分类:好词好句时间:2023-05-03 14:05作者:未知编辑:猜谜语
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纳兰词·浣溪沙
残雪凝辉冷画屏。落梅横笛已三更。更无人处月码悔胧明。我是人间惆怅客,知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。
词译
又是黄昏时分,瓣瓣梅花在横笛声中,依依飘落。月色如水。
一个寂寞的男子,眼神忧郁,歌喉忧伤,把岁月翻成发黄的线装书,蜷缩在记忆的角落。更鼓声声。
一个寂寞的男子,就是人世间伤心的过客,在回忆中往事中,潸然泪下。花落也断肠……
评析
本词运用了老套的上阕写景,下阕抒情的手法,但景清情切,颇令人动容。“残雪凝辉冷画屏”,残雪是指雪停后留在地面、房屋上的雪,此句是说院子里残雪的余辉衬着月光映在画屏上,使得绘有彩画的屏看上去也显得凄冷。而这时候,幽怨的笛声悄然响起。此处“落梅”并不是指梅花一瓣两瓣的随凉风飘落,而神拿是指古笛曲《落梅花》,李白《司马将军歌》里有句:“向月楼中吹落梅。”“已三更”说明此时已是夜深,词人无法安寝,静听那笛声呜呜咽咽声地惹断人肠,而屋外阒无一人,越发显得月光清辉如迟瞎正此朦朦胧胧。上阕通过“残雪”“凝辉”“落梅”“三更”“月胧明”等字句,营造出了一种既清且冷,既孤且单的意境,大有屈原“世人皆醉我独醒”的孤独感,而这种感觉大抵只能给人带来痛苦和茫然。
下阕,词人紧接着便抛出“我是人间惆怅客”的感喟。好一句“我是人间惆怅客”!纳兰容若可谓是才华绝代的人物,奈何天妒英才,仅活了三十一岁。他在精神气质上颇似贾宝玉式的贵胄公子,身居“华林”而独被“悲凉之雾”,读他的词,挚意深情而凄婉动人,这是因为婚后仅仅三年,妻子便因病早逝,自己的精神家园重新被毁,这对他的感情影响极大,之后写了许多篇哀感顽艳的回忆、悼念他妻子的诗词。知道了这些,就知道词人在写词时是怎样一种心情了,就不用再问为什么他说自己是人间惆怅客了。接下来一句是“知君何事泪纵横”。这个“君”指的是谁?是朋友?是知己?还是那天上朦胧的月亮?都不是,而恰恰就是纳兰自己。当一个人倦了,累了,苦了,伤了的时候,便不禁会忍不住地自言自语,自怨自艾,自问自答,何况是纳兰这样的至情至性之人呢?词句至此,已令读者唏嘘不已,不料还有下一句,“断肠声里忆平生”更是伤人欲死,短短七字,不禁令人潸然泪下……
这首词采用上片写景下片抒情的传统手法,是一首以抒发人生惆怅为主题的词。
词的上片整体比较平实,主要下力在于营造氛围上。
“残雪凝辉冷画屏,落梅横笛已三更,更无人处月胧明。”点明了环境,包括地点是在书房,时间则是在稍有月色的残雪之夜。接着视觉转换,由视觉转移到听觉上。这句通过“残雪”、“凝辉”、“落梅”、“三更”、“月胧明”等字句,营造出了一种既清且冷,既孤且单的意境,大有“世人皆醉我独醒”的孤独感,而这种感觉大抵只能给人带来痛苦和茫然。
下片在上片的情感氛围笼罩下,忽然情感爆发出来。
“我是人间惆怅客,知君何事泪纵横”的问句,可谓起的妙绝。这是容若因笛曲起意,自伤身世的哀叹。这两句中好像有相对的主体,一个是“我是人间惆怅客”的“我”,另一个是“知君何事泪纵横”的君。但从词意看来,更应该是灵犀暗生的独自感触,而不是朋友间当面的对谈倾诉。所以说,这个“君”指的是容若自己。当一个人倦了,累了,苦了,伤了的时候,便不禁会忍不住地自言自语,自怨自艾,自问自答,何况是纳兰这样的至情至性之人。
最后一句“断肠声里忆平生”更是点睛之笔,短短七字,不禁令人潸然泪下。见惯了哀而不伤,隐而不发,反而更轻易被这样痛彻心扉的凄绝之美打动。闭上眼睛仿佛依然能看到词人在那一片断肠声里,落泪伤神。这句有两个方面的作用,一方面是联系了上片下片,将夜半笛声同忆平生结合起来;另一方面,用一个结尾来营造一个新的开始,也就是“忆平生”三个字,这三个字能引导人们联想到词人的生活,去思索更多的东西,可以说是个很好的留白。
纳兰性德
残雪凝辉冷画屏,落梅闻笛已三更。更无人处月胧明。
我是人间惆怅客,知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。
