分类:诗名大全时间:2023-05-07 13:22作者:未知编辑:猜谜语
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你好朋友,唐伯虎书法源自赵孟頫一体,风格丰润灵活,俊逸秀拔,代表作《落花诗册》。
依据文献记载和存毁袭裂世作品,唐伯虎曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家,并在不同时期呈不同侧重,从而形成不断变化的阶段面貌。大体上说,其书风变化可分为四个时期。
第一时期是30岁以前,他居住家乡苏州,与同年龄的文征明交善,甚受文氏影响,故两人书画均很接近,唐寅20余岁所绘《黄茅渚小景图卷》(上海博物馆藏),湖石、平坡、树丛均极似文氏细笔;书法亦俱从赵孟頫入手,均结体端丽,用笔秀润,唐寅的《高人深隐图》上款字,就极似文征明。
第二时期是30岁至36岁,唐寅科场被黜,妻子离异,无奈藉诗文、书画谋生,其时书法上追唐人,力求规范,尤宗尚颜真卿的楷书,用笔凝重,圆硕多肉,结体偏于长方,雄强茂密,点画横细竖粗,并吸纳隶法,横笔收尾似“蚕头”,捺笔收笔中途之顿近“燕尾”,极富力度,如唐寅作于弘治乙丑(1505年)36岁时的《落花诗册》。 第三时期是37岁至45岁,唐寅正值壮年,居住在桃花庵,用心从事诗文书画,创作达到顶峰。其时书法重又纤闭归返赵孟頫,并上追唐代李邕,遂形成了自身的成熟风貌,以结体俊美婉媚、用笔娟秀流转的赵体为根基,并融入了李邕斜长的字姿、有力的笔法和生动的布势,于秀润中见遒劲,端美中见灵动。这类风格作品甚多,作于正德元年(1506年)37岁的《七言律诗轴》(台北故宫博物院藏)、30余岁的《山路松声图轴》(台北故宫博物院藏)上款题和《行书三绝卷》(丁念先藏)等作品,均呈赵孟頫与李邕相融合的面貌。
第四时期是46岁至54岁去世,已属唐寅晚年。自江西宁王处装疯逃回,进一步看透世事,书法亦变为率意,并吸取了米芾求意取势的书风,用笔迅捷而劲健,沉着痛快,八面出锋,率禅碧真自如,追求力量、速度和韵味;同时又融诸家笔法于一体,使结体、用笔均富于变化,并达到了挥洒自如的境地。代表作品有50岁以后作的《西洲话旧图轴》(台北故宫博物院藏)上款题、《看泉听风图轴》(南京博物院藏)上款题等。
唐寅玩世不恭却又才气横溢,擅长诗文,更擅长绘画。唐寅的书法犹如他的画一样,具有风致飘逸、灵动劲利的行郑特点,工巧而不稿蠢媚俗,潇洒而不油滑。
他的花下酌酒歌诗扇就具备了这一特点,此扇面在章法排列上比较紧密,长短分列多为11字与8字之比,但首、末行的高起高收,留出空白,亦使通篇作品在紧密中透出疏朗。诗曰:
九十春光一掷梭,花前酌酒唱高歌;枝上花开能几日?世上人生能几何?昨朝花胜今朝好,今朝花落成秋草;花前人是去年身,去年人比今年老。今日花开又一枝,明日来看知是谁?明年今日花开否?今日明年谁得知?天时不测多风雨,人事难量多龃龉;天时人事两不齐,莫把春光付流水。好花难种不长开,少年易老不重来;人生不向档敬颂花前醉,花笑人生也是呆。
《唐寅书画尽得风流》
唐寅《桐阴清梦图》故宫博物院藏
北京画院美术馆举办的《笔砚写成七尺躯——明清人物画展》,汇集了海内四大顶级博物院收藏的62件(套)明清人物画精品,其中一幅唐寅的《桐阴清梦图》格外引人注目。唐伯虎早已家喻户晓,但是唐伯虎的书画毕竟有多好,恐怕普通的大众并不一定知晓。
唐寅《茅屋风清图》
