分类:好词好句时间:2022-11-08 14:04作者:未知编辑:猜谜语
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何其芳的《雨前》
最后的鸽群带着低弱的笛声在微风里划一个圈子后,也消失了。也许是误认这灰暗的凄冷的天空为夜色的来袭,或是也预感到风雨的将至,遂过早地飞回它们温暖的木舍。
几天的阳光在柳条上撒下的一抹嫩绿,被尘土埋掩得有憔悴色了,是需要一次洗涤。还有干裂的大地和树根也早已期待着雨。雨却迟疑着。
我怀想着故乡的雷声和雨声。那隆隆的有力的搏击,从山谷返响到山谷,仿佛春之芽就从冻土里震惊,惊醒,而怒茁出来。细草样柔的雨声又以温存之手抚摸它,使它簇生油绿的枝叶而开出红色的花。这些怀想如乡愁一样萦绕得使我忧郁了。我心里的气候也和这北方大陆一样缺少雨量,一滴温柔的泪在我枯涩的眼里,如迟疑在这阴沉的天空里的雨点,久不落下。
白色的鸭也似有一点烦躁了,有不洁的颜色的都市的河沟里传出它们焦虑的叫声。有的还未厌倦那船一样的渐渐的划行,有的却倒插它们的长颈在水里,红色的蹼趾伸在尾巴后,不停地扑击着水以支持身体的平衡。不知是在寻找沟底的细微的食物,还是贪那深深的水里的严寒。
有几个已上岸了。在柳树下往返地作绅士的散步,舒息划行的疲惫。然后参差地站着,用嘴细细地梳理它们遍体白色的羽毛,间或又摇动身子或扑展着阔翅,使那缀在羽毛间的水珠坠落。一个已修饰完毕的,弯曲它的颈到背上,长长的红嘴藏没在翅膀里,悄悄合上它白色的茸毛间的小黑眼睛,仿佛预备睡眠。可怜的小动物,你就是这样做你的梦吗?
我想起故乡放雏鸭的人了。一大群鹅黄的雏鸭游牧在溪流间。清浅的水,两岸青青的草,一根长长的竹竿在牧人的手里。他的小队伍是多么欢欣地发出啁啾声,又多么驯服地随着他的竿头越过一个山野又一个山坡�夜来了,帐幕似的竹篷撑在地上,就是他的家。但这是怎样辽远的想象呵�在这多尘土的国土里,我仅只希望闻声一点树叶上的雨声。一点雨声的幽凉滴到我憔悴的梦,也许会长成一树圆圆的绿阴来覆荫我自己。
我仰起头。天空低垂如灰色的雾幕,落下一些严寒的碎屑到我脸上。一只远来的鹰隼仿佛带着怒愤,对这沉重的天色的怒愤,平张的双翅不动地从天空斜插下,几乎触到河沟对岸的土阜,而又鼓扑着双翅,作出猛烈的声响腾上了。那样巨大的翅使我惊奇,我看见了它两肋间斑白的羽毛。接着闻声了它有力的鸣声,犹如一个巨大的心的呼号,或是在黑暗里寻找伴侣的叫唤。
然而雨还是没有来。
何其芳的《雨前》收录在他的散文诗集《画梦录》中。该集子“因其对现代艺术散文体裁的独特的制作”而获得1936年《大公报》的文艺奖。《雨前》便是其中一篇精致的美文,它赋形绘色,以“色”显情,并借助思路开阔的比喻、拟人、通感等表现手法,“追求着纯粹的柔和,纯粹的漂亮”,真正实现了他的追求——“为抒情的散文发现一个新的园地”。
多重着色 呈现情思
这里的“色”指的是作品中的色彩词。汉语的色彩词分为两大类,一类是暖色词,如红色、黄色、橙色等,一类是冷色词,如黑色、灰色、蓝色等。暖色词具有积极向上、布满活力的象征意义,而冷色词则象征了消极低落、沉重感伤。色彩词的选择和运用,历来都是与作家的主观感情连在一起的,“以我观色,色皆著我之色彩”,所以在作家的笔下,“色”总是缘情而生,“色”又总是因情而变。何其芳的《雨前》便是这样的典范,作者有意选择与人们主观情绪相吻合的色彩词来构造情境,表达感情。
(1)最后的鸽群带着低弱的笛声在微风里画一个圈子后,也消失了。许是误认这灰暗的凄冷的天空为夜色的来袭,或是也预感到风雨的将至,遂过早的飞回它们温暖的木舍。几天阳光在柳梢上撒下的一抹嫩绿,被尘土埋掩得有憔悴色了,是需要着一次洗涤。还有干裂的大地与树根也早已期待着雨。雨却迟疑着。……我仰起头。天空低垂如灰色的雾幕,落下一些严寒的霏屑到我脸上。
(2)我怀想着故乡的雷声,和雨声,那隆隆的有力的搏击,从山谷返响到山谷,仿佛春之芽就从冻土里震惊,惊醒,而怒茁出来。细草样柔的雨声又以膏脂和温纯之手抚摸它,使它簇生油绿的枝叶而开出红色的花。……我想起故乡牧雏鸭的人了。一大群鹅黄色的雏鸭游牧在溪流间,两岸青青的草,一根长长的竿在牧人的手里。
