分类:好词好句时间:2023-05-14 14:17作者:未知编辑:猜谜语
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李清照是 历史 上少有的女公卿,被称为易安居士。那么对于词人李清照作何评价?下面是我为你 收集 整理的宋词诗人李清照的评价,希望对你有帮助!
怎么评价李清照
历史上不乏伟大的女性,但是文学史上却是寥寥无几。李清照便是其中的凤毛麟角。我国宋朝诗词,发展到巅峰,李清照的贡献值举足轻重的。她的词作用词华丽,缱绻绵远,因此在文学史上获得了极高的评价。
李清照的词清新 自然 ,不拘一格。而且因为她是女性,所以视角更加独特,因此人们对李清照的评价非常之高。她所有的证实评价都是来自于文学方面的。有人评价她艳绝华夏,有人评价她词傲神州。
不过对于李清照私人生活的评价就没这么正面了。李清照本来婚姻生活十分幸福,与丈夫情投意合,共同话题也非常多,但这样的日子并没有持续多久,李清照的丈夫就死去了。李清照的第二段婚姻十分不幸,婚后三个月便离婚,为了顺利离婚还差点经历两年的牢狱生活。在那个年代闪婚闪离,无疑是会遭人非议的,更何况是改嫁之后的闪离。从此,李清照便开始了一个人孤苦无依的生活,直至去世。这段改嫁在如今看来再正常不过,可是在当时那个年代确实大逆不道,不守妇道之举,于是人们对李清照的评价开始一落千丈,认雀码庆为她不是贞烈女子等等。
李清照一生是崎岖的,第一次婚姻虽是父母安排,但是婚后也过了几年幸福的生活。第二段是自己所选,后果却差强人意。不过所幸她一直活的很自我,从不在乎世人的评价。
李清照对项羽的评价
生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。这首诗模祥就是对项羽最好的评价。想起项羽当年被打败,不肯过江东的情景,由衷地敬仰。李清照对项羽的行为是很赞同的。因为人活着就应该如此:活着就该是人中的佼佼者,死后即使做鬼也要在鬼中称王。
项羽,曾经和刘邦一样,都是灭秦的功臣。巨鹿之战,显示出项羽非凡的 军事 才能。后来,在楚汉之争时,刘邦这边,由于采取计谋,离间项羽君臣关系,使项羽的实力大大减弱。另外,韩信在北方占据了许多战略要地,使项羽的粮道大受威胁,再加上韩信有大量兵力支持,项羽最终被打败。
军队行至乌江时,项羽自刎而死。自古以来,以成败论英雄。而词人李清照,觉得项羽应该是当世人杰。为什么呢?当年,项羽行至乌江时,是可以渡河的。但是项羽果断不返回江东,觉得自己大败,无颜面对江东父老,便挥剑自刎,壮烈死去。李清照觉得,项羽敢于面对失败,就是失败也要潇洒一点,这才是真正的英雄。
常言道:胜负乃兵家常事。我们来看刘邦,当初刘邦曾经多次打败仗,而一味地拼命逃窜。尤其当刘邦刚进入秦宫时,直接不想走了。这样的人虽然最终建立了大业,但是也算不上什么英雄。当然,很明显的就是宋高宗赵构,这个逃跑主义者,李清照觉得在词人眼中根本算不上英雄,词中或许有着对赵构的讽刺之意吧!这就更突出表现了词人对项羽的赞赏。
总之,在李清照笔下,能在失败中展现出自己风采的项羽是真正的英雄。这种人即使死了,在鬼中依然可以称王,而那些猥琐之辈,就是建有功业,也算不上什么英雄的。李清照对于项羽也是由衷的崇拜与欣赏。
李清照的 故事
在我国宋朝出现了长短句这一文学题材,后来成之为宋词。因为宋词的出现,顺理成章的出现了许多有名的词人,李清照便是其一。李清照在文学上的成就并非偶尔,她生在一个文学艺术氛围极强的家庭,父亲是进士,母亲是状元孙女,这些无不为她文学修养提供了帮助。
李清照年幼时在开封生长,豆蔻年华之际,李清照嫁给了赵明诚。由于当时赵明诚尚在求学,夫妻两人并无收入,因此生活过得很清贫,好在二人很恩爱。过了两年,因为朝廷的党争,李家一部分家眷被遣回原籍。而之后党政愈演愈烈,牵连到了李清照,原本一对恩爱的顷握夫妻被残忍拆散。李清照也只得回原籍找之前被遣回原籍的亲人。
公元1106年,党人之禁被解除,继而朝廷大赦 天下 。终于结束了分居生活,李回到开封和丈夫团聚。然而好景不长,次年正月, 政治 灾害又降临到了赵家的头上。赵明诚的父亲被革职,继而去世。李清照于是和丈夫一起告老还乡,开始乡下的生活。好在李清照和丈夫有共同的 兴趣 ,就文学和艺术,二人常常进行探讨的切磋。虽然和曾经奢华的生活有差距,但是也布满了笑声与趣味。清贫的生活两人也过的有滋有味。
后来赵明诚病故,李清照的生活难以为继,温饱都成了问题,于是改嫁 ,可惜婚后生活并不如意,因此导致了又一个悲剧。
