分类:诗名大全时间:2023-04-14 13:28作者:未知编辑:猜谜语
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“含”、“卧”二字使用了拟人的修辞手法,通过对偶形式,拟人手法,衬托庭庆尘院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。将有情含春泪之态赋予芍药,突出芍药的多情;将告差隐无力卧晓枝之姿赋予蔷薇,则突出其优美。
这句诗出自宋代诗人秦观的《春日》。
一、原文
一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。
二、译文
一声春雷,落下绵绵细雨。雨后初晴,阳光投射在刚刚被雨洗过的苍翠碧瓦上。
经历春雨的芍药花上饱含雨露,仿佛含泪的少女情意脉脉。蔷薇横袜厅卧,好似无力低垂,惹人怜爱。
扩展资料
《春日》赏析:
这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。
全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕获到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。
《春日》因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折隐晦地反映了诗人由于对宦途命运艰险的恐惊,而形成的多愁善感的心理。
方言蔷薇卧晓枝的意思是:蔷薇花斜躺着身子,伸出了嫩枝。出自北宋诗人秦裂配搭观创作的一首七言绝句《春日》。
原文:一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。
译文:绵绵春雨,伴着稍微的雷声,飘洒了一夜,到清晨却已停息。一轮红日升起在东方,把柔和的光辉,投射在房顶层层琉璃瓦上,苍翠欲滴。小园里,芍药花含情脉脉,花瓣上饱噙着隔夜的雨珠儿。蔷薇花斜躺着身子,伸出肆拿了嫩卖耐枝,是那么地娇慵无力。
【 #诗词鉴赏# 导语】《春日》是北宋诗人秦观创作的一首七言绝句。诗先从晚上的雨写起,有了晚雨,放尺姿此晴后的清晨便不同于一般的清晨,诗人的心情也就因之而格外开朗,对景物便布满了爱护与欣赏。下面就和 无 一起来欣赏下秦观的《春日》诗词,欢迎阅读!
《春日》
宋•秦观
一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。
【译文】
轻雷响过,春雨淅沥而下。雨后初晴,阳光似乎在刚刚被雨洗过的碧瓦间浮动。春雨过后,芍药含泪,情意脉脉;蔷薇横卧,娇态可掬,惹人怜爱。
【赏析】
这首诗描写的是雨后春景。“一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差”两句写春雨,为远景动态描写。诗人捕获到春雷、春雨的特征,那就是“轻”、“万丝”,刻画出了雨之细腻稠密;紧接着写雨后庭院的一角,以阳光照耀下的参差碧瓦的漂亮,描绘了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。
“有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝”两句是全诗为最精妙、漂亮的,诗人以美人喻花,刻画出了芍药、蔷薇楚楚动人的情致,美不胜收。同时,这两句也运用了互文见义的手法:有情含春泪的既是芍药又是蔷薇,而无力卧晓枝的既是蔷薇又是芍药。作者将如此安排,将有情含春泪之态赋予芍药,突出芍药的多情;将无力卧晓枝之姿赋予蔷薇,则突出其优美。诗因作者体物入微,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。李白笔下的牡丹“一枝红艳露凝香”,白居易笔下的杨妃“侍儿扶起娇无册渣力”与这两句有惊人的相似之处,不得不说,秦观对前人诗词的精华,吸取得十分到位。
扩展阅读:秦观的词作成就
秦观在婉约感伤词作的艺术表现方面,展示出独特的审美境界。
首先,在意境创造上,秦观的词作擅长描摹幽静冷寂的自然风光,抒发迁客骚人的愤懑和无奈,营造出萧瑟凄厉的“有我之境”。
