分类:好词好句时间:2022-11-07 14:06作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈迷神引古诗词赏析,以及迷神引柳永对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
宋·柳永《迷神引》词:“一叶扁舟轻帆卷。暂泊楚江南岸。孤城暮角,引胡笳怨。水茫茫,平沙雁,旋惊散。 烟敛寒林簇,画屏展。天际遥山小,黛眉浅。旧赏轻抛,到此成游宦。觉客程劳,年光晚。异乡风物,忍萧索,当愁眼。帝城赊,秦楼阻,旅魂乱。芳草连空阔,残照满。佳人无消息,断云远。”
迷神引
贬玉溪,对不山作
晁补之
黯黯青山红日暮,浩浩大江东注。
余霞散绮,向烟波路。
使人愁,长安远,何处。
几点渔灯小,迷近坞。
一片客帆低,傍前浦。
暗想平生,自悔儒冠误。
觉阮途究,归心阻。
断魂素月,一千里、伤平楚。
怪竹枝歌,声声怨,为谁苦。
猿鸟一时啼,惊岛屿。
烛暗不成眠,听津鼓。
晁补之词作鉴赏
此词写于贬谪途中。词中通过从日暮到夜晚江边景物的描述,表现了羁旅生活的哀愁和寂寞。全词“触景生情,复缘情布景,节节转换,秾丽周密。譬之织锦家,真窦氏回文梭也”(贺裳《邹水轩词筌》)。
上片以景起,气象雄浑,景物壮阔。首两句写词人伫立信江畔所见的景色。青山,本碧绿青翠,说它“黯黯”,是由于“红日暮”,但斜照下,山色反而显得雄浑沉厚。这是眺望所见。俯视脚下,但见“浩浩大江东注”,不由人不发出人生如逝水东流的感叹。“余霞散绮”两句源于谢朓诗“余霞散成绮,澄江静如练”(《晚登三山还望京邑》),是对“红日”、“大江”的深一层渲染。词用一“向”字,别具意味。如绮(锦缎)的“余霞”映淡烟轻雾笼罩的江面上,一直跟随着流水往前,这样就把“东注”的“浩浩大江”写得既真实又清空了。
以下三句,直抒情怀“长安”,代指北宋京成汴梁。晁补之是一个颇想政治上有一番作为的人。他二十七岁考中进士,开封府和礼部考试时均名列第一。“晁张班马手,崔蔡不足云”。黄庭坚称赞他和张耒如司马迁、班固,而远超过汉代的崔瑗和蔡邕。但正是这样一个才气纵横,政绩斐然的人,却生潦倒,功名蹭蹬。所以,这“使人愁”,不只是因为大江东去,而有着被贬他乡、政治失意的深沉内容。此三句本自李白《登金陵风凰台》诗“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁”。
上片末四句既从正面用笔,又从侧面暗示时间已由著而夜:“几点渔灯小,迷近坞。一片客帆低,傍前浦。”渔灯不仅只有几点闪闪烁烁,而且细小微弱;这时近岸的船坞里,他一片迷潆了。再往稍远的地方看,航行江面的客船,也降下船帆,靠前面临水近岸的地方了。由于近观,渔灯“几点”而“小”,看到清清晰楚;由于眺望,故所见客帆“一片”,给人以多的感觉。从用字说,“几点”对“一片”,“近坞”对“前浦”,一写少和多,一写近和远,概括出词人当时目力所见的空间范围。词人处理情、景、意的关系,理路清晰,而运笔有起伏,有衬托,以“长安远”为中枢,前后时间、场景,顿生变化,由高运绮丽而转所见,词笔极为浑成。
下片一奇峰空起,汪泣恣肆,语调凄切,情感悲苦,倾吐出满怀衷肠。“自悔儒冠误”,极言心中悲愤感触,谓富家子弟养尊处优,而一般读书人往往潦倒一生。此处前句用“暗想”,后句用“自悔”,自怨自艾的情绪跃然纸上。晋人阮籍,佯狂不羁,纵酒颓放,表现出他对当时政治的不满,实际上也是一种远祸全身的手段。他常驾车独游,等到路走不通了,便痛哭而返。这里词人觉得他和阮籍一样,施展自己的宏图抱负是不可能了,而羁于谪宦,欲归又不得归。
过片后这四句包含了许许多多难言的`辛酸痛楚,读之令人凄伤。
接下来词人借素月、《竹枝》歌声、猿鸟啼鸣,对凄苦的情怀,再作更富形象性的渲染。晁补之是济洲巨野人,此刻贬官信州,从北至南,千里迢迢,烟树苍茫,面对素月,怎能不为之销魂呢?“平楚”,谢朓诗:“寒城”一以眺,平楚正苍然。“杨慎称:”楚,丛木也。登高望远,见木杪如平地,故云‘平楚’犹《诗》所谓‘平林“也”(《升庵诗话》)。“一千里伤平楚”,与李白“平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧”,意境很相近,只是此处由近而远,思故乡千里迢迢,故望“平楚”而伤情无限。
