分类:诗名大全时间:2022-11-30 13:15作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈小桃红寄鉴湖诸友古诗赏析,以及小桃红 鉴湖夜泊译文对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
一城愁雨豆花凉,闲倚平山望。不似年时鉴湖上,锦云香,采莲人语荷花荡。西风雁行,清溪渔唱,吹恨入沧浪。
张可久,浙江宁波人,做过小吏,仕途失意。喜好游历,曾漫游苏、浙、湘、赣、皖、闽诸地,晚年定居杭州。一生专工散曲写作,《全元散曲》辑有他的小令八百五十五首,套数九套,为元人中最多者。作品多吟咏山水,放逸抒怀。风格典雅清丽,华而不艳,与乔吉并称为元曲两大家。他将诗词的声律、词藻、句法摄入散曲写作的做法,开阔了散曲创作的新境界。这支寄友曲,既寄寓了对朋友的怀念,也吐露了对浪迹他乡的厌倦,隐逸林泉的情怀。
前二句,点明时间、地点。豆荚本已藤萎叶枯,委地零落,幸得秋雨滋润,故得重绽新花。那花,色近靛蓝,瓣若纸薄,纤纤弱质在秋雨中现出令人怜爱之态。曲子中一“凉”字将这一意境和盘托于读者之前,让人有秋寒不胜之感。该“凉”字,既含八月雨后气温转寒之意,又含秋后花稀心境凄凉况味。“平山”,指江苏扬州市西北蜀岗法寺内的平山堂。一个“闲”字,写出了当时之倚态,“望”字点出诗人之身在高处。诗人的心境在一倚一望当中自然流露了出来。这两句写现实之景,寺中凭栏眺远,我们似感受到诗人的几许迷茫、几许期盼。贾岛的《忆江上吴处士》中有“秋风吹渭水,落叶满长安”,写的也是秋天怀远人,其意境与此有异曲同工之妙。
三、四、五句,由一二句的写眼前之景转到对过去岁月的回忆。“年时”指昔时,当时是泛舟鉴湖,“香”借指花,此处指荷花,王安石《甘露歌》:“折得一枝香在手,人间应未有。”就把花称作“香”。“锦云香”意即荷花满湖,奇丽如锦。此三句写昔时诸友在荷花荡里采莲,言笑晏晏,何其欢恰,荷花飘香,波凝碧色,情景俱宜。《西洲曲》有这样的句子:“采莲南塘秋,莲花过人头,低头弄莲子,莲子清如水。”写一怀春女子边采莲边思念情郎的情景。莲、怜二字同音协义,解为“爱慕、思念”,张可久在此用特定的情景表达了对友人及往昔快乐生活的眷恋。
六、七、八句,再由回忆昔时友人欢聚的情景回到现实。“西风雁行”有两层意思:一是由深秋大雁南飞,比喻诗人自己如雁南来北往,在仕途劳苦奔波;一是借大雁南飞把自己怀念友人的深情传达给南方诸友。在这支小令中,西风更兼雁行,此中感伤夫复何言。诗人欲借清溪渔唱吹恨入沧浪。吹,传达;恨,遗憾,此指思念之苦,不得见之恨。沧浪,本指水青色,古诗文中,“沧浪”常与隐者有关,如北宋诗人苏舜钦被革职为民后,退居苏州建沧浪亭以自适。《楚辞•渔父》有句“沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”写渔父短歌,表达一种寄身山水,浪迹江湖,与世无争的人生态度,抒写的也是一种归隐退逸的情怀。这三句诗感物思人、伤怀,寄寓十分深厚。
杜甫在《登高》中有“万里悲秋常作客,百年多病独登台”的句子,写秋日登高的感怀,是一种自伤自悼。张可久的这支《小桃红》同样写的是秋日登高临远,却是通过追忆与友人游冶的欢恰时光,表现对友人的思念和由此而产生的孤寂感。比较两首作品的意境和语言,杜甫的诗显得沉郁顿挫,愤激慷慨,张可久的曲则见轻灵淡雅,婉约多情。这支小令的构思也很具特色,思路是:眼前之景——昔时之欢——现实之苦。可谓尺水兴波,一咏三叹。
《小桃红·寄鉴湖诸友》是元代张可久创作的小令。浙江绍兴的鉴湖是作者喜爱游赏的胜地。那里曾给他留下了许多美好的记忆,他并且有幸交结了许多良朋俊侣。这支《小桃红·寄鉴湖诸友》曲系作者浪迹于扬州时所作。它既寄寓了对朋友的思念,又向人吐露了对漂泊他乡,寄人篱下的厌倦、苦痛的情怀。
前二句,点明时间、地点。豆荚本已藤萎叶枯,委地零落,幸得秋雨滋润,故得重绽新花。那花,色近靛蓝,瓣若纸薄,纤纤弱质在秋雨中现出令人怜爱之态。曲子中一“凉”字将这一意境和盘托于读者之前,让人有秋寒不胜之感。该“凉”字,既含八月雨后气温转寒之意,又含秋后花稀心境凄凉况味。“平山”,指江苏扬州市西北蜀岗法寺内的平山堂。一个“闲”字,写出了当时之倚态,“望”字点出诗人之身在高处。诗人的心境在一倚一望当中自然流露了出来。这两句写现实之景,寺中凭栏眺远,我们似感受到诗人的几许迷茫、几许期盼。贾岛的《忆江上吴处士》中有“秋风吹渭水,落叶满长安”,写的也是秋天怀远人,其意境与此有异曲同工之妙。