代表性作品是他贬谪郴州期间所写的《踏莎行》:
这篇词作非常深切地抒写出词人遭受流放、前途渺茫、孤独寂寞、思念家乡的愁绪。特殊是最后两句,因景设问,沉痛地表达出自己远离朝廷、谪放天边地无奈和悲愤。秦观病逝之后,苏轼特殊将这两句诗书于扇上,并题识曰:“少游已矣,虽万人何赎!”。意思是秦少游死了,拿一万个人也无法赎回他的命。这句话其实是化用了《国风·秦风·黄鸟》里“如可赎兮,人百其身”的句子。
其次,在语法结构方面,秦观受到柳永的影响,创作了大量慢词。但是他能把令词中含蓄缜密的韵味带进慢词长调,从而弥补了柳永以赋法填词所造成的发露有余,浅白单调的不足,显得跌宕有致,包蕴深层。
例如《望海潮》,再次在字法运用方面,秦观词作具有含蓄隐丽的特征,取象设词追求意象的精致幽美,描绘自然景物,多为飞燕、寒鸦、垂杨、芳草、斜阳、残月、远村、烟渚等;摹建筑器物,则是驿亭、孤馆、画屏、银烛之类。他以柔婉的笔触,对词中的字句多加推敲和修饰,用精美凝练的辞藻,传写出凄迷朦胧的意境。
正像赵尊岳在《填词丛话》卷中评析秦观词用字之妙所言:“淮海即好丽字,触目琳琅,如‘东风里,朱门映柳,低按小秦筝’,一‘映’,一‘低按’,一‘小’字,已经驱使质实为疏秀,人见其风度矣。”
秦观一生崎岖,所写诗词,高古沉重,寄托身世,感人至深。苏轼过扬州,亲自看望秦观,正巧孙觉、王巩亦在高邮,乃相约游东岳庙,载酒论文,吟诗作赋,一时传为佳话。
扩展阅读:人物评价
苏轼:“有屈、宋之才。”;“少游已矣,虽万人何赎。”——《宋史·文苑传》
王安石:“其诗清新妩媚,鲍、谢似之。”——《宋史》
李清照:"后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出,始能知之。又晏陵迅苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致,而少故实。譬如贫家美女,虽极妍丽丰逸,而终乏富贵态。"——《词论》
金元好问评秦观诗云:“有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句,始知渠是女郎诗。”——《论诗绝句》
陈廷焯:”大抵北宋之词,周、秦两家,皆极顿挫沈郁之妙。而少游托兴尤深,美成规模较大,此周、秦之异同也。”——《白雨斋词话》
王灼:张子野、秦少游,俊逸精妙。少游屡困京洛,故疏荡之风不除。——《碧鸡漫志》卷二
张炎:秦少游词,体制淡雅,气骨不衰,清丽中不断意脉,咀嚼无滓,久而知味。——《词源》卷下
董士锡:少游正以平易近人,故用力者终不能到。——《介存斋论词杂著》引
刘熙载:少游词有小晏之妍,其幽趣则过之。秦少游词,得花间、尊前遗韵,却能自出清新。东坡词雄姿逸气,高轶古人,且称少游为词手。山谷倾倒于少游《千秋岁》词“落红万点愁如海”之句,至不敢和。要其他词之妙,似此者岂少哉?——《艺概》卷四
冯煦:”淮海、小山真古之伤心人也“;少游以绝尘之才,早与胜流,不可一世,而一谪南荒,遽丧灵宝。故所为词,寄慨身世,闲雅有情思,酒边花下,一往而深,而怨悱不乱,悄乎得《小雅》之遗,后主而后,一人而已。昔张天如论相如之赋云:“他人之赋,赋才也;长卿,赋心也。”予于少游之词亦云:他人之词,词才也;少游,词心也;得之于内,不可以传。虽子瞻之明俊,耆卿之幽秀;犹若有瞠乎后者,况其下耶?——《宋六十一家词选》例言
况周颐:有宋熙、丰间,词学称极盛,苏长公提倡风雅,为一代斗山。黄山谷、秦观、晁无咎,皆长公之客也。山谷、无咎皆工倚声,体格于长公为近。惟少游自辟蹊径,卓然名家。盖其天分高,故能抽秘骋妍于平常擩染之外,而其所以契合长公者独深。张文潜赠李德载诗,有云:“秦文倩丽舒桃李。”彼所谓文,固指一切文字而言。若以其词论,直是初日芙蓉,晓风杨柳。倩丽之桃李,容犹当之有愧色焉。王晦叔《碧鸡漫志》云:“黄、晁二家词,皆学坡公,得其七八。”而于少游独称其“俊逸精妙”,与张子野并论,不言其学坡公,可谓知少游者矣。——《蕙风词话》卷二
夏敬观:少游词清丽婉约,辞情相当,诵之回肠荡气,自是词中上品。比之山谷,诗不及远甚,词则过之。盖山谷是东坡一派,少游则纯乎词人之词也。东坡尝讥少游:“不意别后,公却学柳七!”少游学柳,岂用讳言?稍加以坡,便成为少游词。学者细玩,当不易吾言也。——吷庵手校《淮海词跋》周济:少游最和婉醇正,稍逊清真者辣耳。少游意在含蓄,如花初胎,故少重笔。——《宋四家词选》序论