词人接着又从听觉方面与这种凄苦情怀。《竹枝歌》,原是巴渝一带的民歌。“聆其音,中黄钟之羽。其卒章激讦如吴声,虽伧儜不可分,而含思宛转,有淇氵仆之艳”(刘禹锡《竹枝词引》)。周邦彦《点绛唇》“楚歌声苦,村落黄昏鼓”,是说歌声作用于人,只感到怨苦。“为谁苦”?用似问非问的提示,而且前用“声声怨”加重形容,便更觉其苦深。
随后又写岛屿上的猿啼鸟鸣,呼应开头的“大江东注”,表明作者的往处江水湄。“一时啼”,有时断时续之意。正当夜深人静他心情刚刚平静下来时,那忽然一声猿啼,一声鸟鸣,就更会产生凄凉之感。说“惊岛屿”是婉语,因为岛屿突出于江心,本是无情之物,都为之而惊,那么人之“惊”更可想而知了。“烛暗”夜深仍未成眠,猿啼鸟鸣也因困倦而睡去了吧。渡口停泊的船只,发出了开航的鼓声信号,表明天色将明,而人之彻夜未眠又可知。烛暗,表明夜己深。
这首词情景深化,意境淡远凄清,一派怨思哀绪盘旋而下,贯注字里行间。全词虽多用典故与前贤成句,但由于出自真情挚意,所以不觉为累,反倒生发牵引,更丰富深化了词旨,使之余味溢于言外。
迷神引是柳永自己创作的词牌名(引,是词调的分类,以音乐体制而分为令,引,近,慢)
{引用资料如下:}
以音乐体制分
(1)令、引、近、慢。
详细情况已不得而知。大致推测,是音乐的长短、遍数不同而造成的。反映在所填之辞上,其平均字书数及体制的平均复杂程度,依“令—引—近—慢”的顺序递增。
令,从16字到94字。大多源出于酒令。如《荷叶杯》、《下水船》、《上行杯》等,从名称就可以看出来。酒令当然不可能很长。最短《十六字令》16字,最长《六幺令》94字(另外有《百字令》,实际上是《念奴娇》的别名,不计)。
引,从24字到102字。如《翠华引》24字,《石州引》102字;《相思引》46字;《江城梅花引》87字;《迷神引》99字等。引,本来是某种乐曲体制的名称,如杜甫有《丹青引》诗,详细含义有待考证。可能与大型乐的序引部分有关。
近,大约在70字到100字之间。《好事近》45字,是个特例,可能是实义辞,而不是词体乐曲方面的用语。如常用的《祝英台近》77字;《早梅芳近》82字。近也是一种音乐上的术语,其详细含义尚不清晰。
慢,约90字到120字左右。如《卜算子慢》,89字;《声声慢》97字;《木兰花慢》101字。慢,乐曲较长,节奏较缓慢,填这些词牌,文字当然就较长。
慢词多为两宋人创制,令、引、近,与“慢”相比,较多地是从六朝、隋唐歌曲继续、衍化而来。
小令、中调、长调,纯粹是从文学的文本字数多长来分的,而令、引、近、慢则是从音乐体制上分的,两者是不同的概念。例如,李纲的《六幺令》94字上下,是属于“令”,但它是一首偏短的长调,而不是小令。
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由于词乐已经失传,因此,许多词调,如《念奴娇》、《水调歌头》,就不知道是否能用“令引近慢”的概念去涵盖它。就是说,“令引近慢”这一概念的外延到底有多大,尚有待研究。也有可能,词牌上未标出“令引近慢”的,如《念奴娇》等,是属于令引近慢之外的体制。
(2)摊破、偷声、促拍、转调;添字、减字;叠韵(双调);叠韵(双调),将原调重叠,如《梁州令》50字,叠韵後为《梁州令叠韵》,100字。《忆故人》,周邦彦增损其词为《烛影摇红》(见《能改斋词话》卷二),吴文英用此调叠韵为《烛影摇红》。
宋代产生的新曲调、新词牌,与唐五代传统曲调、词牌是有很大区别的,主要是散文化趋势明显。