三、四、五句,由一二句的写眼前之景转到对过去岁月的回忆。“年时”指昔时,当时是泛舟鉴湖,“香”借指花,此处指荷花,王安石《甘露歌》:“折得一枝香在手,人间应未有。”就把花称作“香”。“锦云香”意即荷花满湖,奇丽如锦。此三句写昔时诸友在荷花荡里采莲,言笑晏晏,何其欢恰,荷花飘香,波凝碧色,情景俱宜。《西洲曲》有这样的句子:“采莲南塘秋,莲花过人头,低头弄莲子,莲子清如水。”写一怀春女子边采莲边思念情郎的情景。莲、怜二字同音协义,解为“爱慕、思念”,张可久在此用特定的情景表达了对友人及往昔快乐生活的眷恋。
六、七、八句,再由回忆昔时友人欢聚的情景回到现实。“西风雁行”有两层意思:一是由深秋大雁南飞,比喻诗人自己如雁南来北往,在仕途劳苦奔波;一是借大雁南飞把自己怀念友人的深情传达给南方诸友。在这支小令中,西风更兼雁行,此中感伤夫复何言。诗人欲借清溪渔唱吹恨入沧浪。吹,传达;恨,遗憾,此指思念之苦,不得见之恨。沧浪,本指水青色,古诗文中,“沧浪”常与隐者有关,如北宋诗人苏舜钦被革职为民后,退居苏州建沧浪亭以自适。《楚辞·渔父》有句“沧浪之水清兮,可以濯吾缨;沧浪之水浊兮,可以濯吾足。”写渔父短歌,表达一种寄身山水,浪迹江湖,与世无争的人生态度,抒写的也是一种归隐退逸的情怀。这三句诗感物思人、伤怀,寄寓十分深厚。
记得当时年纪小,
我爱谈天你爱笑。
有一回并肩坐在桃树下,
风在林梢鸟在叫。
我们不知怎样困觉了,
梦里花儿落多长。
——卢冀野
少年,是人一生中最快乐的时光。
那些我们有挚友,游戏、共饮。那时我们无忧无虑,纵情高歌。
人最怀念的依然是少年时光 。你还记得你的少年时光吧?记得当时年纪小,我爱谈天你爱笑。
《菩萨蛮·如今却忆江南乐》
唐代:韦庄
如今却忆江南乐,当时年少春衫薄。
骑马倚斜桥,满楼红袖招。
翠屏金屈曲,醉入花丛宿。
此度见花枝,白头誓不归。
当时年少风流,春衫飘举,风度翩翩。我骑着大马,斜靠小桥,满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
闺房屏障曲折迂回,掩映深幽,那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合,我就是到白头也一定不会想回来。
《苏幕遮》
宋·周邦彦
燎沈香,消溽暑。鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。
叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。
故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。
五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。
这是一首思乡的诗词,静日清荷,诗人不禁想起了家乡。
记得年少时,我常和伙伴们一起去采莲。此时正是五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的杭州西湖荷花塘。
少年时,我们嬉戏玩闹,采莲,划舟。我们长大后,这些儿时的记忆慰藉着我们的思乡之情。
《小桃红·寄鉴湖诸友》
元·张可久
一城秋雨豆花凉,闲倚平山望。
不似年时鉴湖上,
锦云香,采莲人语荷花荡。
西风雁行,清溪渔唱,吹恨入沧浪。
年少时的挚友,一起嬉戏,玩闹,是最怀念的时光。
那时候荷花鲜艳如云锦,香飘云空,采莲姑娘欢歌笑语荡漾在荷塘。看眼前,阵阵西风大雁南飞,清溪上渔歌传唱,恨不得早日荡游沧浪。
《清平乐·谢叔良惠木犀》
宋·辛弃疾
少年痛饮,忆向吴江醒。
明月团团高树影,十里水沉烟冷。
大都一点宫黄,人间直恁芬芳。
怕是秋天风露,染教世界都香。
少年时,我曾在这里狂饮一场,酒醒了眼前是奔流的吴淞江。团团明月投下了桂树的身影,十里之外都散发着桂花的暗香。
那样的日子,真叫人怀念呀!
