[卷二]
忆王子正
雨重杨花落,春深杜宇悲.交情惟有我,朋友更言谁?云冷东山屐,尘埋北海碑.夜罩陵答来茅屋下,酸泪为君垂.
这是一首回忆诗.读诗要看意境.这首诗也不例外.杜宇即杜鹃.古有“望帝啼鹃”之说,杜鹃在诗词中常与悲苦之事联系.以景开头,间接说出自己内心的忆友的苦闷.实在是写的情物慧理至深.
诗意:“大雨漂泊,杨花落尽,景汪派如春深,杜鹃哀啼.”
以上为个人研究.
北斗南回春物老,红英落尽绿尚早。韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。此时可怜杨柳花,萦盈艳曳满人家。人家女儿出罗幕,静扫玉庭待花落。宝环纤手捧更飞,翠羽轻裾承不著。历历瑶琴舞态陈,霏红拂黛怜玉人。东园桃李芳已歇,独有杨花娇暮春。——唐代·杨巨源《杨花落》 杨花落 北斗南回春物老,红英落尽绿尚早。
韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。
此时可怜杨柳花,萦盈艳曳满人家。
人家女儿出罗幕,静扫玉庭待花落。
宝环纤手捧更飞,翠羽轻裾承不著。
历历瑶琴舞态陈,霏红拂黛怜玉人。
东园桃李芳已歇,独有杨花娇暮春。 春天 , 写花喜悦
鉴赏
暮春三月,春色渐褪。面对纷纷扬扬的杨花,诗人们不禁产生种种感慨。杨巨源以欢悦心情,描绘出满天杨花的轻盈曼妙的风姿,赋予杨花崭新的形象。“北斗南回春物老,红英落尽绿尚早”,北斗星斗柄南指,冬去春来,大地回春。开头跳过初春、仲春,直指春暮花稀,逼近题意。“韶风澹荡无所依,偏惜垂杨作春好。”韶风,和风。当红稀绿少之时,是垂杨弄春之际。诗人移情韶风,以“无所依”、“偏惜”,将和风写得情意绵绵。以物拟人,跌荡有致。诗歌由春早态搏暮引出春风,再引到垂杨,却还没有触及杨花,看似开门见山、拍合诗题,却又琵琶半遮,小作掩映。
“此时可怜杨柳花,萦盈艳曳满人家。”艳曳,美妙地摇曳。前面四句写足春景后,杨花至此才姗姗出现萦盈艳曳四字,写出杨花满天,萦回摇曳,回转飘拂,如在眼前。诗中字面不带风字,而动作却无一不在风中。上承韶风弄花,笔意含蓄空灵。然而只就杨花咏杨花,不免单调枯干。诗中以“满人家”三字引出下文,拓开境界。“人家女儿出罗幕,静扫玉庭待花落”,在漫舞的杨花中,漂亮的少女静待花落。花与人相互映衬,环境柔美。“宝环纤手捧更飞,翠羽轻裾承不著。”佩带宝环的少女,以纤纤玉手捧接杨花,杨花却一止又飞。少女以华美衣襟兜承杨花,杨花却回旋不止。诗歌虽然只写少女衣饰、举止,但人物的娇戆欢快、轻松安闲神态,杨花的轻盈飘缈,宛在眼前。写形寓神,形神兼备。假如说韶风爱花是初次衬托,那么由拟人而真人,则少女爱花,衬托力量更强,奠定全诗明媚基调。正如清人沈德潜所评:“儿童捉杨花,无甚情味。美人游戏杨花,风神无限矣。‘宝环纤手’一联,形容尽善。”
少女手捧不得,衣承不著,杨花却来挑逗戏弄少女:“历历瑶琴舞态陈,霏红拂黛怜玉人。”陆祥霏,飞散。杨花在瑶琴前舞态分明,姿势纷呈,仿佛是闻乐起舞。飞过红妆,擦过黛眉,杨花多情,也怜玉人。由人戏花到花戏人,由少女怜花到花怜少女,情感两相交融,愈为浓烈。诗人以花拟人,怜香惜玉想落天外,顿开新境,然而写杨花之神又不离杨花体轻飞散本色,立足实境,求虚于实。
“东园桃李芳已歇,独有杨花娇暮春。”结尾再以桃李消歇,反衬杨花。一个“娇”字,再次以花拟人,遣辞传神。没有上文少女戏花,“娇”字意境就不复存在,没有花戏少女“娇”字神态就无从说起。一结贯通全篇,风神摇曳。通篇至此流走轻灵,一气呵成。
唐代诗人。字景山,后改名巨济。河中(治所今山西永济)人。贞元五年(789)进士。初为张弘靖从事,由秘书郎擢太常博士,迁虞部员外郎。出为凤翔少尹,复召授国子司业。长庆四年(824),辞官退休,执政请以为河中少尹,食其禄终身。关于杨巨源生年,据方崧卿《韩集举正》考订。韩愈《送杨少闭雹尹序》作于长庆四年(824),序中述及杨有“年满七十”、“去归其乡”语。由此推断,杨当生于755年,卒年不详。杨巨源
嫩绿重重看得成。曲阑幽槛小红英。酴醿架上蜂儿闹,杨柳行间燕子轻。春婉娩,客飘零。残花浅酒片时清。一杯且贾明朝事,送了斜阳月又生。——宋代·范成大《鹧鸪天·嫩绿重重看得成》
鹧鸪天·嫩绿重重看得成
嫩绿重重看得成。曲阑幽槛小红英。酴醿架上蜂儿闹,杨柳行间燕子轻。春婉娩,客飘零。残花浅酒片时清。一杯且贾明朝事,送了斜阳月又生。 春天 , 写景 , 抒情愁绪澧水桥西小路斜,日高犹未到君家。村园门巷多相似,处处春风枳壳花。——唐代·雍陶《城西访友人别墅》
城西访友人别墅