散文化的第一个代表人物是柳永,他传世的词作205首,一生使用过的词调150多个,其中将近一半是他自己创制的曲调及词牌:《安公子》、《八声甘州》、《采莲令》、《长相思》(慢词)、《笛家弄》、《斗百花》、《二郎神》、《凤衔杯》、《甘草子》、《甘州令》、《隔帘听》、《瓜茉莉》、《归去来》、《过涧歇近》、《鹤冲天》(长调)、《击梧桐》、《浪淘沙》(慢词)、《荔枝香》、《两同心》、《临江仙引》、《轮台子》、《满江红》、《迷神引》、《迷仙引》、《木兰花》(慢词)、《内家娇》、《女冠子》(慢词)、《破阵乐》、《戚氏》、《倾杯》、《秋夜月》、《鹊桥仙》(慢词)、《曲玉管》、《瑞鹧鸪》(慢词)、《如鱼水》、《双声子》、《望海潮》、《西平乐》、《雪梅香》、《阳台路》、《夜半乐》、《一寸金》、《应天长》(慢词)、《雨霖铃》、《玉蝴蝶》(慢词)、《玉女摇仙佩》、《玉山枕》、《尉迟杯》、《驻马听》、《竹马子》,等等。这些词的句式以六言、四言句(包括领字五言、卷帘七言)为主,节奏形式与汉代以来形成的五言、七言为主的诗歌句型传统大相径庭,也与唐五代以来的词句型有明显的区别,节奏形式趋向於散文,特殊是接近於骈体文。
2�以音乐体制分
(1)令、引、近、慢。
详细情况已不得而知。大致推测,是音乐的长短、遍数不同而造成的。反映在所填之辞上,其平均字书数及体制的平均复杂程度,依“令—引—近—慢”的顺序递增。
令,从16字到94字。大多源出于酒令。如《荷叶杯》、《下水船》、《上行杯》等,从名称就可以看出来。酒令当然不可能很长。最短《十六字令》16字,最长《六幺令》94字(另外有《百字令》,实际上是《念奴娇》的别名,不计)。
引,从24字到102字。如《翠华引》24字,《石州引》102字;《相思引》46字;《江城梅花引》87字;《迷神引》99字等。引,本来是某种乐曲体制的名称,如杜甫有《丹青引》诗,详细含义有待考证。可能与大型乐的序引部分有关。
近,大约在70字到100字之间。《好事近》45字,是个特例,可能是实义辞,而不是词体乐曲方面的用语。如常用的《祝英台近》77字;《早梅芳近》82字。近也是一种音乐上的术语,其详细含义尚不清晰。
慢,约90字到120字左右。如《卜算子慢》,89字;《声声慢》97字;《木兰花慢》101字。慢,乐曲较长,节奏较缓慢,填这些词牌,文字当然就较长。
慢词多为两宋人创制,令、引、近,与“慢”相比,较多地是从六朝、隋唐歌曲继续、衍化而来。
小令、中调、长调,纯粹是从文学的文本字数多长来分的,而令、引、近、慢则是从音乐体制上分的,两者是不同的概念。例如,李纲的《六幺令》94字上下,是属于“令”,但它是一首偏短的长调,而不是小令。
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由于词乐已经失传,因此,许多词调,如《念奴娇》、《水调歌头》,就不知道是否能用“令引近慢”的概念去涵盖它。就是说,“令引近慢”这一概念的外延到底有多大,尚有待研究。也有可能,词牌上未标出“令引近慢”的,如《念奴娇》等,是属于令引近慢之外的体制。
(2)摊破、偷声、促拍、转调;添字、减字;叠韵(双调);叠韵(双调),将原调重叠,如《梁州令》50字,叠韵後为《梁州令叠韵》,100字。《忆故人》,周邦彦增损其词为《烛影摇红》(见《能改斋词话》卷二),吴文英用此调叠韵为《烛影摇红》。
这个没有什么难解释的吧?“平沙雁”就是指大雁落在平坦的沙滩上栖息。也可以指作者自喻,把自己比作大雁,想要求片刻安稳而不得,又过上颠沛流离的生活了。下一句不就是“旋惊散”么。
迷神引①
柳永
一叶扁舟轻帆卷,暂泊楚江南岸。孤城暮角,引胡笳怨。水茫茫,平沙雁,旋惊散。烟敛寒林簇,画屏展;天际遥山小,黛眉浅②。
旧赏轻抛,到此成游宦。觉客程劳,年光晚。异乡风物,忍萧索,当愁眼。帝城赊③,秦楼阻④,旅魂乱。芳草连空阔,残照满。佳人无消息,断云远。
注释
注释
〔注释〕
①迷神引:此调首见柳永《乐章集》。
②黛眉浅:形容远山似美人眉黛轻浅。
③赊(shē):遥远。④秦楼:佳人所居。
赏析
赏析
〔赏析〕
这首词是柳永晚年游宦之作。上阕写景。由孤舟停泊“楚江”、“孤城”的所见所闻,突出地处偏僻的边远山区。写寒江山林暮色,映衬抒情主体“怨”、“惊”、“寒”的情绪体验。下阕抒情。“旧赏轻抛,到此成游宦”为点睛之笔。以下围绕“游宦”抒发愁苦以至“魂乱”的凄迷哀怨。“芳草”、“残阳”,是青春与衰亡的对比。
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