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李清照工诗善文,更擅长词。李清照词,人称“易安词”、“漱玉词”,以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》,宋人早有著录。其词流传至今的,据今人所辑约有45首,另存疑10余首。她的《漱玉词》既男性亦为之赞叹。她不但有高深的文学修养,而且有大胆的创造精神。从总的情况看,她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。 前期:真实地反映了她的闺中生活和思想感情,题材集中于写自然风光和告别相思。 后期:主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,孤独,惆怅 李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情,题材集中于写自然风光和告别相思。如〔如梦令〕二首斗游,活泼奇丽,语新意隽。〔凤凰台上忆帆销哗吹箫〕、〔一翦梅〕、〔醉花阴〕等词,通过描绘孤独的生活和抒发相思之情,表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折,清俊疏朗。〔蝶恋花〕《晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋,感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活,抒发忧郁的感情,但从中往往可以看到她对大自然的热爱,也坦率地表露态行出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手,比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。 王灼说:李清照“作长短句,能曲折尽人意,轻便尖新,姿态百出。闾巷荒淫之语,肆意落笔。自古缙绅之家能文妇女,未见如此无顾籍也”(《碧鸡漫志》卷二)。这种批评正说明了李清照词的意旨在客观上是违反了封建规范的。 李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇,使她的精神很痛苦,因而她的词作一变早年的清丽、明快,而布满了凄凉、低沉之音,主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。 在流离生活中她经常思念中原故乡,如〔菩萨蛮〕写的“故乡何处是,忘了除非醉”,〔蝶恋花〕写的“空梦长安,认取长安道”,都流露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活,如闻名的慢词〔永遇乐〕,回忆“中州盛日”的京洛旧事;〔转调满庭芳“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”,都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比,寄托了故国之思。 她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁,如〔武陵春〕通过写"物是人非事事休"的感触,〔声声慢〕通过写“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”的处境,运用叠词,表达了自己难以克制、无法形容的"愁"。又如〔清平乐〕中“今年海角天边,萧萧两鬓生华”的悲伤,〔孤雁儿〕中的悼亡情绪,都是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的,所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。 李清照在早年还写过一篇《词论》,提出词“别是一家”的说法,是宋代的重要词论,也成为她词创作的理论依据,著有《漱玉词》,李清照词的风格以婉约为主,屹然为一大宗,人称“婉约词宗”。沈谦《填词杂说》将李清照与李后主并提说:“男中李后主,女中李易安,极是当行本色。” 易安词在群花争艳的宋代词苑中,独树一帜,自名一家,人称“易安体”。“易安体”之称始于宋人。侯寅《眼儿媚》调下题曰:“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰:“博山道中效易安体”。词作自成一体,表明已形成鲜明的个性风神。[2]李清照论词很重视声律,所谓歌词分五音六律、清浊轻重,她的创作实践了自己的理论。这是由词作为一种乐诗特质决定的。漱玉词讲究声情,喜用双声叠韵,选辞注意声韵美。夏承焘曾举其《声声慢》为例,其中用舌声15字,齿声42字,尤其是未几句,“二十字里齿声交加重迭,这应是有意用啮齿丁宁的口吻,写自己忧郁倘恍的心情,不但读来明白如话,听来也有明显的声调美,充分表现乐章的特色”(《李清照词的艺术特色》)。张端义《贵耳集》称赏“守著窗儿,独自怎生得黑”曰:…黑’字不许第二人押。” 《声声慢》首句连下14个叠字,历代词家异口同声赞为千古绝调。张端义谓:“此乃公孙大娘舞剑手,本朝非无能词之士,未曾有一下十四叠字者。”徐钒《词苑丛谈》谓其音响之美,“真似大珠小珠落玉盘也”。李清照善以平常语度人音律,平淡人调殊难,奇妙而谐律,更是出神人化。以是万树《词律》云:“其用字奇横而不妨音律,故卓绝千古。”
李清照是我国两宋之交杰出的女词人,她学识渊博,多才多艺,诗词书画,无所不精。其词作多发于腑肝之诚,始终充溢着坦率而又真挚的情感,她把感情的生命部份发扬光大,毫无扭捏之态。她集女性的柔情美、词人的理想美、性格的阳刚美为一体,委婉曲折,妙而含蓄,可谓“曲径通幽”。其艺术表现力之高超令诸多大家叹服。仿带“多才多艺多情女,多苦多悲多难人”是其一生的真实写照.