《少年行》
唐·李白
五陵年少金市东,银鞍白马度春风。
落花踏尽游何处,笑入胡姬酒肆中。
在长安金市之东,五陵的贵公子骑着银鞍白马,满面春风。他们在游春赏花之后,最爱到哪里去呢?他们经常笑入到胡姬的酒肆中饮酒寻乐。
少年时,总是了最恣意畅快的。那时的我们,想笑便笑,想乐便乐,那么开心。
《思帝乡》
唐·韦庄
春日游。杏花吹满头。
陌上谁家年少,足风流。
妾拟将身嫁与,一生休。
纵被无情弃,不能羞。
年少时,总会有漂亮的相遇。
春日踏青郊游,风吹杏花满头。田间路上是谁家少年,青春如花真风流。我想以身相许嫁给他,一生一世就此休。纵使他薄情无义抛弃我,也不后悔也不害羞。
《念奴娇·平湖阁上》
宋·石孝友
平湖阁上,正残虹挂雨,微云擎月。
万顷琉璃秋向冷,忍便翠销红歇。
北海樽罍,西园游宴,兴逸湖山发。
飞尘不到,坐移蓬岛珠阙。
莫厌笑口频开,少年行乐事,转头胡越。
公子多情真爱客,敢惮深杯百罚。
太一舟轻,芙蓉城锁,醉指神仙窟。
乘风归去,尽教吹乱华发。
俗话说:无忧最是少年时。
少年时,笑口常开,尽行乐事。百杯不醉,驾舟出行,任那清风,吹乱我的发丝。
人生能得几回醉,不趁少年时多饮几杯,以后再要找这样的情境,就再也找不到了。
《点绛唇·绍兴乙卯登绝顶小亭》
宋·叶梦得
缥缈危亭,笑谈独在千峰上。
与谁同赏。万里横烟浪。
老去情怀,犹作天边想。空惆怅。
少年豪放。莫学衰翁样。
记得那时年纪小,我豪情万丈。如今年老,笑谈在千峰上,无人共赏。
奉劝世间少年啊,要胸怀豪情万丈,莫要学我这个老头子。
《忆秦娥·笑盈盈》
宋·汪元量
笑盈盈。晓妆扫出长眉青。
长眉青。双开雉扇,六曲鸳屏。
少年心在尚多情。酒边银甲弹长筝。
弹长筝。碧桃花下,醉到三更。
人说,人不风流枉少年,少年是多情的。见到知心的女子,也会心生爱慕。
身着铁甲,弹着长筝,醉倒在碧桃树下,是为情乎,为佳人呼?
读了这九首诗词,你有没有想起你的少年时代呢?
