分类:古诗文集时间:2023-06-26 17:04作者:未知编辑:猜谜语
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这是厦门诗歌的第三个“十年”。
毫无疑问,2003年是一个重要的分水岭。 随着外国诗歌作家的加入,“厦门青年诗歌沙龙”于2003年首次有了自己的“名字”,并拥有自己的纸质杂志《厦门诗歌报》; 2006年,《厦门青年诗选》57人入选基本阵容陈宝箴诗集,走出自己的方阵; 2007年,《厦门文学》刊发“厦门诗词团”近200首诗作,展现出更多潜力; 随后又推出了同名纸质诗歌杂志,并先后做了四次专项“扩招”——闽台诗歌版图,早早超过了厦门地区。 十年来,他们从容不迫地召开了十二届个人工作研讨会,默默稳健地构建着自己的高品质“诗意生活”。
在诗歌领域,人们喜欢从比较视域的角度来列一个“排行榜”。 以我有限的认知,我可以粗略判定,厦门诗歌无论是“副省级”还是“单榜”,其总体数量和质量都应该与全国平均水平“持平”。 主要依据是:近十年来,出现了近百位诗人,出版了四十、五十本诗集,有多位诗人已经进入或正在进入国民视野。
厦门诗歌的第三个“十年”,假如说舒婷的《最后的挽歌》是理所当然的谢幕——意味着舒婷的诗歌时代已经结束,那么颜飞和紫凡梅的大结局也将随之而来。 是时候展示一下了。
70后的颜飞,外表腼腆羞涩,透露出柔软包容的内心世界,但这并不意味着他放弃了与世界的“旧敌意”。 在记忆和伤痕之中。 他所驾驭的所有“怀旧”题材,都可以依稀追溯其成长本源、血缘关系和基因,让创伤性的回忆植入厚重的历史感和现代的“回味”。 温柔而富有同情心的感情,搭配着强盛的叙事能力。 小说的基本要素完全溶解在枝干的处理中,或者说,在有限的枝干排列中,他将小说的要素精妙地发挥到了极致。 代表作《鱼,玄机》(获省百花文艺奖)可与翟永明的《鱼玄机颂》相媲美。 它最大的成功在于历史、现实、时空的巧妙切换,达到了游刃有余的地步; 它以男性中少有的细腻、女性化的优美克服了干燥、坚实的通病,展现了四通八达的艺术“勾搭”能力。
我特殊看好訾凡梅的《一人草木诗》,这是一种将百种草木与图文(相机、题记、注释、诗书)相结合的跨体风格。 应该说,这是近十年来厦门、福建诗歌的一个重要成果。 她的想象力丰富的思维,编织出一幅人生对比、个性的锦绣图画《彼德》,远远落后于郭老的《百花齐放》。 近年来,紫凡美走出了过去复杂的秘密,尝试了一条更接近人与物的互动与共存的清楚透明的道路。 她的创造力驱使她反复尝试各种“异端”,她始终保持着自信的自信。 她内心的挣扎、彷徨、恍惚、反驳,加剧了她严酷的眼光和追求,她的剑在特立独行中不时挥舞。 紫凡美的潜力、变化、发展是难以猜测的。
拥有辣妹血统的冰儿,在人际交往中“一反常态”出奇的沉默寡言,但这种气质一旦转移到诗歌写作上,马上就变成了飞流直下的瀑布。 得益于网上“黄埔军校”的练习,冰儿的疯狂成长成为了一个奇迹(7个月321首短诗、13首长诗和群诗、14篇评论文章)。 以生命情感为诗坛,挥霍无度。 拖裙那句,何止是“冰上七步”,简直就是九龙玩火之舞。 醉了,烧灼感,溺水而头晕。 冰儿突如其来的力量,是孔雀的尖叫,是渴望,也是惊慌。 经过一段时间的积蓄,相信她会迎来第二个“井喷”期。
从浙江移居厦门的尚水,有着广阔的精神背景支撑着他的写作,不断在存在与反抗的维度中进行理智的游弋。 商水好像与水、海有密切的关系,但表现方式却是用斧子和刀子。 他的加入,给厦门诗歌相对难得的精神品质带来了期待。
代表厦门80后新生代的银兰在2007年《诗选》评比中名列前茅,她用忧郁的文字写出了青春的梦想和痛苦,文笔豁达而且免费,有时令人震动。
张晓云和伟格都属于后现代解构主义写作。 小云在汉字套路体操中常常进行自选动作,让人们熟悉到现有规则的弊端,旨在冲击传统的中庸思维习惯。