分类:古诗文集时间:2023-03-03 17:03作者:未知编辑:猜谜语
杨维珍行书元熙与女子饮酒诗私藏
杨维珍(1296-1370)是元代最具代表性的书法家之一。 除书法外,他在绘画、诗歌、音乐、戏曲等方面均有建树。本期《杨维珍书法特辑》力图区别于以往《中国书法》相关话题。 从书写工具等方面揭示其丰富的生命力和书法的真实性。
毛笔是文具之首,是书法点画魅力的源泉。 两千多年来,人们已经形成了一套完整的制作、选择、握持、使用毛笔的经验。 历代书法家都非常重视用笔的选择。 元代人孔启说:“凡学书法者,必用好墨、好砚、好纸、好笔。笔墨尤为重要,笔不好,技法必败。” “不好。时间长了,字法、手势都废了,大不如前了。”古代很多书法家对毛笔的制作非常认识,甚至亲自指导笔工调整工艺,提高生产水平。
唐宋时期,制笔中央在安徽宣州,以“诸葛笔”为代表。 南宋以后,因战乱等原因,宣州造笔业衰落。 元代,浙江湖州兴起,成为新的制笔中央。 冯应科的毛笔与赵孟俯的书法、钱选的画并称为“吴兴三绝”。 据明章复恒说:
宋末徐新卿所著,名崇晋君子。 玉溪尚书赵公,将许知之法教给冯迎客,让他每天扎起来,不服就撕开。 松雪公是玉玺从子,亲眼所见,便将此法传授给陆缨。 冯、禄同名,其实就是以此为根据。
可以说,赵孟俯的叔叔(即玉玺尚书赵公)立了冯迎客,赵孟俯(即松雪公)立了鹿英。 在冯、陆两位闻名制笔大师的带领下,湖州制笔技艺突飞猛进,先后形成了数个制笔世家。 从业人数和技术水平均居全国前列。 壶笔在世界上的地位是在元代确立的。 元末明初,于侃总结元代湖笔的情况写道:“绍人工匠多才多艺,以冯禄为首……后有文生、杨生。好在,现在村子里还有子孙……沉氏兄弟偷懒回家的时候,竟然还有石笙争第一。 提到冯、陆、文、杨、沈、石等闻名笔法世家。
杨维珍小写真
杨维珍(1296-1370),元末闻名文学家、书法家,又名维珍,字连符,元绍兴道诸暨府人。 泰定四年(1327年)进士,次年出任天台县尹,左迁干清场盐都督。 后来,元朝五年(1339年),丁坚任期届满回到省城杭州。 至正四年(1344年),杨维贞受湖州长兴蒋克明聘用,赴东湖书院任教。 他在长兴生活了两年,不愁吃不愁穿,也有很多意想不到的收获。 比如他得到一把千年断剑铸成的大铁笛作为形影不离的伴儿,因此自号“铁笛道人”。 在书法方面,其奔放的笔法初现端倪。 同时,因为在湖州,他对胡笔的制作有了更多的了解,开始与笔匠交流。
赵孟俯的书法在元代影响很大,朝野百姓都学他的书法。 赵孟俯去世时,27岁的杨维珍还在诸暨铁牙山苦读,没有机会见到前辈。 不过,他现存最早的水墨作品《题王梦柳桥渔歌图卷》是在他四十岁之前写成的。 至于他后来的书风转向豪放、豪放、个性鲜明,其中一个原因与他所用的特别毛笔有关。
原阳维珍行书朱熹草堂集卷辽宁省博物馆藏
元阳维珍行书竹溪草堂录卷(部分)
杨维珍晚年有个习惯。 他在署名时,经常写上画家的姓氏和笔名,例如:
《倪瓒春雾溪山图题》:在沧州轩,试老文老英。
萧有先言序残篇:株洲阁试老文笔。
《论医帖》:云中可快试,老文心福,铁心英术。
《赠饰萧生贤序》:云间草轩阁试铁心影书。
《草书诗选》:云间草轩阁,尝夔章之赠,铁鹰福贵装订之书。
《后记·李锡泰六帖》:云间草轩阁试旧陆铁映书。
《杨铁牙诗记》:今老夫读义斋新铁心颖书。
《画沙锥赠陆应贵笔名序》:云间朱家楼试画沙锥。
《虎月轩记》:云间竹角楼试老鲁画沙锥书。
《游文录序》:在小蓬台试卢应贵的枣心书法。
《干山志》:试老吕乐书法。
《后记赵孟俯王觉轩注札》:在卷素斋试沉先生的曲墨。
从以上例子可以看出,杨维珍常用的毛笔有铁心影、花沙锥、枣心笔、乐墨等,其中以铁心影最为常用。
故宫博物院藏元阳维珍行书神声乐府序卷