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例曲1. 张可久
【越调·小桃红】寄鉴湖诸友
一城秋雨豆花凉,闲依平山望。不似年时鉴湖上,锦云香,采莲人语荷花荡。西风雁行,清溪渔唱,吹恨入沧浪。
注释:
鉴湖:又称镜湖、庆湖、长湖,亦作绍兴之别称。
平山:即扬州平山堂,在瘦西湖北蜀岗上。
锦云香:指花开烂漫,香气幽远。香代指花。
沧浪: 元散曲中常以"沧浪"代指隐逸或暗指归隐田园之意。
赏读:
小令是作者浪迹于扬州时所作。首句写景,既点明时令,也反映出作者心情之凄清冷落。二句点明地点与凭眺时消闲的心境。三四五句转入回忆,寓情于景。昔日的欢乐与生机尽在不言之中,更反衬出今日之孤独飘零。结尾三句又回到眼前景象,既寄寓了对朋友的思念,又表达了要驱散愁恨,超脱尘世,回归大自然的情怀。小曲语短情长,格调幽静,含蓄深沉。
例曲2. 杨果
【越调·小桃红】采莲人和采莲歌
采莲人和采莲歌,柳外兰舟过。不管鸳鸯梦惊破,夜如何? 有人独上江楼卧。伤心莫唱,南朝旧曲,司马泪痕多。
注释
兰舟:船的美称。
夜如何: 现在是夜里的什么时辰?言夜已深。
南朝旧风: 指南朝陈后主的《玉树后庭花》曲,向来被视作亡国之音。
司马泪痕多:指白居易,曾被贬官为江州司马,作《琵琶行》,结尾两句:"座中泣下谁最多,江州司马青衫湿"。此用其意。
译文
采莲人唱着采莲歌,划着采莲船驶过杨柳岸。欢歌笑语响彻两岸,全然不顾寂静的夜晚,鸳鸯梦被惊醒。现在是夜里的什么时辰? 原来还有人独自躺在江楼上。请不要唱令人伤心的歌曲,南朝旧曲,会让江州司马泪眼婆娑。
赏析
杨果是由金入元的散曲作家,金亡以后五年才出来做官,所以面对兴亡,他感触良多。《小桃红·采莲人和采莲歌》这支小令以及其婉曲的语言,抒发了深沉的兴亡之感。这是一支含蓄深沉的曲子,符合诗歌以最经济的篇幅表现最丰富的内涵的要求。
杨果(1197-1269)金末元初散曲作家。字正卿,号西庵,祁州蒲阴(今河北安国市)人。早年以章句授徒。公元1224-1232年)初登进士第,官偃师令,以廉干称。金亡后,杨奂征河南课税,起用为经历。公元1269年(至元六年)出为怀孟路总管,以老致仕,同年卒。《元史》有传。杨果工文章,长于词曲,有《西庵集》。与元好问交好。其散曲作品多咏自然风光,曲辞华美,富于文采。《太和正音谱》评其词"如花柳芳妍"。
五个艺术特点
1. 莲歌互笞、柳外荡舟,描绘了一幅热烈的江南夜景图。
开头两句话看起来好像很平凡,不新鲜,也不奇突,但它渲染了气氛,烘托了环境,是曲中发出的所有信息量的枢纽。一叶装饰华美的小舟,从杨柳岸边荡了过去,舟上是一片欢声笑语,互唱互和,打破了夜深的寂静,布满了诗的韵味,是一幅有声有色的画。
;可以说没有互唱互和的采莲歌,就没有下文的"惊破鸳梦",更不可能引起读者对"南朝旧曲"的联想,当然也就没有"司马泪痕"了。
2.反衬终得悲喜交错
"不管鸳鸯梦惊破"三句,在艺术构思上有三点值得注重的地方。
首先是反衬法,即是以冷反衬上文的闹,以孤独反衬上文的欢笑,冷热相间,悲喜交错,使悲者愈见其悲,孤独者愈形其孤独,这正是王夫之所说的"以乐景写哀,以哀景写乐,倍增其哀乐"。
3.倒句方觉奇峭生动
倒装法,即是变化语言的常态性秩序,以化板为活,以平淡为奇突。"独卧江楼"是为了"寻梦","夜如何"是"惊梦"以后的呼问,而作者却把它的语序颠倒了过来,这也正是王骥德所说的"意常则造语贵新,语常则倒换须奇"(《曲律·论句法》)。后来洪亮吉也说过,"诗家例用倒句法,方觉奇峭生动"(《北江诗话》)。可见它是诗歌语言艺术的一个重要手法。这里尤妙在作者没有说明梦见什么,令人产生无穷的遐想。直到曲的结尾,才像画龙点晴似的点明了曲的真正意蕴。
