成语“出出律律”的词条资料
成语读音:chū chū lǜ lǜ
成语简拼:CCLL
成语注音:ㄔㄨ ㄔㄨ ㄌㄩˋ ㄌㄩˋ
常用程度:一般成语
成语字数:四字成语
成语解释:象声词。
成语“出出律律”的扩展资料
1. 有关对联的问题,对联中“出律”是什么意思
TOP4.阳神:
是谁,能在起点人气第一西红柿出书的时候同时出书;是谁,能力压西红柿,8各月夺得月票第一
4次连续第一?没错,是阳神!阳神,一部影响极深的修真小说,他既延续了飘渺和其他修真小说的传统,也独具创新,令人眼前为之一亮!作为第五,实力是毫不差,你说呢?
TOP3.飘渺之旅:
作为网络三大奇文,修真小说的鼻祖,我想,他进前五,没有任何疑问吧?
缥缈之旅是萧潜给出的一个“江湖”,就像金庸曾经的那样。萧潜的“江湖”与我们的现实那么的大不同,又那么的息息相关。在他的笔下,我们会看到古代中华的延续,会看到先进的文明,会看到诱人的法宝,会看到仙人的遗迹,会看到各种稀奇古怪的生物,会看到惊险的打斗,会看到出色的人生,因为这是缥缈之旅,缥缈,就可以漫天飞舞的幻想,就可以无所谓禁忌。
李强、傅山、花媚娘、赵豪、雾星上人、赤明……好多各具特色的形象跃然纸上,我欣赏这种对人物性格的捕获。
不过,我更推崇作者对李强性格的设定:源于深沉的轻浮,无知无畏的张狂。他可以为了凡人的生计跳入危险的湖底,也可以视凡人为无物,动辄扔进元界任他们自生自灭;他可以容易送出别人视为珍宝的灵丹去救一个生疏的性命,也可以如踩死蝼蚁般对待生物;他可以为一句话毁掉一个星球,也可以为一句话建立一个天堂。
在这个没有完全的对与错的小说里,轻浮和张狂是我喜欢的主旋律。摘自飞鸟成语故事:xiezuowen360.cn
2. 含有“律”和“求”两字的成语
千篇一律 金科玉律 抱令守律出出律律东风入律方头不律急急如律令践律蹈礼金科玉律千古一律千年一律千篇一律清规戒律视同一律同音共律五音六律析律贰端析律舞文析言破律严以律己,宽以待人严于律己严于律已引律比附玉律金科求之不得 阿谀求容 暗室求物 拜鬼求神 避祸求福 不求甚解 不求闻达 不求有功,但求无过 不忮不求 草间求活 尺蠖求伸 吹毛求疵 吹毛求瑕 登木求鱼 发屋求狸 反求诸己 割地求和 供不应求 供过于求挂冠求去规求无度蠖屈求伸积本求原急于求成见弹求鹗见弹求鸮见卵求鸡将本求财将本求利降格以求精益求精井中求火居无求安掘室求鼠刻意求工刻舟求剑励精求治敛怨求媚买菜求益买静求安卖国求利卖国求荣卖友求荣卖主求荣蔓引株求美益求美梦寐以求旁求博考旁求俊彦批毛求疵披毛求疵披毛求瑕破柱求奸剖蚌求珠七年之病,求三年之艾弃本求末弃易求难契船求剑千金用兵,百金求间千军易得,一将难求敲冰求火求大同,存小异求道于盲求福禳灾求过于供求浆得酒求马唐肆求马于唐市求马于唐肆求名夺利求亲告友求亲靠友求全责备求全之毁求人不如求己求仁得仁求神问卜求生害仁求田问舍求同存异求贤如渴求贤若渴求贤下士求益反损求之不得求知若渴求志达道求忠出孝屈蠖求伸却行求前三求四告杀妻求将舍本求末舍近求远舍身求法声气相求声求气应声应气求实事求是食不求甘死里求生死求白赖死求百赖死中求活死中求生溯流求源遡流求源贪求无厌贪求无猒贪求无已同恶相求同类相求同气相求同声相求同声相应,同气相求唯利是求惟利是求委曲求全未明求衣问舍求田卧冰求鲤无迹可求寤寐求之洗垢求瘢洗垢求瑕新益求新炫玉求售压雪求油邀功求赏摇尾求食一无所求以求一逞以屈求伸隐居求志嘤其鸣矣,求其友声有求必应予取予求缘木求鱼远求骐骥责备求全诛求不已诛求无度诛求无厌诛求无已追根求源孜孜以求自求多福钻冰求火摘自飞鸟成语故事:xiezuowen360.cn
3. 诗词中“出律”是什么意思?