落雪了缺中裂。远远近近的白。纳兰的王府里不会有成排成阵的大白菜,江南也不会下铺天盖地的鹅毛大雪。花园啊,凉亭啊,窗子的培岁凹角里,坡上的腊梅花上,都只是温柔和凉薄的一层。象鲁迅先生和北方的雪比较着形容的,“江南的雪,可是滋润美艳之至了;那是还在隐约着青春的消息,是极壮伏闭健的处子的皮肤。雪野中有血红的宝珠山茶,白中隐青的单瓣梅花,深黄的磬口的蜡梅花……”南方的雪确乎如处子的温柔绰约,好比一曲“杨柳岸,晓风残月”,而北方的雪是铁板铜琶,“大江东去”,还有北风卷地白草折。
残雪凝辉,让这温柔的画屏也变得冷落了好些。这个时候,梅花也一瓣两瓣的随凉风飘落,开与落都是在寂寞黄昏。而笛声也幽幽怨怨地响起来了。夜了,静了,凉了。想起往事了。想起了往事,月色于无人处也好象越发的朦胧起来。
往事堪哀,惆怅满怀。
是纳兰怀念亡妻所作。
《浣溪沙·残雪凝辉冷画屏》
清代:纳兰性德
残雪凝辉冷画屏,落梅横笛已三更,更无人处月胧明。
我是人间惆怅客,知君何事泪纵横,断肠声里忆平生。
【译文】
残雪凝结的余晖照射在绘有山水画的屏风上,透着阵阵寒意。已到三更时分,远处却传来《梅花落》的笛声。夜深人静忽然忆起往事,月色于无人处也似乎朦胧起来。
我是人世间一个惆怅的过客,我知道你为何事而泪流满面泪流满面。怕是在断肠的笛声里,你回忆起了平生的核差点点滴滴。
【注释】
浣溪沙:唐教坊曲名,因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名,后用作词牌名,又名“浣溪纱”“小庭花”等。此调有平仄两体。全词分上下两片,上片三句全用韵,下片末二句用韵,过卖磨片二句用对偶句的居多。音节明快,句式整洁,易于上口,为婉约派与豪放派多数词人所常用。
残雪:尚未化尽的雪。
画屏:绘有彩画的屏风。
落梅:古代羌族乐曲名,又名《梅花落》,以横笛吹奏。
月胧(lóng)明:指月色朦胧,不甚分明。
惆怅:伤感,愁闷,失意。客:过客。
【赏析】
这首词采用上片写景下片抒情的传统手法,是一首以抒发人生惆怅为主题的词。
词的上片整体比较平实,主要下力在于营造氛围上。
“残雪凝辉冷画屏,落梅横笛已三更,更无人处月胧明。”点明了环境,包括地点是在书房,时间则是在稍有月色的残雪之夜。接着视觉转换,由视觉转移到听觉上。这句通过“残雪”、“凝辉”、“落梅”、“三更”、“月胧明”等字句,营造出了一种既清且冷,既孤且单的意境,大有“世人皆醉我独醒”的孤独感,而这种感觉大抵只能给人带来痛苦和茫然。
下片在上片的情感氛围笼罩下,忽然情感爆发出来。
“我是人间惆怅客,知君何事泪纵横”的问句,可谓起的妙绝。这是容若因笛曲起意,自伤身世的哀叹。这两中氏斗句中好像有相对的主体,一个是“我是人间惆怅客”的“我”,另一个是“知君何事泪纵横”的君。但从词意看来,更应该是灵犀暗生的独自感触,而不是朋友间当面的对谈倾诉。所以说,这个“君”指的是容若自己。当一个人倦了,累了,苦了,伤了的时候,便不禁会忍不住地自言自语,自怨自艾,自问自答,何况是纳兰这样的至情至性之人。
最后一句“断肠声里忆平生”更是点睛之笔,短短七字,不禁令人潸然泪下。见惯了哀而不伤,隐而不发,反而更轻易被这样痛彻心扉的凄绝之美打动。闭上眼睛仿佛依然能看到词人在那一片断肠声里,落泪伤神。这句有两个方面的作用,一方面是联系了上片下片,将夜半笛声同忆平生结合起来;另一方面,用一个结尾来营造一个新的开始,也就是“忆平生”三个字,这三个字能引导人们联想到词人的生活,去思索更多的东西,可以说是个很好的留白。
扩展阅读:人物生平之寄情诗词
康熙十三年(1674年),纳兰与两广总督卢兴祖之女卢氏成婚。康熙十六年(1677年)卢氏难产去世,纳兰的悼亡之音由此破空而起,成为《饮水词》中拔地而起的高峰,后人不能超越,连他自己也再难超越。
纳兰性德二十四岁时将词作编选成集,名为《侧帽集》,又著《饮水词》。后人将两部词集增遗补缺,共349首,合为《纳兰词》。传世的《纳兰词》在当时社会就享有盛誉,为文人学士高度评价。时人云,“家家争唱《饮水词》,纳兰心事几人知?”可见其词的影响力之大。
纳兰性德交友“皆一时俊异,于世所称落落难合者”,这些不肯落俗之人多为江南布衣文人,如顾贞观、严绳孙、朱彝尊、陈维崧、姜宸英等。纳兰性德对朋友极为真诚,不仅仗义疏财,而且敬重他们的品格和才华,犹如“平原君食客三千”一样,当时许多想升官发财的名士才子都围绕在他身边,使得其住所渌水亭(今宋庆龄故居内恩波亭)因康熙的御用文人聚集太多而。
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