分类:古诗文集时间:2022-12-03 17:07作者:未知编辑:猜谜语
本篇文章给大家谈谈古诗滕王阁序赏析,以及滕王阁序原文及翻译注释赏析对应的知识点,希望对各位有所帮助,不要忘了收藏本站!
用词华丽,言之有物;繁词丽藻,言浅意深;临场发挥,一气呵成;天才作家写出天才作品__《滕王阁序》,神来之笔,不废江河。王勃之后无骈文。一,文学价值高。后世作家无不吸吮着她的营养,引用她的文辞。“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”,“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫”“关山难越,谁悲失路之人?萍水相逢,尽是它乡之客”……二,抒发抑郁情感,阐释矛盾复杂心态,有与李白相同之处。“老当益壮宁移白首之心,穷且益坚不坠青云之志”“无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风”。三,由王勃《滕王阁序》联想到一位桀骜不驯、天纵之才,从《檄英王鸡》被逐,再由虢州参军,恃才傲物,为同僚嫉妒……26岁英年早逝。一言难尽的王勃,捧读《滕王阁序》之清词丽句,真是不畏前贤畏后生啊。
《滕王阁诗》
年代: 唐 作者: 王勃
滕王高阁临江渚,
佩玉鸣鸾罢歌舞。
画栋朝飞南浦云,
珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠,
物换星移几度秋。
阁中帝子今安在?
槛外长江空自流!
作品赏析
【注释】:
唐高宗上元三年(676),诗人远道去交趾探父,途经洪州(今江西南昌),参与阎都督宴会,即席作《滕王阁序》,序末附这首凝炼、含蓄的诗篇,概括了序的内容。第一句开门见山,用质朴苍老的笔法,点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上,下临赣江,可以眺望,可以俯视,下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好,但是如今阁中有谁来游赏呢?想当年建阁的滕王已经死去,坐着鸾铃马车,挂着琳琅玉佩,来到阁上,举行宴会,那种豪华的场面,已经一去不复返了。第一句写空间,第二句写时间,第一句兴致勃勃,第二句意兴阑珊,两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法,使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
三四两句紧承第二句,更加发挥。阁既无人游赏,阁内画栋珠帘当然冷落可怜,只有南浦的云,西山的雨,暮暮朝朝,与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞,而且画栋飞上了南浦的云,写出了滕王阁的居高,珠帘卷入了西山的雨,写出了滕王阁的临远,情景交融,寄慨遥深。
至此,诗人的作意已全部包含,但表达方法上,还是比较隐藏而没有点醒写透,所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后,立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚,利用章节和意义上的配合,在时间方面特殊强调,加以发挥,与上半首的偏重空间,有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接,“潭影”二字故意避开了“江”字,而把“江”深化为“潭”。云在天上,潭在地下,一俯一仰,还是在写空间,但接下来用“日悠悠”三字,就立即把空间转入时间,点出了时日的漫长,不是一天两天,而是经年累月,很自然地生出了风物更换季节,星座转移方位的感触,也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”,连续发问,表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间,指出物要换,星要移,帝子要死去,而槛外的长江,却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江,神完气足。
这首诗一共只有五十六个字,其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影;属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在,这些词融混在一起,毫无叠床架屋的感觉。主要的'原因,是它们都环绕着一个中央──滕王阁,而各自发挥其众星拱月的作用。
唐诗多用实字(即名词),这与喜欢多用虚字(尤其是转折词)的宋诗有着明显的区别。例如,三四两句中,除了“飞”字和“卷”字是动词以外,其余十二个字都是实字,但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了,唐人的善用实字,实而不实,于此可见。
另外,诗的结尾用对偶句法作结,很有特色。一般说来,对偶句多用来放在中段,起铺排的作用。这里用来作结束,而且不象两扇门一样地并列(术语称为扇对),而是一开一合,采取“侧势”,读者只觉其流动,而不觉其为对偶,显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗,甚至七言绝句,也时常采用这种手法,如“即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳”,“口脂面药随恩泽,翠管银罂下九霄”,“流连戏蝶时时舞,安闲娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。