李清照,自号“易安居士”,济南人,生于1084年。其父李格非是当时闻名的文史学士和经学大师,“后苏门四学士”之一,微宗时,官至礼部员外郎,其秉性刚直,从不趋炎附势;其母王氏是前朝状元王拱辰之孙女,亦善文。李清照就出生在这样一个书香世家,她天资聪颖,聪明过人。良好的家庭环境让她自幼饱读经史,诗词歌赋,琴棋书画,无所不精。她一直成长在为人刚直,忠贞爱国的父亲身边,宽松的家庭教育使她挣脱了封建礼教的束缚,养成了她坦率、真诚的性格。她身上有着当时其它女孩子所缺失的欢快、活泼、纯真与开朗。这在她早期的作品《如梦令》中就有体现:
常记溪亭日暮,陶醉不知归路。兴尽晚回舟,误入藕花深处。争渡、争渡,惊起一滩鸥鹭。
这是一首开心的词。一个十几岁的少女划船外出游玩,陶醉于胜景美酒之中,以致“不知归路”。暮色降临,兴尽而归,却误进了密密的荷花丛中,急着赶路而拔开荷花,却惊起了群栖待宿的水鸟。瞑目而思,“落日”、“归舟”、“藕花”、“鸥鹭”伴着一位活泼开朗的少女飘然而来。生机盎然而又绝妙无比,信手拈来而又匠心独运。“暮”、“路”、“处”、“渡”、“鹭”等仄声字一韵到底,节奏轻快,一个爽朗女孩脆声声的笑语随着晚霞映照的波光荡漾。千年之前,一个纯情女孩把她的笑声存在词中;千年之后,专心去读她的作品,我们依然能听到她那漂亮的笑声。再如另一首不开心的《如梦令》:
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦!
“绿肥红瘦,无限凄婉,却又妙在含蓄!”(《蓼园词选》)。短短的三十来字竟用两人对话的方式婉转自然地将怜惜落花、惋叹春天的心情表达得淋漓尽致。谨慎的问语,淡淡的回答,让词人感触顿生……“知否?知否?”责怪之意溢于言表,不仅为感伤风雨之后凋残的红花,更是为海棠凋残之后仍不被关注。每一朵花都会在风雨之后凋谢,生命尽随风雨而飘逝,不被关注的生命怎么可能在经历“风雨”之后仍旧“依旧”呢?词人不开心的心情毫无掩饰,也无须掩饰。在“女子无才便是德”的时代,多长不被人珍视的才女佳作,不都随着“风雨”而消逝了吗?词人一个人改变不了整个时代,所以不开心。但她留下的作品和已经消逝了的作品却依旧像“昨日的海棠”那样漂亮。再看另一首《点绛唇》:
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见有人来,袜划金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
李清照之父李格非和当时另一名经史大家赵挺之既是同乡,又是好友。赵挺之的第三个儿子赵明诚,谙熟诸子百家,贯通诗词文章。李清照十岁时,曾随父到京城赵挺之家玩,与赵明诚玩得十分投机。多情大概是才子们的天性,自此之后,清照心中再也抹不去三哥的影子。八年之后,李格非官拜礼部员外郎,清照又随父搬到了京城,其时她的心早已飞到了三哥身边。一日,李清照在花园中荡秋千,玩得全身是汗,连上衣都湿透了,干脆把鞋也脱了,就在这时听到“客人到!”,谁呢?莫非是三哥?竞横下心来想看个毕竟。听到客人的脚步声后,她慌忙往厢房跑。忙中出错,别说头饰,连鞋子都没穿。刚到厢房门口,回头一望,恰遇上客人的目光,她忙用手中刚折的青梅遮住面庞,乘势躲进了厢房。于是写下了这首《点绛唇》。一个天真活泼、无忧无虑又带几分顽皮羞涩的少女形象又跃然纸上。既凸现了她热爱生活的内心世界,又再现了她敢于传达自己的坦率与真诚的独特个性!