在(1)里,作者用的色调是“灰暗”、“阴沉”、“灰色”等,构勒的是一幅北方雨前干冷、灰蒙的图景,给人以寒气逼人、凄清压抑感;在(2)里,作者用“油绿的枝叶”、“红色的花”、“清浅的水”、“青青的草”、“鹅黄色的雏鸭”等色泽来装点画面,展现的是一幅清楚明朗的故乡水乡景色,给以人以欢快愉快、生机盎然之感。而这一审美效果的产生,是与作者色彩词的成功运用连在一起的。作者充分利用色彩词的象征意义,将自己的情感倾向、审美态度、价值标准等隐藏起来,借助色彩词这一媒介曲折地、含蓄地表达出来。在此,色彩词已不再是简朴的单音词和复音词,也不仅仅是为了单纯地描绘客观事物的外在属性,而是更多的熔铸了作者的主观感受和与情感态度,产生了或具有了新的语义内含,成了特定情绪的象征性符号,引导着读者由外部物质世界的观察转向作者内部精神世界的探索,从而完成了一次美的创造。这正如李健吾在评价《画梦录》时说的那样,“他(指何其芳。作者注)用一切来装潢,然而一紫一金,无不带有他情感的图记。这恰似一块浮雕,光彩匀停,凹凸得宜。由他的聪明安排成功一种特别的境界”。
工于辞格 韵味无穷
王力先生曾经说过:“修辞是语言美观的艺术”。《雨前》的语言特色不仅表现在以色寓情上,而且还表现在辞格的大量运用上。
作者:王驾
出自唐代王驾的《雨晴》
雨前初见花间蕊,雨后兼无叶里花。
蛱蝶飞来过墙去,却疑春色在邻家。(版本一)
雨前初见花间蕊,雨后全无叶底花。
蜂蝶纷纷过墙去,却疑春色在邻家。(版本二)
【赏析】
这首即兴小诗,写雨后漫步小园所见的残春的景象。诗中摄取的景物很简朴,也很寻常,但平中见奇,饶有诗趣。
诗的前两句扣住象征春色的“花”字,以“雨前”所见和“雨后”情景相对比、映衬,吐露出一片惜春之情。雨前,春天刚刚降临,花才吐出骨朵儿,尚未开放;而雨后,花事已了,只剩下满树绿叶了,说明这场雨下得多么久,好端端的春色,被这一场春雨给扫了兴。诗人望着花落春残的小园之景,是非常扫兴而生感慨的。
扫兴的不光是诗人,还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶,好不轻易盼到大好的春晴天气,它们怀着和诗人同样兴奋的心情,翩翩飞到小园中来,满以为可以在花丛中饱餐春色,不料扑了空,小园无花空有叶;它们也像诗人一样大失所望,懊丧地纷纷飞过院墙而去。花落了,蜂蝶也纷纷离开了,小园显得更加冷落,诗人的心更加怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶,满怀着惜春之情的诗人,刹那间产生出一种奇妙的联想:“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家,诗人想得好像真实有据;但一墙之隔的邻家小园,自然不会得天独厚,诗人想得又是多么天真烂漫;究竟墙高遮住视线,不能十分肯定,故诗人只说“疑”,“疑”字极有分寸,格外增加了真实感。这两句诗,不仅把蜜蜂、蝴蝶追逐春色的神态,写得活灵活现,更把“春色”写活了,好像“阳春”真的“有脚”,她不住自家小园,偏偏跑到邻家,她是十分淘气、非常会捉弄人的。
“却疑春色在邻家”,可谓“神来之笔”,造语奇峰突起,令人顿时耳目一新。这一句乃是全篇精髓,起了点铁成金的作用,经它点化,小园、蜂蝶、春色,一齐焕发出异样神采,妙趣横生。古人谓“诗贵活句”(吴乔《围炉诗话》),就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句吧。
中央:表达了作者的惜春之情。
1、雨前初见花间蕊雨后全无叶底花的意思:雨前还见到花间露出的新蕊,雨后却连叶子底下也不见一朵花。
2、出自唐代王驾的《雨晴》
雨前初见花间蕊,雨后兼无叶里花。
蛱蝶飞来过墙去,却疑春色在邻家。
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