唐寅,初字伯虎,后改字子畏,号六如居士,明代闻名画家、书法家、诗人,绘画上与沈周、文徵明、仇英并称“吴门四家”,又称“明四家”,诗文上与祝允明、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。由于多方面的文学修养,他的诗文与书画结合在一起,注定不同平常,唐寅的书画才是真正的“文人画”。一生崎岖,后游历名山大川,37岁建桃花庵别业,用心从事诗文书画,创作达到顶峰。
唐寅的山水画最为精彩,融南北宗于一体,有北派之雄,南宗之秀。他的山水画,构图法北宋的李成、范宽,皴法墨法学“南宋四家”李唐、刘松年、马远、夏圭,喜用小斧劈皴,山势雄峻,石质坚峭,笔法劲健,墨法淋漓,与明代沈周、文徵明的山水画都截然不同。唐寅早期山水画与文徵明相似,如17岁画的现藏于北京故宫的《贞寿堂图》。30多岁就明显不同了,上溯李成、范宽,气象庄重,雄劲浑厚,如《王鏊出山图》。至50岁前后又一变,以勾为主,点染为辅,皴法老练圆熟,如《双鉴行窝图》。唐寅不乏一些摹古山水,如辽宁省博物馆藏《临李公麟饮中八仙图》。其山水画代表作有《落霞孤鹜图》《茅屋风清图》《渡头帘影图》等。唐寅的山水画多表现隐士的生活,如《溪山渔隐图》《春山伴侣图》《虚阁晚凉图》等,这一点颇像画家自己晚年生活的写照。
唐寅《风竹图》
身为山水、人物、花鸟俱佳的全能画家,唐寅的人物画非常出众。上海博物馆藏《东方朔像》,笔墨寥寥,但东方朔诙谐多智、大隐于朝的形象呼之欲出。北京故宫藏《桐阴清梦图》,画一个文人躺在梧桐树下的椅上酣然入梦,画上题诗“十里桐阴覆紫苔,先生闲试醉眠来。此生已谢功名念,清梦应无到古槐。”简直就是画家自己远离官场的自况。唐寅的人物画有粗笔和细笔两种,他的仕女画最引人入胜。北京故宫藏的《王蜀宫妓图》就是细笔重彩的代表作:仕女体态柔美,头饰华贵,额、鼻、颌施以“三白”,画家在题句中特意点到“蜀后主每于宫中命宫妓衣道衣,冠莲花冠,日寻花柳以侍酣宴,竟至滥觞,不无扼腕。”唐寅画此画,旨在讽刺蜀后主荒淫腐败的生活。
唐寅的花鸟画也别具一格,善于用墨,数量不多,尤显贵重,他的花鸟画大多是比兴之作。藏于台北故宫的水墨《杂卉烂春图》,画一奇石,石脚下有一野菜,墨色淋漓,八面横扫。唐寅也爱画竹,他画的竹多风竹,北京故宫藏《风竹图》,题诗碧返“满窗洒脱五更风,怪是无故搅梦中。梦见故人忙起望,白烟寒竹路西东。”这是一幅画给过路友人的寄情之作,诗中略有一丝伤感。天津艺术博物馆藏的《墨菊图》,画风属于小写意,看似写生之作,菊花的结构繁复,笔墨也相称精致,表达了唐寅自己不向权贵低头折腰,忘掉烦恼、醉隐山林的愿望。
唐寅的书法,儒雅风流,妩媚秀美,如凤舞琼花,妍美是最大特点,其实唐寅不光学了赵孟頫,在审美上更多地取法王献之,“媚趣”是唐寅书法的主要特征。唐寅的书法学赵孟頫悔神饥、李邕、颜真卿、米芾各家,风格俊逸秀拔,婉媚多姿,但骨力稍显不足。清王士贞评:“伯虎书入吴兴堂庙,差薄弱耳。”唐寅的行瞎搜书书法有两种,一种是偏显瘦硬的,以骨为主;还有就是最常见的,突出秀雅潇洒。他的书法不一味求险,而是端庄俊秀、四平八稳,与沈周的长枪大戟、祝允明的狂草追求个性的张扬迥异。唐寅的书法,字构也十分独特,上长下窄,上疏下紧,这一点形成他自己的特点。
(文章来源:北京日报)
说起江南四大才子,你首先想到的可能是电视剧中的“唐伯虎点秋香”,虽然故事轿仔极具戏剧性,但江南四大才子的“才名”在历史上却是鼎鼎有名的。
古代江南四大才子又称“吴门四才子”,是明代时生活在江苏苏州的四位才华横溢且性情潇洒的文化人。一般认为是指唐伯虎、祝枝山、文征明、徐祯卿。
唐寅