澧水桥西小路斜,日高犹未到君家。村园门巷多相似,处处春风枳壳花。 春天访友芳草才芽,梨花未雨,春魂已作天边絮。晶帘宛转为谁垂,金衣飞上樱桃树。故国茫茫,扁舟何许,夕阳一片江流去。碧云犹叠旧河山,月痕休到深深处。——清代·徐灿《踏莎行·初春》
踏莎行·初春
芳草才芽,梨花未雨,春魂已作天边絮。晶帘宛转为谁垂,金衣飞上樱桃树。故国茫茫,扁舟何许,夕阳一片江流去。碧云犹叠旧河山,月痕休到深深处。 春天 , 写景 , 抒情感伤
谒金门·杨花落原文:
杨花落,燕子横穿朱阁。苦恨春醪如水薄,闭愁无处著。绿野带红山落角,桃杏参差残萼。历历危樯沙外泊,东风晚来恶。
谒金门·杨花落注释
1春醪:酒名。醪:浊酒。2危樯:指舟船。
谒金门·杨花落评解
这首词通过景物描写,抒发作者的惜春情怀。上片写暮春季节,燕子穿阁,杨花飘落,而春醪味伏粗薄,难解闲愁。下片写桃杏凋残,绿野伏厅禅草长。晚来风急,又不知花落多长。
全词含蓄细腻地表达了作者惜春伤春之情。宛转柔媚,新奇别致
诗词作品: 谒金门·杨花落 诗词作者:【 宋代 】 李清缺尘臣 诗词归类: 【婉约】、【写景】、【惜春】
“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞”的意思是桃花如何追逐白色的杨花,它们如何争着抛弃这个世界。黄鹂和白色鸥鸟,比赛逃离。
“桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞”出自杜甫 的《曲江对酒》,是杜甫最后留住长安时的作品。此诗前两联是曲江即景,接写坐时所见,然后对酒述怀,转写心中的牢骚,最后抒写愁绪。全诗反映出诗人报携羡余国无门的苦痛之情。
1.原文
《曲江对酒》
杜甫
苑外江头坐不归,水精宫殿转霏微。
桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。
纵饮久判人共弃,懒朝真与世相违。
吏情更觉沧洲远,老大徒伤未拂衣。
2.解释
我还不想回去,我就想守着一江流水,就守着这座被战役浪费的皇家园林。我想多坐一会儿,即便时间的移动,使豪华的宫殿的位置变得朦胧难测,我仍想多看看,桃花如何追逐白色的杨花,它们如何争着抛弃这个世界。黄鹂和白色鸥鸟,比赛逃离。我也是厌世者,早已失去朝见皇帝的胃口。由于缺少异数,我纵酒,烂竽充之。想隐居水边,可在水滨依然是王臣。现在老了,还说什么“事了拂衣去”。
3.创作背景
此诗作于唐肃宗乾元元年(758年)春,是杜甫最后留住长安时的作品。一年以前,杜甫只身投奔唐肃宗李亨,受职左拾遗。因上疏为宰相房琯罢职一事鸣不平,激怒肃宗,遭到审讯。以后,虽仍任拾遗,但有名无实,不受重用。杜甫无所作为,空怀报国之心,满腹牢骚。这首《曲江对酒》便是在此种心境下派手创作的。
4.作品鉴赏
前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”,“坐不归”,表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究,如用“坐未归”,只反映客观现象,没有回去;“坐不归”,则突出了诗人的主观意愿,不想回去,可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
以下三句,接写坐时所见。“水精宫殿转霏微”,在“宫殿”、“霏微”间,又着一“转”字,突出了景物的变化。这表面上是承“坐不归”而来的:久坐不归,时间已经快到晚上,所以宫殿霏微。但是,下面的描写中,却没有日暮的景象,这就透露了诗人另有笔意。浦起龙《读杜心解》曾将诗人这一时期所写的《曲江二首》、《曲江对酒》、《曲江对雨》,跟作于安史之乱以前的《丽人行》作过比较,指出:“此处曲江诗,所言皆‘花’、‘鸟’、‘蜻’、‘蝶’。一及宫苑,则云‘巢翡翠’,‘转霏微’,‘云覆’,‘晚静’而已。视前此所咏‘云幕’,‘御厨’,觉盛衰在目,彼此一时。”这种看法是有道理的。“水精宫殿转霏微”所显示的,即是一种虚空寥落的情景,这个“转”字,则有时过境迁的意味。
5.作者简介
杜甫(712年—770年),字子美,汉族,本襄阳人,后徙河南巩县。[1-2] 自号少陵野老,唐代伟大的现实主义诗人,与李白合称“李杜”。为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别,杜甫与辩滚李白又合称“大李杜”,杜甫也常被称为“老杜”。
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