就在李清照十八岁这年,她和赵明诚结成备闷芦了夫妇。赵明诚非常佩服她的才华,称她“亦师、亦友、亦妻房”。封建时代才华横溢的女子找到了才情兼备、意趣相投的丈夫是很少的,李清照可算一位。婚后他们填词和诗、研究金石、赏玩书画,生活布满诗情画意,和谐美满,无忧无虑。她在《减字木兰花》中写到:
卖花担上罩前,买得一枝春欲放。泪染轻匀,犹带丹霞晓露痕。怕郎猜到,奴面不如花面好。云鬓斜簪,徒要教郎比并看。
词人用活泼、清新、浅俗的笔调,将一个醉心于爱情的幸福和欢乐之中的女性的娇憨妩媚表现得淋漓尽致。这一幅幅生动的画面无一不显露出她率性、爽快而又多情的个性。充溢着青春活力与生活热情,这就是无忧无虑的李清照的前期生活。
俗话说,“花无百日好”。在李清照婚后第二年,李格非在朝廷的“新旧党争”中被罢官并遣返原籍。李清照也因此受牵而随父还乡,饱尝了恩爱夫妻的告别相思之苦。这种情感体现得最明显的是《一剪梅》:
红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时,月满西楼。花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
词人一改以往那活泼俏皮、不知忧虑的少女形象,而成了终日情思悠悠、愁肠绵绵的思妇。景为情语,“红藕”、“玉簟”、“兰舟”、“雁字”、“月”、“花”,全部融进了浓浓相思之情、告别之苦。“才下眉头,却上心头”,这种告别的愁绪在词人心中隐隐作痛。用语坦率、真挚,表情热烈、大方,毫无扭捏之态。诚挚的内心剖白让人体味到其爱之深、思之切、情之痴,是乃“情不知所起,一往而深”。又如另外一首《醉花阴》所写:
薄雾浓云愁永昼,瑞脑消金兽。佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。东篱把酒黄昏后,有幽香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
“每逢佳节倍思亲”,人同此心,心同此理。与丈夫分别后的重阳节总也晴不起来,以致“薄雾浓云”充满了整个天宇。任它“瑞脑香消”,任它“把酒过黄昏”,无论白天还是黑夜,词人都深深地纠缠在愁苦的情绪之中,无法挣脱出来,这正是“人比黄花瘦”的原因。“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”,婉转而又含蓄,无一句言及相思,但相思之切却渗透在字里行间,无处而不在。千百年来不断被人们呤咏着,成为千古绝唱。
饱尝相思之苦的李清照在两年多后终于回到了她日夜思念的丈夫身边。词人的愉悦之情又流露在《小重山》中:
春到长门春草青,江梅些子破,未开匀。碧云笼碾玉成尘,留晓梦,惊破一瓯春。花影压重门,疏帘淡铺月,好黄昏。二年三度负东君,归来也,着意过今春。
但好景不长,不久后厄运又一次降临这个家庭。赵明诚的父亲赵挺之也不幸在朝廷争斗中败下阵来,并撒手西归。赵明诚也被人诬陷入狱,出狱后带着李清照回到青州,开始了长达十年之久的隐居生活。正当李清照沉浸在“甘心老是乡”(《金石录后序》)之中时,不甘寂寞的赵明诚却又重返仕途。这对于尝尽朝廷争斗苦果的李清照来说无疑是打翻了五味瓶。《凤凰台上忆吹箫》则委婉地表述了她此时的心情:
香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。任宝奁尘满,日上帘钩。生怕离怀别苦,多长事,欲说还休。新来瘦,非干病酒,不是悲秋。休休,这回去也,千万遍阳关,也则难留。念武陵人远,烟锁秦楼。唯有楼前流水,应念我,终日凝眸。凝眸处,从今又添,一段新愁。
此词写尽人间离情别恨。“多长事,欲说还休”,清照深知仕途险恶,此去是福是祸不得而知。不安的心把“阳关”一曲唱过千万遍,但丈夫还是走了,致使词人心中“又添一段新愁”,“非干病酒,非是悲秋”。情真意切,感情光明正大。李清照就这样把她的真诚、坦率与作品融为一体。
靖康之乱后,北宋灭亡。在转徙流亡中,赵明诚因病辞世,这是对李清照一生最为沉重的打击。祸不单行,忧劳过度的词人大病一场;真诚、坦率的性格让她在文学上和政治上敢于发表自己的见解,却遭到了封建卫道者的挖苦和迫害。这一切对过惯呤风赏月日子的词人无疑是雪上加霜。她无依无靠,用沉郁凄婉的笔调倾诉了她茕独孤凄和眷念故国的深情。我们来看她的《武陵春》:
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪光流。闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁!