4. 巧设节点,前后分明
中间的"夜如何"将全曲分成两个截然不同的空间,一边是欢悦的采莲之景,另一边是闻歌垂泪的伤心之景。
5. 运用对比,构思巧妙,语言婉曲,格调深沉。
曲末三句把原本若隐若现的悲哀情绪推向高潮,有一种"举世皆浊我独清,众人皆醉我独醒"的意味。"南朝旧曲",显然是以陈后主的荒淫喻金宣宗、哀宗之无道,由眼前的现实回溯到遥远的过去,于是金的腐败,元的黑暗,都一齐包括在这寥寥数语中,从而扩大了曲子的信息量和诗的启示性。
"司马泪痕多",自然是从白居易《琵琶行》中"座中泪下谁最多,江州司马青衫湿"的句意浓缩而来,但白居易抒发的是"沦落天边"之感,而杨果抒发的则是"故国黍离"之思。只言"司马泪痕",而不言"故国黍离",正是作者为了更深地隐蔽自己的见解,不愿和盘托出,以此来调动读者想象的积极性的。多多长少包含了作者对于金统治者昏庸无度的影射和对金灭亡原因的思考。
例曲3. 盍[hé]西村
【越调·小桃红】杂咏之一
绿杨堤畔蓼花洲,可爱溪山秀。烟水茫茫晚凉后,捕鱼舟,冲开万顷玻璃皱。乱云不收,残霞妆就,一片洞庭秋。
注释
"烟水”句:意为傍晚以后,一片凉意。水面上烟雾笼罩,无边无涯。
玻璃皱:意为清风徐来,微波荡漾。
"乱云不收”三句:意为天空中飘着散乱的云朵,天涯抹着晚霞的光辉,点缀了一派秋色的洞庭风光。
释义
江堤上栽着绿杨柳,小洲上蓼花飘飞,一派可爱的秀美山溪景致。傍晚微凉,水面上烟雾笼罩,一片迷茫。只见捕鱼的轻舟凌波而出,冲开万顷的水面,漾起不绝的波纹。天空中飘着残留的云朵,天涯抹着晚霞的余辉,更点缀了洞庭秋色。
作者简介
盍西村:元曲作家。生卒年不详,盱眙(今属江苏)人。元钟嗣成《录鬼簿》未载其名,而列有"盍士常学士",或以为系一人。工散曲。现存小令十七首,套数一套。
赏析
原作共八首,题为“杂咏”,该曲描写洞庭秋景,动静结合,相映成趣,给读者留下了洞庭之秋的万种风情。
首句“绿杨堤畔蓼花洲”,写到绿杨,蓼花,带有普遍性、典型性,但一写堤岸,一写州,傍水而更得生机,绿杨与红蓼相映,美景与野趣顿现眼前。
次句“可爱溪山秀”,着意点明景色之美,且将目光从近处的堤岸纵送至远处,水光山色成为绿杨,蓼花的漂亮背景。
“烟水茫茫晚凉后”,这时苍茫的入目景色使人微觉惆怅,捕鱼小舟冲破了湖水的平静。在这渐归沉寂而又涟漪微动之时,随着情绪的波动,抬起的目光从低处的水移向高处的天,只见夕阳的余晖之下,乱云未收,残霞似锦,装点洞庭秋色,一片茫然,无际无涯,与湖波相映,更加漂亮,壮观。最后两句写“妆就”“一片洞庭秋”的同时,也托出了作者心中的欣喜,虽未言情而情从景出。
例曲4.任昱
【越调·小桃红】
山林钟鼎未谋身,不觉生秋鬓。汉水秦关古今恨,谩劳神,何须斗大黄金印。渔樵近邻,田园随分,甘作武陵人。
注释
山林钟鼎:山林,指隐居不仕;钟鼎,指富贵生活。杜甫《清明》:“山林钟鼎各天性,浊醪粗饭任吾年。”
汉水秦关:汉之水,秦之关,是互文见义。
斗大黄金印:喻作高官。辛弃疾《西江月》,“留君一醉意如何,金印明年斗大。”
释义
隐居山林,没有荣华富贵,不觉得已秋鬓含霜白。那些争夺一水一关的事,既涌现了英雄又毁灭了无数生命,实在教人恨,不再去劳神,何况咱不是高官也无金印。现在与渔夫樵夫为邻,随意漫步田间,甘心做个普通的武陵百姓。
作者简介
任昱,字则明,四明(今浙江宁波市)人。与张可久、曹明善为同时代人,少时好狎游,一生不仕。所作散曲小令在歌妓中传唱广泛。
关于小桃红寄鉴湖诸友古诗赏析和小桃红 鉴湖夜泊译文的介绍到此就结束了,不知道你从中找到你需要的信息了吗?假如你还想了解更多这方面的信息,记得收藏关注本站。