1.滕王阁序中描写春景的诗句是
落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
意思翻译:雨后的天空,乌云消散,阳光又重新照耀着大地。阳光映射下的彩霞与野鸭一起翱翔。
大雨后的江水显得异常的充盈,远眺望去,江水好像和天空连接在一起。此句色彩对比鲜明,落霞是绚丽的,多重的,孤鹜是清淡的,单一的,落霞是自上而下的,孤鹜是自下而上的,秋水长天,天水相接,浑然一体,远近、上下、立体式的展现出一幅深秋江天图。
此外,动静结合。动写“落霞”、“孤鹜”,动写“秋水”、“长天”,使人的视野中出现一幅绚丽的“江边初晴”的画面。
另外句中有对,对中又有对。“落霞”与“孤鹜”对,“秋水”和“长天”对,他们结合在一块儿又是对仗。
作者登高望远的畅快之情并没有直接的宣泄出来,而是寓情于景,使整句变自得境深远,让人回味无穷,从而成为千古绝唱。
2.滕王阁序中描写春景的诗句是
落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
意思翻译:雨后的天空,乌云消散,阳光又重新照耀着大地。阳光映射下的彩霞与野鸭一起翱翔。大雨后的江水显得异常的充盈,远眺望去,江水好像和天空连接在一起。
此句色彩对比鲜明,落霞是绚丽的,多重的,孤鹜是清淡的,单一的,落霞是自上而下的,孤鹜是自下而上的,秋水长天,天水相接,浑然一体,远近、上下、立体式的展现出一幅深秋江天图。
此外,动静结合。动写“落霞”、“孤鹜”,动写“秋水”、“长天”,使人的视野中出现一幅绚丽的“江边初晴”的画面。另外句中有对,对中又有对。“落霞”与“孤鹜”对,“秋水”和“长天”对,他们结合在一块儿又是对仗。作者登高望远的畅快之情并没有直接的宣泄出来,而是寓情于景,使整句变自得境深远,让人回味无穷,从而成为千古绝唱。
3.滕王阁序赏析几个写景的句子
1、落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
赏析: 本句首先是色彩美。夕阳之下,晚霞绚烂刺眼,而鹜的羽毛是深色的,加上是逆光,所以孤鹜近乎一个暗影,而晚霞不可能遮布西边半个天空,尚在碧空显露,碧空相对于落霞光度稍暗。
但相对于孤鹜来说却较亮,孤鹜、落霞、碧空就成了明暗的对比,孤鹜的影子更加深暗,晚霞和碧空则更加灿烂。 2、层台耸翠,上出重霄;飞阁流丹,下临无地。
赏析: 层层楼台高耸在青翠的山峰上,仿佛直冲云霄;凌空的飞檐丹辉欲流,仿佛直插大地。作者在一上一下之间仅仅用了十六个字就把楼阁高耸入云的气魄写得蔚为壮观,把楼阁的独特风貌写得栩栩如生,这一句借着俯仰视角的改变,使上下浑然天成。
3、鹤汀凫渚,穷岛屿之萦回;桂殿兰宫,列冈峦之体势。 这两句写滕王阁周围的动物和植物,白鹤野鸭在萦回的小岛上畅游,洒满兰桂花香的宫殿掩映在起伏的山峦之中,使滕王阁如同众星捧月一般,显出恢弘的气魄。
扩展资料: 从内容上看,《滕王阁序》拓展了骈文的艺术境界。在艺术形式上,《滕王阁序》接受了六朝抒情小赋的传统,又在骈文的形式上加以散文化,达到了内容美与形式美的统一。
《滕王阁序》既是六朝骈文之新变,也是唐朝骈文通俗化格律化之先声。 典文学专家袁行霈《中国文学史》:唐代骈文也出现了一些新的变化,自初唐四杰始,不少作品已于工整的对偶、华丽的辞藻之外,展示出流走活泼的气愤和注意骨力的刚健风格,如王勃的《滕王阁序》。
参考资料:百度百科-滕王阁序。
4.滕王阁序写景语句赏析及扩写
“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫” 瓢泼的降雨终于收住,洪泄的水流也失去了奔腾不定的气魄,瀑水之下的深潭,氤氲着雾气的潭水,冒着丝丝寒光,清冽的犹如镜面,四散的烟气,凝结着柔柔亮亮的光芒,夕阳迟暮,紫色的山峦像一尊美人,浸笼着一层雾霭,像永不流逝的静暖的时光 赏析:作者善用灵活多变的笔法描写山容水态,表现楼台的壮观,从而把读者带入身临其境的审美境地。
“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫”写出了色彩变化之美。这两句不囿于静止的画面色彩,而着力表现山光山色的色彩变幻:寒潭之水因积水退尽而一片清明;傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。
上句设色淡雅,下句设色浓重,在色彩的浓淡对比中,突出秋日景物的特征,被前人誉为“写尽九月之景”。 。
5.描写春夏秋冬的诗句各一句
1.描写春天:好雨知时节,当春乃发生。--《春夜喜雨》唐代:杜甫
译文:
好雨好像会挑选时辰,降临在万物萌生之春。
2.描写夏天:纷纷红紫已成尘,布谷声中夏令新。--《初夏绝句》 宋·陆游
译文:
在春天开的那些大红大紫的花朵都凋谢的时候,布谷鸟的声声啼叫唤来了夏天。
3.描写秋天:空山新雨后,天气晚来秋。--《山居秋暝》唐诗
译文:
空旷的群山沐浴了一场新雨,夜晚降临使人感到已是初秋。
4.描写冬天:夜深知雪重,时闻折竹声。--《夜雪》唐.白居易
译文:
夜深了,知道这是外边下了大雪,雪越下越大,不时听到厚厚积雪压断树枝的声音。
参考资料:百度百科-《初夏绝句》
百度百科-《山居秋暝》
百度百科-《夜雪》
百度百科-《春夜喜雨》
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