清代王国维:“少游词境最为凄婉,至‘可堪孤馆闭春寒,杜鹃声里斜阳暮’,则变而为凄厉矣。”;“词之最工者,实推后主、正中、永叔、少游、美成,而前此温、韦,后此姜、吴,皆不与焉。”——《人间词话》王士祯:“风流不见秦淮海,寂寞人间五百年。”——《高邮雨泊》
陈志岁:“仰德表臣伦,怜材伤党议。惟公气骨清,采照湖山媚。”(《载敬堂集·江南靖士诗稿·瞻秦观墓》)
[译文] 芍药花瓣上的雨滴就像多情人眼中的泪珠,蔷薇的柔弱枝条犹如美人无力起坐一般。出自宋代诗人秦观的《春日》
一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。
这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱。
诗人采用以美人喻花的手法,又加上对仗,确实是美不胜收。与杜甫的春望有异曲同工之妙。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由野陆于宦途艰险而形亩脊返成的多愁善感的性格。
李白笔下“一枝红艳露凝香”,白居易笔下刚出浴的“侍儿扶起娇无力”的杨贵妃,和第三句有着惊人迅饥的相似之处。雨后的芍药,如同多情的少女,泪光闪闪,含情脉脉。
最后一句令人想起《红楼梦·史湘云醉眠芍药铟》那段描写:湘云“业经香梦沈酣,四周芍药花飞了一身,满头脸衣襟上皆是红香散乱。”这醉卧中浑身洒满落花的史湘云,情思绵绵,百媚千娇,多像“无力蔷薇卧晓枝”。
这首作品被后人深深喜爱,有读者评此诗,说既有自然美,又有情爱美、生活美,还混合了喜剧美和悲剧美,看来沉醉在诗人含蓄温婉艺术手法之中的大有其人。
秦观
一夕轻雷落万丝,霁光浮瓦碧参差。
有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝。
《春日》这个题目,可写的事甚多。此诗所咏是春日雨后初晴华屋幽院的一角。
“一夕轻雷落万丝”是喜雨之词,“万丝”,形容密而细的雨点。“轻雷”、“万丝”正是惊雷初动、春雨绵绵的独有特征。含锋此句写夜晚轻雷细雨,虽不具景色之美,却起到了总领全诗的作用,既点明了季节,渲染了春意,更为全诗的景色描写作了铺垫。以下三句所写的美景都是由“一夕轻雷落万丝”所引起的。“霁光浮瓦碧参差”,紧承首句,写一夜和老圆春雨唤塌后,晨阳初照时屋庑景色。“霁光”,是雨止初晴的阳光。这时屋宇上下,旖旎的阳光与绿瓦相互映照,碧光陆离,十分动人。一个“浮”字,描摹明媚柔和的春阳照射在琉璃瓦上,翠碧而闪烁,形象生动。这时的庭院也呈现出一片柔情和幽清的情景。诗人对这一夜春雨,深表沁人心脾的喜悦之情。
“有情芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝”两句,作者选用芍药、蔷薇在雨后的不同花态进一步烘托庭院的雨后情景。“芍药含春泪”,写出了雨后芍药花上水珠盈盈、晶莹欲滴的娇美之态,“有情”二字更把它拟人化了。无情之花成为有情之人,妩媚的芍药含“春泪”,更觉楚楚动人。蔷薇则另是一番美态。蔷薇枝繁花茂,一般皆攀架而开花,经过一夜春雨后,它更显得娇嫩了。“无力”与“卧”既是雨后蔷薇整体状态的特写,也是雨后蔷薇花朵娇柔姌嫋、丽朵繁枝相依相托的描摹,而“晓枝”二字则点出了花丽叶茂的蔷薇沐浴于雨露旭日之中的情景。庭院一角,芍药含春泪,蔷薇卧晓枝,旖旎清美之景令人心怡。
碧瓦、芍药、蔷薇都是色彩鲜丽,带有富贵气息的景物,而诗人却以“一夕轻雷落万丝”加以洗涤,使其华丽中糅有俊秀,娇美中带有清新,确是别具一番情趣的庭院风光图。
有情芍药含春泪,无力蔷薇晓晚枝。拈出退之山石句,始知渠是女郎诗。
([金]元好问《论诗三十首》之二十四)
遗山讥“有情”二语为女郎诗。诗者,劳人思妇公共之言,岂能有《雅》、《颂》而无《国风》,绝不许女郎作诗耶! (陈衍《宋诗精华录》卷二)
关于无力蔷薇卧晓枝和无力蔷薇卧晓枝还是卧晚枝的介绍到此就结束了,不知道你从中找到你需要的信息了吗?假如你还想了解更多这方面的信息,记得收藏关注本站。