出律:诗词格律术语,多用作诗词对联的平仄上。
出的简体部首: 凵 ,部外笔画: 3 ,总笔画: 5
出的释义
◎ 从里面到外面:~访。初~茅庐。~笼。
◎ 往外拿,支付:~力。~钱。~谋画策。入不敷~。
◎ 离开:~发。~轨。~嫁。
◎ 产生,生长:~产。~品。~人才。
◎ 发生:~事。
◎ 显露:~现。~名。
◎ 超过:~色。~类拔萃(超出同类之上)。
◎ 来到:~席。~勤。
◎ 引文、典故来源于某处:~处(chù)。语~《孟子》。
◎ 显得量多:这米~饭。
◎ 放在动词后,表示趋向或效果:提~问题。
◎ 传(chuán)奇中的一回,戏曲的一个独立剧目。
律的简体部首: 彳 ,部外笔画: 6 ,总笔画: 9
律的释义
◎ 法则,规章:纪~。法~。定~。规~。清规戒~。~师。
◎ 约束:~己。
◎ 中国古代审定乐音高低的标准,把声音分为六律(阳律)和六品(阴律)。合称“十二律”
◎ 旧诗的一种体裁:~诗。
◎ 姓。
诗词格律一般有四大要素:用韵、平仄、对仗、字数。其中律诗最为严格,必须满意全部要素。
对于五言来说,它的基本句型是:仄仄平平仄 或 平平仄仄平这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。
我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:仄仄仄平平和平平平仄仄摘自飞鸟成语故事:xiezuowen360.cn
4. 谁知道出律是什么?关于对联的!
对联的格律,比起诗词来,更复杂一点。因此,要想说清晰对联的格律,并不是一件很轻易的事。
从古今对联的实践来看,对联的格律可以分为三种形式:正格联,变格联和无格联。
一、正格联正格联的基本定义是以对联尾字的平仄作为基准,凡上联尾字为仄,下联尾字为平的,都称之为正格联。在正格联中,又分为三种形式。
1.律联律联的上下联一般均为五字和七字,其所遵循的格律与律诗基本相同。律诗的基本格律规则为:(1),二四六位置的平仄相错,即(仄)仄(平)平(平)仄仄或(平)平(仄)仄(平)平仄。下联的的平仄与上联相对,平对仄,仄对平。平仄的相对是针对二四六位置和尾字而言,一三五位置的平仄可以不论。(2)由于下联以平收,因此,联律也得避免律诗中的禁忌。A,忌三连平。即在尾三字中,必须有一个仄声。B,忌犯孤平,即在整句句子中,除了尾字外,必须有两个以上的平声字。注重这两点,就能避免律句中的禁忌。(3)忌诗中的变格:在(仄)仄(平)平平仄仄的句式中,倒数第三字与倒数第二字,在律诗中经常可以互换,即尾三字变为“仄平仄”的格式。例:“无为在歧路”,其中的“在”和“歧”的平仄对换了一下,看上去是不符合平仄相错的规则的。但古人常喜欢在尾联中用这样格式。由于律诗中的尾联是不对仗的,因此,这样的规则就不能借用到联律中。由此,我们可以看出,中国历史上的第一幅对联:“新年纳余庆,嘉节浩长春”其中的纳与余换了位置,因此,虽合诗律,却是不合联律的。(4)关于平仄的古今音问题,在律诗中当按古音取,一般以《平水韵》作蓝本。而在对联中,除了可以按古音外,也完全可以按现在普通话的平仄取音。
