分类:好词好句时间:2022-11-22 14:08作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈杂言古诗,以及杂言古诗称为对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
此篇三章复沓,采用换韵反复咏叹的方式,不但有利地表达伐木者的反抗情绪,还在内容上起到补充的作用,如第二、三章“伐辐”“伐轮”部分,在点明了伐檀是为造车之用的同时,也暗示他们的劳动是无休止的。另外各章猎物名称的变换,也说明剥削者对猎取之物无论是兽是禽、是大是小,一概毫不客气地据为己有,表现了他们的贪婪本性。全诗直抒胸臆,叙事中饱含愤怒情感,不加任何渲染,增加了真实感与揭露的力量。另外诗的句式灵活多变,从四言、五言、六言、七言乃至八言都有,纵横错落,或直陈,或反讽,也使感情得到了自由而充分的抒发,称得上是最早的杂言诗的典型。[2] [5]
1.杂言是诗古体诗的一种。最初出于乐府。每句字数不等,长短句间杂,无一定标准,用韵也较自由。后人多有仿作。 明 徐师曾 《文体明辨·杂言诗》:“按古今诗自四、五、六、七杂言之外,复有五七言相间者,有三、五、七言各两句者,有一、三、五、七、九言各两句者,有一字至七字、九字、十字者,比之杂言,又略有不同,故别列之於此篇。”
而词有一定格式
2.最基本的格律包括:字数、句数平仄、用韵和对仗(绝句不要求对仗)几个方面,主要有三点:
1、每句必须平仄相间,同联的两句必须平仄相对,联与联之间必须平仄相粘;2、除首尾二联外,必须要对仗;3、一韵到底的平声韵。
3.词用韵和近体诗有哪些不同
词的用韵有以下几种情况:
1、多数词一韵(部)到底,中间不换韵(或平或仄)平声韵一韵到底的,如《行香子》、《八声甘州》等;仄声韵一韵到底的,如《如梦令》、《念奴娇》等。
2、仄声韵中,上声韵和去声韵可以通押,但不可与入声韵通押(诗界有提倡取消入声字的呼吁。所以,写现代词可以把词谱规定的入声字,按平、仄声处理(1、2声的按平声;3、4声的按仄声)。此项归定诗词界还有争论)。
3、有的词可以平仄韵通押,如《西江月》。但必须在同一韵部,何处该用什么声韵脚要按词谱规定,不可乱了章法。
4、有些词平仄韵脚可互相转换,或平转仄,或仄转平;或转换一次,或几次。例如《菩萨蛮》
5、有的词可以中途换韵或平仄韵交叉错押。往往一韵意思未写完,就插入另一韵;另一韵意思没写完又接用前韵,或转用第三韵。例如《定风波》(前后两韵相同中间插入另一韵叫“抱韵”例如“相见欢”;换韵并不完全是平仄交替转换,例如“钗头凤”)。
6、小令韵密,句句韵或隔句韵,例如《常相思》。长调韵稀,常两三句、三四句用一次韵,如《念奴娇》、《永遇乐》。转韵的多为小令,如《菩萨蛮》、《虞美人》,长调很少转韵的,如长达240字的《莺啼序》一韵到底。
7、除词谱规定的叠韵外,一首词内一般韵字不重复(最好也避免音同字不同)。
其一:
中秋月,照高楼,清辉淡淡拂离愁。
自斟酌,独绸缪,乡思缕缕上心头!
其二:
月皎皎,光柔柔,岂但清凉好个秋?
情切切,意悠悠,往事如烟逐水流。
其三:
天涯月,似挂钩,辉光闪烁景幽幽。
频翘首,复何求,倦飞沧海一沙鸥!
其四:
千古月,照九州,见证人间无限忧。
梦犹在,意未休,把酒问天时探究。
其五:
秋风起,秋雁啾,寥廓高天好畅游。
沧桑景,一望收,崇山逾越尽平畴!
其一:
中秋月,照高楼,清辉淡淡拂离愁。
自斟酌,独绸缪,乡思缕缕上心头!
其二:
月皎皎,光柔柔,岂但清凉好个秋?
情切切,意悠悠,往事如烟逐水流。
其三:
天涯月,似挂钩,辉光闪烁景幽幽。
频翘首,复何求,倦飞沧海一沙鸥!
其四:
千古月,照九州,见证人间无限忧。
梦犹在,意未休,把酒问天时探究。
其五:
秋风起,秋雁啾,寥廓高天好畅游。
沧桑景,一望收,崇山逾越尽平畴!
水调歌头——人生能有几回搏
马喜驰草原,虎要归深山。
人求事业有成,尘世莫享闲。
不要总是己对,未必别人都错,脚踏实地间。
不骛于虚声,反之沐猴冠。
饭须食,水必饮,休空谈。
人生奋平,何必俱得鬓满斑。
成败得失怎计,闭眼难见春景,探首出井看。
世事总如此,努力总无憾。
杂言古诗
杂言古诗是古代中国诗歌体裁之一,属于古体诗的一种。诗句字数不整洁的古诗,称为“杂言古诗”。古人提及杂言,有的称之为“参差语”,如谢榛《四溟诗话》;较多的称之为“乐府长短句”,如李东阳《麓堂诗话》,胡应麟《诗薮》,叶矫然《龙性堂诗话初集》等。
有的称“长短句”,如叶矫然《龙性堂诗话初集》,沈德潜《说诗晬语》,朱庭珍《筱园诗话》,刘熙载《诗概》等;还有的将“长短句”和“七言”、“七古”和“歌行”联系在一起,把长短句看成是七言古诗中的一类,或把七言和长短句不用古题者,都称为歌行。
关于杂言古诗和杂言古诗称为的介绍到此就结束了,不知道你从中找到你需要的信息了吗?假如你还想了解更多这方面的信息,记得收藏关注本站。