颠沛流离、漂泊异乡的疲劳令词人“日晚倦梳头”,国破家亡的悲痛令她“欲语泪先流”。孀居之悲、亡国之痛、沦落之苦,这个“愁”太多、太沉……岂是一叶小舟能承载?悲凉凄清之情尽泻笔端。又如《永遇乐》一词:
落日熔金,暮云合璧,人在何处?染柳烟浓,吹梅怨笛,春意知几许?元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?来相召,宝马香车,谢他酒朋诗侣。中州日胜,闺门多暇,记得偏重三五。铺翠冠儿,拈金雪柳,簇带争济楚。如今憔悴,风鬟雾鬓,怕见夜间出去。不如向帘儿低下,听人笑语。
杭州城虽一派歌舞升平的“繁荣”景象,但亡国之痛、流亡之悲注到心头,怎能让词人有心思观灯赏景呢?思念故国之情油然而生。“不如向帘儿低下,听人笑语”,道不尽的心酸。发出“笑语”之人“直把杭州作汴州”,又怎会念及国家安危呢?词人独自咀嚼国破家亡的苦涩悲凉,内心的酸楚又有谁能体味?此词曾让辛弃疾等爱国人士热血沸腾,曾让刘辰翁“为之涕下”,其情之真当以此窥之。再看另一首《声声慢》:
寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难将息。三杯两盏淡酒,怎敌它晚来风急?雁过也,正伤心,却是旧时相识。满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪折?守着窗儿,独自怎生得黑?梧桐更兼细雨,到黄昏点点滴滴。这次第,怎一个愁字了得?
“国家不幸诗人幸,话到沧桑便是工”。开头十四个叠字,造成凄清的效果,表达出词人孤寂、凄苦的复杂心理状态。词人的心碎了,酒也淡了。北雁南飞,自己不也从北方来的吗?“却是旧时相识”,亡国之痛再次痛彻心腑。孤身只影“守着窗儿”,再次展现一颗枯竭的心。蒙蒙细雨不是打在梧桐叶上,而是打在词人的心上,这是一场打坏了词人的心的时代风雨啊!“怎一个愁字了得”!词人用她的真情写下了她多苦、多悲、多难的后半生。
李清照饱尝人间甘苦的一生,是她创作的源泉。其作品无论是写少女的情怀、思妇的幽怨、流离的凄苦、亡国的悲愤,无一无充溢着真挚的情感。假如说柳永用他的执着开创了婉约一派词风,那么李清照则用她炽热的真情将婉约派词作推向顶峰。她第一次以一个女性真挚感人的作品占据了一个崇高的位置,其作品如同夜空中的点点星光,虽然数量上无法与众多的男性作品抗衡,但也发出了璀璨的光线。可以这样说,没有李清照的词作,宋词就会失去一半光泽;没有李清照的词作,中国文学史的星空也将黯然失色。
长期以来,许多人把李清照看成一个感月吟风、悲悲切切的柔弱女性,充其量不过是位才华出众的女词人而已。尽管文学史上,因她不崇拜权贵名流,敢于提出“词别是一家”的主张,但也仅尊她为“婉约之宗”。其实,李清照是一位气节高尚、性格刚毅、潇洒不羁的爱国女性。诚然,在她前期作品中有某些消极、感伤的情调,但通观其全部作品,我们就会对她有一个准确、全面的熟悉。
李清照出身于宦门,但不慕权贵,敢于大胆发表政见。她早年不避风险,上诗救父;对公爹赵挺之升为宰相,不以为贺反而写诗嘲讽:“炙手可热心可寒。”早在青年时代,她就以唐玄宗荒淫误国、招致安史之乱的历史教训,劝宋徽宗:“夏为殷鉴当深戒,简策汗青今俱在。”李清照的高风亮节不仅表现在她政治上的远见卓识,尤其突出地表现在她关心国家民族命运、深切同情陷于外族入侵铁蹄下的人民。她不甘屈辱投降,和丈夫一起流亡江南,耳闻目睹南宋小朝廷只求偏安、不思抗敌的现实,忧国伤时,悲愤交加,写下了掷地有声的铿锵诗句:“生当作人杰,死亦为鬼雄。至今思项羽,不肯过江东。”借此歌颂项羽宁肯一死以谢江东父老的英雄豪气,谴责赵构苟且偷安的可耻行为。