2.组合律对联与律诗不同,对联的句式比较随意,除了五字和七字外,对联的句式不拘一格。有两字,三字,四字,六字,八字甚至几百字的。因此,在平仄的协调上就产生了取舍的困难。后人总结了一种马蹄韵的规则。所谓马蹄韵,是一种形象的表达的方式。马在奔跑的时候,前两蹄提起,后两蹄落地,在声音上呈一轻一重的形态。对联的马蹄韵规则有三种说法:(1)上联尾二字必须为仄。下联尾二字必须为平。呈马蹄起落之势。如:XXXX仄仄,XXXX平平;(2)假如在一幅对联中,有两句以上的句子组成,则每句的尾二字也须平仄相对。如,上联:XX仄仄(或平平),XXXX仄仄,下联:XX平平(或仄仄),XXXX平平;(3),不管一句句子有多长个字,上下联中的尾二字和所有中央词的平仄相对,这种说法比较复杂,而且关于中央词的界定又有一定的随意性,因此,假如不是作一幅很长的联,就不必考虑这种形式。在以上三种说法中,以第二种最常用。
3.宽律宽律在清代以前是很少存在的,清代以后,由于小说文体的普及以及白话文的兴起,对于联律要求也就越来越宽松。宽律的规则很简朴,即上联尾字为仄,下联尾字为平。仅此而已。从现代对联的发展上看,这种形式的对联越来越体现出其优越性。由于现代人对古汉语的把握达不到古人的程度,词汇量又不够丰富,因此。假如也要求象律联或组合律联一样非常考究每句句子中好几个字的平仄,轻易产生因律害意的后果,至少在词意的表达上会出现不正确的现象。有鉴于此,放宽除尾字以外的所有字的平仄,对现代人来说是一种格律的解放。
必须深究得是,对联习惯于以仄收作上,平收作下,并不是从其产生之日前就已经约定好的。这种现象是受了当时的律诗中的对仗句的影响。因为绝大部分律诗都是押平声韵,因此,在对仗的颌颈联中,上句都以仄收,下句都以平声。对联本身就是律诗对仗句的一种演变,长期以来,就难以脱离律句的规定。然后,众所周知,律诗也可以押仄韵,而在词中,押仄的词牌更是数不胜数。这样也就决定了对仗句中会有上句平收的现象。
二、变格联变格联的定义很简朴,就是与传统的正格联不同,上联可以平收,下联可以仄收。变格联如是五字和七字的,也可遵诗联。
关于变格联,目前有很多人不承认这种说法。认为这种形式或者不合规范,或者只是一种偶尔现象。然而,从大量的对联实践来看,平声作上的对联虽比仄声作上的少得多,但也已成了一种不容回避的现实。年代越往后,变格的对联也就越多。例:“人不可以无师,物常聚于所好”,“一粒沙子万斛珠,半湾湖水千江月”等等。这样的句子从清代前期就已出现。而且已经从文人互对的技巧联发展到题写在风景名胜和书房书案中。至于技巧联中的变格现象,更是举不胜举。由此可见。网络对联中,常有人认为,只要平收的单句就一定是下联,所求的就一定是上联,这是不符合实际的对联规则的。
现代人受古诗的影响越来越小,离律句的规则也越来越远。因此,平声作上的对联在未来的日子里必然会越来越多,与正格律共同成为对联格律的主流。
三、无格联所谓无格,也就是对联时根本不讲究平仄,随心所欲,只讲究词与意思的对仗,而不考虑平仄。对于无格联,现代人需慎重运用。在我看来,无格的对联一般只用在对技巧很高的对联上,比如:拆字,典故等等形式。由于对联中存在不实用的形式,比如技巧联。纵然机巧无比,但没有一个与联意适应的场所可张贴,也就具有了不实用性。既不实用,又含很高的技巧,对联的过程在很大程度上就成了一种游戏,对过即算。因此不考虑平仄也是可以的。
假如说对联的格律可以选择多种的形式,甚至无格律的也可以作为对联,那么是不是我们在对联时就不必学习和遵守格律规则呢?事实并无如此。对联的格律与对联的内容息息相关,撇开内容而单讲格律是不可能说得很清晰的。我们可以简要的结合内容形态来规定一下对联的格律。