唐寅(1470—1523),初字伯虎,后更字子畏,中年后号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏。取其斋室为学圃堂、梦墨亭,吴县人。
唐寅的书法与绘画一样,均注重广涉诸家、融会贯通,面貌也很多样,只是享年不永,尚未达到“通会之际,人书俱老”之境界。依据文献记载和存世作品,他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家,并在不同时期呈不同侧重,从而形成不断变化的阶段面貌。
唐寅书法作品欣赏:
祝枝山
祝枝山(1460—1526)是明代书法家,名允明,字希哲,因右手多生一指,又自号枝指生,江苏长洲(苏州)人。
祝枝山家学渊源,专攻书法,亦善诗文。其书,隶、楷早帆团、行、草诸体均工,尤以草书成就为最特殊,其狂草颇受世人赞誉,流传有“唐伯虎的画,祝枝山的字”之说;其诗取材颇富,造语颇妍;其文多奇气,洒脱自如。
祝枝山书法作品欣赏:
文征明
文征明(1470—1559),初名壁,征明是他的字,后来又改字征仲,祖籍衡山,自号衡山居士,人称文衡山,斋名停云馆。
其书法初师李应祯,后广泛学习前代名迹,篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷,温润秀劲,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气魄,却具晋唐书法的风致,也有自己的一定风貌。小楷笔划婉转,节奏缓和,与他的绘画风格谐和,有“明朝第一”之称。
文征明书法作品欣赏:
徐祯卿
徐祯卿(1479—1511),字昌谷,一字昌国,汉族,吴县(今江苏苏州)人,祖籍常熟梅李镇,后迁居吴县。明代文学家,被人称陆橘为“吴中诗冠”,是“吴中四才子”之一。
徐祯卿书法亦是一绝,明代文学家王世贞称徐祯卿书法: “待诏小楷师二王,精工之甚,少年草师怀素,行笔仿苏(轼)、黄(庭坚)、米(芾)及《集王书圣教序》晚岁取《集王书圣教序》损益之,加以苍老,遂自成一家。”
徐祯卿书法作品欣赏:
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唐寅书法作品如下:
唐寅最有名的书法作品,无疑是《落花诗轮备册》。《落花诗册》写作的背景是:同为吴门书派的沈周此前曾写了10首落花诗,唐寅看到后,就步韵写了30首落花诗。
唐寅生前曾多次为友人书写这30首落花诗,各首诗的顺序也略有调整,字体有偏向楷书的行楷,也有偏向草书的行草。而最为我们熟知的,无疑是书写得比较工整的行楷,其第30首为“花朵凭风着意吹”。
我们在临写《落花诗册》过程中,可以在字帖每首诗末尾处,用小楷毛笔标上编号(其一、其二……其三十)。以后遇到类似的诗文字帖,档败也都可以这样做。究竟这些字帖都是印刷品,并非真正的原迹,我们完全可以在上面写上各种必要的标腊蠢毁注。
唐寅还有一卷《自书词卷》墨迹传世,收录唐寅以元曲曲牌《集贤宾》、《锦衣公子》和《山坡羊》自作词多首,其用笔结构和章法,与我们熟知的《落花诗册》基本相同,二者应该写于同一时期。只是这个《自书词卷》的纸质字帖不太好找。
从《落花诗册》中我们可以看出,唐寅书法取法也非常广泛:其楷书不仅有唐楷的元素,同时也有南宋张即之、元代赵孟的影子。其行书同样也是上追二王,尤其的结字体势,受王珣《伯远帖》影响甚大。
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