李清照的父亲李格非官居礼部员外郎,是位闻名学者;母亲王氏是状元的孙女,也工于文章。由于家庭的熏陶,清照年少时就有了诗名。十八岁时,与赵明诚结婚。赵明诚是吏部侍郎赵挺之之子,对金石图书颇有研究,学识渊博。这一对情侣真可谓品学匹配,志同道合。
结婚以后,夫妇二人填词吟诗蠢纤,时相唱和,赏玩书画,研究金石,生活布满诗情画意,十分美满。他们为“尽天下古文奇字之志”,明诚竟辞官不做,夫妇“屏居乡里”十多年。清照经常雪天“顶笠披蓑,循城远览以寻诗”;明诚常为搜集金石名画四处奔走。每得佳句或真迹,常摆宴祝贺,举杯畅饮。在他们的生活中常有这样的情景:二人饭后来到书房,沏上茶,清照指着一大堆书对明诚说:“我说出一典故,看谁先猜出在哪本书、哪卷、哪页、哪行上,猜对了,先喝茶。”二人常一边猜一边嬉戏,笑得前仰后合,茶倾满身,结果谁也喝不成。
每当夫妇告别之时,李清照总是写下一往情深的诗句相赠。婚后二年,赵明诚第一次奉旨出仕时,李清照在锦帕上写下了脍炙人口的《一剪梅》:“花自漂零水自流散简,一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才冲档裤下眉头,却上心头。”
赵明诚非常敬服李清照的才华,称她为“亦师、亦友、亦妻房”;李清照对赵明诚的品学也十分敬重。但是,他们互敬互爱的美满生活,很快便被金人入侵的铁蹄踏破了。在兵慌马乱之中,赵明诚接受了湖州太守的任命,赴任途中不幸染疾去世。清照惊闻噩耗,悲痛欲绝。她忍受着国破家亡、离乡背井的巨大痛苦,写下了布满伤感和悲愤的词章,并在颠沛流漓之中,带病坚持整理、校勘了《金石录》。为世人留下了贵重文物。
李清照这位才华盖世的女词人,大约在七十多岁时,于凄凄惨惨的孤寂之中,离开了人世。
李清照的爱国思想,代表了中国古代广大妇女追求男女平等、关心国事、热爱祖国的一个侧面,让我们从中看到了中国古代女性情感世界的另一面。
而且,她还在众多爱国作家中为女性争得了一席之地。不仅如此,李清照还开创了女作家爱国主义创作的先河,为后世留下了一个女性爱国的光辉典范,特殊是现代女性文学的创作产生了重大影响。
李清照(1084~约1156年),宋代(两宋之交)女词人,号易安居士,济南章丘(今属山东济南)人。生于宋神宗元丰七年(1084),约卒于宋高宗绍兴二十六年(1156)。
她出生于书香门第。早期生活优裕。其父李格非藏书甚富,她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后,与丈夫赵明诚共同致力于金石书画的搜集整理,共同从事学术研究。志趣相投,生活美满。金兵入据中原后,流落南方,赵明诚病死,李清照境遇孤苦。一生经历了表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。
李清照是中国古代罕见的才女,她擅长书、画,通晓金谈春大石,而尤精诗词。她森帆的词作独步一时,流传千古,被誉为“词家一大宗”。
她的词分含竖前期和后期。前期多写其悠闲生活,多描写爱情生活、自然景物,韵调柔美。如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》等。
后期多慨叹身世,怀乡忆旧,情调悲伤。如《声声慢·寻寻觅觅》。她的人格像她的作品一样令人崇敬。她既有巾帼之淑贤,更兼须眉之刚毅;既有常人愤世之感触,又具崇高的爱国情怀。
关于李清照评价和李清照评价其他人的词的介绍到此就结束了,不知道你从中找到你需要的信息了吗?假如你还想了解更多这方面的信息,记得收藏关注本站。