1.在编写实用性主题对联的时候,应遵守正格律的规则。假如对联中不含技巧,又是五字和七字的,应遵守诗律的规则。
2.在临屏或其他场合制联时,只要是词意精确,尾字无可替代,就可以按变格联创制。即上联的尾字可以用平声。下联的尾字必须对仄声。
3.对于一些纯技巧且难度很高或者临屏急就的游戏式的对联,可以不遵守任何格律的规则。尾字可以仄对仄,也可以平对平。当然,这样的规定一般只适于两个人互对上下联,又没有很多的考虑时间的情况下使用。
对联的格律就象一把双刃剑,既能使对联在意思浑然一体的情况下体现出其音节上的柔美感,又能使人在联对时受了格律的约束,从而难以达到信手拈来,自然潇洒的境界。喜欢对联的人可以分为三类,一是懂律而将律视为对联美的一个次重要的方面,二是懂律并拘泥于律的窠臼,有时候会出现因律害意的情况。三是完全不懂律的人,所作所对完全不按规则。对于这三种人,第一种是具备了准确的对联观的人,第二种须跳出来,真正理解格律作为一种音节美的铺助作用。第三种人则需要认真学学格.摘自飞鸟成语故事:xiezuowen360.cn
5. 诗词中 出律是什么意思
出律:诗词格律术语,多用作诗词对联的平仄上。对仗工整,不得出律犯拗。
诗词格律一般有四大要素:用韵、平仄、对仗、字数。其中律诗最为严格,必须满意全部要素。
汉语虽有四声,但在近体诗中,并不需要象词、曲那样分辨四声,只要粗分成平仄两声即可。要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。汉语基本上是以两个音节为一个节奏单位的,重音落在后面的音节上。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。对于五言来说,它的基本句型是:
平平仄仄平
或
仄仄平平仄
这两种句型,首尾的平仄相同,即所谓平起平收,仄起仄收。我们若要制造点变化,改成首尾平仄不同,可把最后一字移到前面去,变成了:
平平平仄仄
仄仄仄平平
除了后面会讲到的特例,五言近体诗无论怎么变化,都不出这四种基本句型。
七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:
仄仄平平仄仄平
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
七言近体诗无论怎么变化,也都不出这四种基本句型。
马蹄韵包含两方面的内容:一是句脚规则,一是句中规则;对联每边最后两句的句脚平仄不相同者,称为正格,相同者称为变格;句中平仄没有正格与变格之分。
知道了什么是律,那“出律”就不难理解了,不符合联律的句子就叫“出律”摘自飞鸟成语故事:xiezuowen360.cn
6. 律字开头成语大全
没有律字开头成语大全
律字成语 :
千篇一律、
严以律己,宽以待人、
引律比附、
清规戒律、
金规铁律、
千古一律、
东风入律、
同音共律、
视同一律、
以己律人、
严于律己、
急急如律令、
一律千篇、
金科玉律、
出出律律、
践律蹈礼、
析言破律、
千年一律、
雷同一律、
五音六律、
析律二端、
析律舞文、
抱令守律、
析律贰端、
诛心之律摘自飞鸟成语故事:xiezuowen360.cn